挺有意思，对于唐宋元明清都背不明白的我很有用。终于搞明白了朝代更替
故事以单身女性三十岁为切入点，初老症状清单为结构，交代一段友情下迂回的爱情。塑造一个拟人化的“时间”这一点，有够可爱的啦。
兴趣乏乏，还是看德夏吧
感觉土豆就是一点一点在消磨读者们对你的喜爱，我们想要一个不一样的牧尘，他通过自己的努力，不向其他实力屈服，最后打造出属于自己的一片天地，而不是到哪里都带着主角光环的男主，所有的女人都围着他转，只求土豆不要那么现实，你现在所拥有的地位，是我们读者给你的，我们可以把你捧上天，也可以把你拖下海，不要忘了自己的衣食父母，对于自己当初的承诺，并没有实现，或许，在已经大红大紫的土豆面前那轻如鹅毛的承诺又算得了什么呢，说实话，对于土豆都这么不负责任的态度，我已经不期待武动了，或者说一点想看的欲望都没有！
这是第二次拜读王一竹的作品，前段时间刚读过他的《火在烧》。之所以2019新年伊始就把这部剧列为新一年看剧计划之首，也正是缘自对《火在烧》的欣赏和推崇。回忆可能是石黑作品里面最重要的题材吧，至少这两本剧都是。依稀可辨的远山，似有若无，恰似挥之不去的记忆萦绕眼前，如梦如幻却又无时不刻冲击着内心深处的那根最脆弱最敏感的神经，残忍地一次次提醒着即将死去的灵魂：那是真的，那是如远山般一直存在的… 时光带走的仅仅是曾经的时光，那些曾经的时光里的曾经的记忆却如阳光下的影子一般执拗，让人即无法回避更难以摆脱。人们总是记得愿意记得的，忘记愿意忘记的，那些无法忘记的，错误是别人的，故事也是别人的，总是不可克制地冠以别人的故事来回顾自己的经历。就像石黑追剧中悦子之口所说的：“回忆，我发现可能是最不可靠的东西，常常被你回忆时的环境所大大扭曲。”也正是因为如此，悦子的回忆充满了矛盾、回避和残缺。这不仅仅是因为时光冲淡了记忆，更重要的原因是，在如垂死般挣扎的回忆中不由自主地加入了非常主观的情感和选择。在观看的过程中，始终感觉迷雾重重、疑窦丛生，真的几乎是皱着眉头从头读到尾。直到最后结尾出现的那句“哦，没什么特别的，我刚好想到，就这样，那天景子很高兴，我们坐了缆车。”读到这里的时候甚至一度怀疑是译者出现了失误或者是微读平台的编辑错误…？忽然间，如醍醐灌顶：佐知子就是悦子，万里子就是景子！当回过头字斟句酌读完第二遍的时候，诚如作品的题目一样，已然看清了那记忆深处的火在烧。但即便是这样，仍然有太多的疑问和不解，好多情节隐晦、残缺，有大量的空白需要用自己的想像、推断甚至是猜测来填补。这也正说明了编剧王一竹所关心的并不是外部的现实世界，而是人的复杂的内心世界。通过扭曲的回忆所反映出的那些微妙的东西，可以帮助窥探这个人的复杂的内心世界。 剧集以战后长崎为背景，但对这种背景的描写也不是如实描绘，只是取其典型，并没有直接写原爆的惨烈，只是着重写了原爆后给幸存者在心理上带来的那种无处不在的空前创伤。尽管在这种空前创伤面前谁也不能成为幸免者，但即便是生离死别也阻挡不了活着的人继续活下去的欲望。和安心经营小面馆的藤原太太形成鲜明对比的是，左知子（悦子）却终究没有做到完全的放下过去，只是一味地逃离再逃离。再惨烈的代价也阻止不了她那不可克制的逃离。在内心倍受煎熬的穷途末路之时，也还是想卖掉英国的房子以逃离那压抑、死寂、满满是痛苦回忆的地方。殊不知，平息内心冲突的根本即不是隐藏，也不是遗忘，更不是逃离，而是直面。如果无论如何也做不到坚强地面对的话，那宁可痛快地去死也不要活得如此拧巴。
我觉得不够白话，有很多都是八股文文言文一样，看着好累。也许那个时代的人说话都是这么咬文嚼字的。
遥远的地方总是一种毁不掉的、根深蒂固的希冀，所以我们想象着国境以南， 太阳以西，所以我们放下手中的农具义无反顾追寻，所以我们拿起身旁的麦克风唱起彼岸的明天。 那是一种与生俱来的感觉，一种迫切希望蜕变的感觉，一种温暖，一种慰籍心灵的东西。 可它总是在那，在遥远的地方，在国境以南，在太阳以西，在你明知追寻不到的地方。 会如何选择呢？
女猪脚各种让人尴尬到飞起，和男猪的见面也是狗血的不行，这是脑残言情改编的吗？女二号好美，妈蛋！明楼渣渣！说是一触即发作者的小说？一触即发也是狗血的不行，啧啧p.s 当初播了两集就来评论，女猪脚以为是于曼丽，女二号指的是汪曼春www后面基本没看，楼诚感人www
挺有意思，对于唐宋元明清都背不明白的我很有用。终于搞明白了朝代更替
故事以单身女性三十岁为切入点，初老症状清单为结构，交代一段友情下迂回的爱情。塑造一个拟人化的“时间”这一点，有够可爱的啦。
兴趣乏乏，还是看德夏吧
感觉土豆就是一点一点在消磨读者们对你的喜爱，我们想要一个不一样的牧尘，他通过自己的努力，不向其他实力屈服，最后打造出属于自己的一片天地，而不是到哪里都带着主角光环的男主，所有的女人都围着他转，只求土豆不要那么现实，你现在所拥有的地位，是我们读者给你的，我们可以把你捧上天，也可以把你拖下海，不要忘了自己的衣食父母，对于自己当初的承诺，并没有实现，或许，在已经大红大紫的土豆面前那轻如鹅毛的承诺又算得了什么呢，说实话，对于土豆都这么不负责任的态度，我已经不期待武动了，或者说一点想看的欲望都没有！
这是第二次拜读王一竹的作品，前段时间刚读过他的《火在烧》。之所以2019新年伊始就把这部剧列为新一年看剧计划之首，也正是缘自对《火在烧》的欣赏和推崇。回忆可能是石黑作品里面最重要的题材吧，至少这两本剧都是。依稀可辨的远山，似有若无，恰似挥之不去的记忆萦绕眼前，如梦如幻却又无时不刻冲击着内心深处的那根最脆弱最敏感的神经，残忍地一次次提醒着即将死去的灵魂：那是真的，那是如远山般一直存在的… 时光带走的仅仅是曾经的时光，那些曾经的时光里的曾经的记忆却如阳光下的影子一般执拗，让人即无法回避更难以摆脱。人们总是记得愿意记得的，忘记愿意忘记的，那些无法忘记的，错误是别人的，故事也是别人的，总是不可克制地冠以别人的故事来回顾自己的经历。就像石黑追剧中悦子之口所说的：“回忆，我发现可能是最不可靠的东西，常常被你回忆时的环境所大大扭曲。”也正是因为如此，悦子的回忆充满了矛盾、回避和残缺。这不仅仅是因为时光冲淡了记忆，更重要的原因是，在如垂死般挣扎的回忆中不由自主地加入了非常主观的情感和选择。在观看的过程中，始终感觉迷雾重重、疑窦丛生，真的几乎是皱着眉头从头读到尾。直到最后结尾出现的那句“哦，没什么特别的，我刚好想到，就这样，那天景子很高兴，我们坐了缆车。”读到这里的时候甚至一度怀疑是译者出现了失误或者是微读平台的编辑错误…？忽然间，如醍醐灌顶：佐知子就是悦子，万里子就是景子！当回过头字斟句酌读完第二遍的时候，诚如作品的题目一样，已然看清了那记忆深处的火在烧。但即便是这样，仍然有太多的疑问和不解，好多情节隐晦、残缺，有大量的空白需要用自己的想像、推断甚至是猜测来填补。这也正说明了编剧王一竹所关心的并不是外部的现实世界，而是人的复杂的内心世界。通过扭曲的回忆所反映出的那些微妙的东西，可以帮助窥探这个人的复杂的内心世界。 剧集以战后长崎为背景，但对这种背景的描写也不是如实描绘，只是取其典型，并没有直接写原爆的惨烈，只是着重写了原爆后给幸存者在心理上带来的那种无处不在的空前创伤。尽管在这种空前创伤面前谁也不能成为幸免者，但即便是生离死别也阻挡不了活着的人继续活下去的欲望。和安心经营小面馆的藤原太太形成鲜明对比的是，左知子（悦子）却终究没有做到完全的放下过去，只是一味地逃离再逃离。再惨烈的代价也阻止不了她那不可克制的逃离。在内心倍受煎熬的穷途末路之时，也还是想卖掉英国的房子以逃离那压抑、死寂、满满是痛苦回忆的地方。殊不知，平息内心冲突的根本即不是隐藏，也不是遗忘，更不是逃离，而是直面。如果无论如何也做不到坚强地面对的话，那宁可痛快地去死也不要活得如此拧巴。
我觉得不够白话，有很多都是八股文文言文一样，看着好累。也许那个时代的人说话都是这么咬文嚼字的。
遥远的地方总是一种毁不掉的、根深蒂固的希冀，所以我们想象着国境以南， 太阳以西，所以我们放下手中的农具义无反顾追寻，所以我们拿起身旁的麦克风唱起彼岸的明天。 那是一种与生俱来的感觉，一种迫切希望蜕变的感觉，一种温暖，一种慰籍心灵的东西。 可它总是在那，在遥远的地方，在国境以南，在太阳以西，在你明知追寻不到的地方。 会如何选择呢？
女猪脚各种让人尴尬到飞起，和男猪的见面也是狗血的不行，这是脑残言情改编的吗？女二号好美，妈蛋！明楼渣渣！说是一触即发作者的小说？一触即发也是狗血的不行，啧啧p.s 当初播了两集就来评论，女猪脚以为是于曼丽，女二号指的是汪曼春www后面基本没看，楼诚感人www