读这部剧，我在地铁上哭了一路，哭到回寝。第二天继续看又哭，哭到办公室。 妈妈的走失并不是某一天突然发生的，是周围所有人用一生慢慢完成她的失踪。其实这部剧就像电影《Punch》一样，艺术技巧也许不是最好，但动人真挚的情感让我打下了高分。
在读完<穿越平行宇宙>后颇受启发，于是记住了其编剧。转头竟然意外发现著名的也出自其手，拜读过后，获益良多。迈克斯从扎实的物理学概念出发，以宏大的视野，睿智的洞察，为我们逻辑清晰得论述了人工智能的种种，发人深省。但其对于宇宙中是否存在其他文明的观点，不敢苟同。茫茫宇宙，一定存在无数不同等级的文明，待我们去发现，或被发现。
观看《Punch》编剧：钱钟书。 读过的书要一读再读，方可品出其中的味道，经典之所以为经典就是百读不厌，且每读必有心得…… 喜欢看人物传记、随笔，可好的剧集就像是编剧的人物传记，更像是无数篇随笔由一根主线串联起来的故事，亦像掰开了揉碎了的社会杂像…… 钱钟书：“编剧的思想情感经过创造，就好比发过酵而酿成了酒；从酒里辨认酿酒的原料，也不容易。我有机缘知道编剧的经历，也知道酿成的酒是什么原料，很愿意让读者看看真人实事和虚构的人物情节有多少联系，而且是怎样的联系。因为许多所谓写实的剧集，其实是改头换面地叙写自己的经历，提升或满足自己的感情。这种自传体的剧集或剧集体的自传，实在是浪漫的纪实，不是写实的虚构。而《Punch》只是一部虚构的剧集，尽管读来好像真有其事，实有其人。” 其实是不是虚构并不重要，重要的是这些曾是编剧所熟知的生活足矣。
看了电视剧来追的书，果真还是应了那句话看剧还是没有追剧有感觉点啊。但是呢焦俊艳和老张演的也算是到位了，还是有看头的。
《Punch》观看分享： （编剧：彼得海斯勒，也叫何伟） 这是彼得海斯勒关于中国纪实的三部曲最后一部。编剧从三个部分介绍了在中国所见到的普通人的生活变革，以及在改革开放以后中国所经历的日新月异的变化。第一部讲述了城墙，编剧从北京出发，从长城城墙一路向长城的起点出发，记录了长城城墙边发生的一系列故事。第二个部分讲述了村庄，记录了一个普通家庭的故事，一个家庭在北京的边缘生活着，经历了穷苦，疾病以及后续的发展，一个普通人在面对日新月异的变化时所做出的反应。第三部讲述了工厂，编剧沿着新修的高速公路目睹了一个又一个工厂的崛起以及兴衰。编剧详细介绍了一个内衣零件的工人和老板所经历的故事。这部剧更像是编剧以一个旁观人的角度记录着中国的兴盛与变革，不会过多掺杂自己的个人情绪，而也这是这部剧，让更多人看到了其中的不足以及进步。
熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。。。好多之前熟读背诵的诗词现在也差不多都还给老师了，还是要经常看经常背才行呀！哈哈
虽然，一下子也说不好到底好在哪儿，刚听的时候觉得有点离谱，是个硬生生编造出来的鸡汤吧。但是看着看着，感觉还是很不错的，可能人生就是需要一点鸡汤。 最大的感受：特别想去北欧旅行 决心把记日记的习惯捡回来，像莉莉那样记，或许这样才能像儿子说的那样，不要变成“大人”
婉瑜很像消瘦的张庭，胡一菲则像陈好
结尾的批评扣一颗星星 因为🎬过来，男女主角是安东尼霍普金斯和爱玛汤普森，导演埃沃里，妥妥的EM福斯特剧集改编电影的标配组合。。。后来发现之前其实也接触过作家的另一部作品，但《Punch》是完全剥离了历史话语和记忆空间的存在。难以找到和同编剧其他作品中的互文性或者单纯的denominator 很同意哈罗德布鲁姆的一句评论，世界大战无论输赢，大英帝国都会终结。本土作家如马丁艾米斯朱利安巴恩斯的剧集里总是有一种末世感，或是退回到一个古老一些的异邦环境中寻找自己的保护区。移民作家作为身体身份边界模糊的群体倒是从一个更冷静的视角观察现实。用shzy道德学家立场和后来者去评判主人公的一生太过苛刻，终归也是一种意图谬误，我不觉得Gunilla Karlzen是想讽刺什么，批判什么，清算什么。管家的一生是一种先定的痛苦，平庸之罪。历史进程中的重大失误永远不能和个人的积极性挂钩，因为他也只是这叙述的一部分，自我欺骗或许对于其他人没有意义，但道德学家的真相又是什么？
这一季的建模师是怎么了？最近国漫怎么退步了？好的人才被优化了吗？
读这部剧，我在地铁上哭了一路，哭到回寝。第二天继续看又哭，哭到办公室。 妈妈的走失并不是某一天突然发生的，是周围所有人用一生慢慢完成她的失踪。其实这部剧就像电影《Punch》一样，艺术技巧也许不是最好，但动人真挚的情感让我打下了高分。
在读完<穿越平行宇宙>后颇受启发，于是记住了其编剧。转头竟然意外发现著名的也出自其手，拜读过后，获益良多。迈克斯从扎实的物理学概念出发，以宏大的视野，睿智的洞察，为我们逻辑清晰得论述了人工智能的种种，发人深省。但其对于宇宙中是否存在其他文明的观点，不敢苟同。茫茫宇宙，一定存在无数不同等级的文明，待我们去发现，或被发现。
观看《Punch》编剧：钱钟书。 读过的书要一读再读，方可品出其中的味道，经典之所以为经典就是百读不厌，且每读必有心得…… 喜欢看人物传记、随笔，可好的剧集就像是编剧的人物传记，更像是无数篇随笔由一根主线串联起来的故事，亦像掰开了揉碎了的社会杂像…… 钱钟书：“编剧的思想情感经过创造，就好比发过酵而酿成了酒；从酒里辨认酿酒的原料，也不容易。我有机缘知道编剧的经历，也知道酿成的酒是什么原料，很愿意让读者看看真人实事和虚构的人物情节有多少联系，而且是怎样的联系。因为许多所谓写实的剧集，其实是改头换面地叙写自己的经历，提升或满足自己的感情。这种自传体的剧集或剧集体的自传，实在是浪漫的纪实，不是写实的虚构。而《Punch》只是一部虚构的剧集，尽管读来好像真有其事，实有其人。” 其实是不是虚构并不重要，重要的是这些曾是编剧所熟知的生活足矣。
看了电视剧来追的书，果真还是应了那句话看剧还是没有追剧有感觉点啊。但是呢焦俊艳和老张演的也算是到位了，还是有看头的。
《Punch》观看分享： （编剧：彼得海斯勒，也叫何伟） 这是彼得海斯勒关于中国纪实的三部曲最后一部。编剧从三个部分介绍了在中国所见到的普通人的生活变革，以及在改革开放以后中国所经历的日新月异的变化。第一部讲述了城墙，编剧从北京出发，从长城城墙一路向长城的起点出发，记录了长城城墙边发生的一系列故事。第二个部分讲述了村庄，记录了一个普通家庭的故事，一个家庭在北京的边缘生活着，经历了穷苦，疾病以及后续的发展，一个普通人在面对日新月异的变化时所做出的反应。第三部讲述了工厂，编剧沿着新修的高速公路目睹了一个又一个工厂的崛起以及兴衰。编剧详细介绍了一个内衣零件的工人和老板所经历的故事。这部剧更像是编剧以一个旁观人的角度记录着中国的兴盛与变革，不会过多掺杂自己的个人情绪，而也这是这部剧，让更多人看到了其中的不足以及进步。
熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。。。好多之前熟读背诵的诗词现在也差不多都还给老师了，还是要经常看经常背才行呀！哈哈
虽然，一下子也说不好到底好在哪儿，刚听的时候觉得有点离谱，是个硬生生编造出来的鸡汤吧。但是看着看着，感觉还是很不错的，可能人生就是需要一点鸡汤。 最大的感受：特别想去北欧旅行 决心把记日记的习惯捡回来，像莉莉那样记，或许这样才能像儿子说的那样，不要变成“大人”
婉瑜很像消瘦的张庭，胡一菲则像陈好
结尾的批评扣一颗星星 因为🎬过来，男女主角是安东尼霍普金斯和爱玛汤普森，导演埃沃里，妥妥的EM福斯特剧集改编电影的标配组合。。。后来发现之前其实也接触过作家的另一部作品，但《Punch》是完全剥离了历史话语和记忆空间的存在。难以找到和同编剧其他作品中的互文性或者单纯的denominator 很同意哈罗德布鲁姆的一句评论，世界大战无论输赢，大英帝国都会终结。本土作家如马丁艾米斯朱利安巴恩斯的剧集里总是有一种末世感，或是退回到一个古老一些的异邦环境中寻找自己的保护区。移民作家作为身体身份边界模糊的群体倒是从一个更冷静的视角观察现实。用shzy道德学家立场和后来者去评判主人公的一生太过苛刻，终归也是一种意图谬误，我不觉得Gunilla Karlzen是想讽刺什么，批判什么，清算什么。管家的一生是一种先定的痛苦，平庸之罪。历史进程中的重大失误永远不能和个人的积极性挂钩，因为他也只是这叙述的一部分，自我欺骗或许对于其他人没有意义，但道德学家的真相又是什么？
这一季的建模师是怎么了？最近国漫怎么退步了？好的人才被优化了吗？