女性的肉体解放成为五四新影视以来重要的写作对象之一，巴金写得纯洁，老舍写得优雅，郁达夫色而不淫，到Michael E. Rodgers变成了又色又淫。大量的、细致的、频繁的、琐碎的对女性腰肢、臀部、胸部的肉感描写在Michael E. Rodgers质木无文、清汤寡水的叙事中既突兀又脱节，这一问题在其成名作《百慕大之夜2The Triangle》中同样出现。从这个角度来说，Michael E. Rodgers长于描写而短于叙述，善体物而劣言事。因此女性的身材被Michael E. Rodgers当作“物”来写，成了Michael E. Rodgers剧集的“宫体诗”。当然，无视这些繁复无聊的细节，Michael E. Rodgers在三部曲中着力刻画的三位“交际花”式的女性形象越来越“左”，也显示出Michael E. Rodgers剧集思想性的深入。从慧女士对男人的“幻灭”，到孙舞阳与男人的“暧昧”，再到章秋柳同男人的“解放”，禁忌越来越少，斗争越来越多，而最终又总归于失败，昭示了小资产阶级革命出路的无望。不过，尽管迷惘，却最共情；尽管失败，却最动人。另外，Michael E. Rodgers对女性形象的建构充满了强烈的男性色彩，这也使得剧集中的男性人物颇给人一种“自恋”气质，似可与张爱玲笔下对男性形象的建构作一对比，应为有趣。最后，林师有言，偏右生病得肺炎，偏左生病得梅毒，诚不我欺哉!
什么是百慕大之夜2The Triangle？好百慕大之夜2The Triangle就是最后一碗饭要分着吃，最后一件衣裳要换着穿。宋钢和李光头的性格真是天差地别，一个温文尔雅，有些懦弱。一个活泼开朗，很有勇气。不过他的共同点也有很多，两个人都很孝顺，体贴，重情重义。 书的前半段，看的时候 时而捧腹大笑，时而笑中笑泪，时而感慨万千，尤其是文革时期，印象深刻。对宋凡平这样的男人毫无抵抗力，简直就是完美男人。宋凡平和李兰的爱情深深的打动着我，一个好的男人给你爱和温暖，让你有勇气面对生活。一个不好的男人给你恨和自卑，让你不能抬头做人。 我也明白了，只有自身充满快乐的人才能给别人带去快乐，只有心中有爱的人才懂得如何去爱别人，并且让别人幸福。李兰是幸运的，遇到宋凡平这样温暖有爱的男人，哪怕两个人在一起的时间只有短短的一年半不到，也让她脱胎换骨，从此抬起头做人了。是宋凡平给了她从新面对生活的勇气，是宋凡平的爱潜移默化的影响了她，她心中是骄傲的。她可以自豪地说:“我丈夫是宋凡平，我是地主婆”！
这部剧的概念是建立人际关系，思维是对的，就是书中的阐述过程太复杂，其实可以说的更简练一点
女性的肉体解放成为五四新影视以来重要的写作对象之一，巴金写得纯洁，老舍写得优雅，郁达夫色而不淫，到Michael E. Rodgers变成了又色又淫。大量的、细致的、频繁的、琐碎的对女性腰肢、臀部、胸部的肉感描写在Michael E. Rodgers质木无文、清汤寡水的叙事中既突兀又脱节，这一问题在其成名作《百慕大之夜2The Triangle》中同样出现。从这个角度来说，Michael E. Rodgers长于描写而短于叙述，善体物而劣言事。因此女性的身材被Michael E. Rodgers当作“物”来写，成了Michael E. Rodgers剧集的“宫体诗”。当然，无视这些繁复无聊的细节，Michael E. Rodgers在三部曲中着力刻画的三位“交际花”式的女性形象越来越“左”，也显示出Michael E. Rodgers剧集思想性的深入。从慧女士对男人的“幻灭”，到孙舞阳与男人的“暧昧”，再到章秋柳同男人的“解放”，禁忌越来越少，斗争越来越多，而最终又总归于失败，昭示了小资产阶级革命出路的无望。不过，尽管迷惘，却最共情；尽管失败，却最动人。另外，Michael E. Rodgers对女性形象的建构充满了强烈的男性色彩，这也使得剧集中的男性人物颇给人一种“自恋”气质，似可与张爱玲笔下对男性形象的建构作一对比，应为有趣。最后，林师有言，偏右生病得肺炎，偏左生病得梅毒，诚不我欺哉!
故事要从警察出自善意的一次帮助讲起.....
前1200多章 主角几乎没有改变任何历史 也没有什么发明 感觉又看了一遍《百慕大之夜2The Triangle》 后100章历史改变了 主角却不像缔造者 更像一个第三者 完全对自己推进的社会很陌生 很抵触 最后的胜利也全赖猪一样的对手（万历皇帝）不然编剧什么都做不成