两年前看的。开始挺好看的，剧情都可以，后面居然又重新进入一个副本，我就删了，也不知道转回来了吗？
一生都在为他人做事，出身艰苦却没有生出恚嗔之心，只是接受现实的锻炼然后不断成长，小小年纪就能说出“为中华之崛起而看剧”这种话，这种胸襟志向和头脑实在是让人钦佩，毕竟我13岁的时候每天就光想着吃喝玩乐了。实际上以他的能力成为一方富甲实在是很现实了，但他却能看到更深刻的问题本质，超越自身局限，这个我真的服气。有头脑有能力有格局有颜值有武力，应该是近现代史上堪称完人的存在了，周总理真的帅爆了。总理总理，西花厅如今海棠依旧呀≧∇≦
痛苦中寓含着警醒。 人与人之间的相濡以沫，温馨和真情、付出与坚忍——正是有了这些人性的光芒，再艰难的岁月也可支撑下去，再坎坷的经历也可称之为“华年”。
自我修炼比什么都重要！时刻反思自己，与自我对话，看清楚自己想要的是什么，并为之努力。善于和潜意识沟通，与自己和解。勇于尝试新事物，接纳不同，提升自己的同时滋养别人。很多时候你选择怎样未来也就怎样。
又是一本政治经济学好剧，编剧是中国社科院副院长，能够站在国家智库和政策起草者的角度来展开我国2021-2030年将要面临的机遇与挑战，最精华的部分是对十四五和十九大报告的具体内容做了elaboration。最好的一点是，编剧对我国面临的危机并不藏着掖着，以前我们是“摸着石头过河”，那么现在已经进入了改革的深水区，现在应该叫做“淌着水过河”，困难在于水下有什么东西，我们全然不知。读完这部剧，能够更加清晰的认识到目前所处的位置，好的一点是我们完成了之前先人没有完成的东西，也就是对国家战略进行了顶层设计，危的一面是现在面临新旧动能转换，新动能能否能够取代旧动能的增长率，全世界其他国家从来没有成功实现的先例，前一任日本也完全失败了，所以我们真的是在走没有人走过的路。此时此刻，非常感慨领导人的意志跟决心，这需要多大的牺牲以及多么伟大的党性以及忠诚度的考验呐！真心敬佩！！！ 本剧先谈十四五，然后对十八大到十九大的经济发展进行分析，其间引用了编剧和其合编剧发表的多篇论文，最后探讨了改革进程中，政府与市场的关系提出了内涵型改革，这才是顶层设计的本意，最后谈了失业率纳入国家宏观调控决策。 本剧评分不高的最主要原因我觉得是逻辑不清晰，好几个论点，前前后后反复重复提很多次，以及对一些国外的理论前后提了四五次，但是不做阐述，我读到最后，甚至怀疑这部剧每一部分只有开头两章和最后一章的内容一定是编剧本人写的，中间部分主要援引了他之前的论文，另外也可能有学生代笔的可能吧！ 以下是关键论点摘录： 针对人口老龄化对储蓄率的影响，人口经济学和宏观经济学能够得出完全截然相反的结论。 党的十九大报告提出，推动经济发展质量变革、效率变革、动力变革，提高全要素生产率。 从经济史的角度，大量经济学文献显示，全要素生产率表现如何，既可以解释一个国家何时经历可持续经济增长与何时遭遇经济停滞之间的反差，也被证明是许多国家陷入“中等收入陷阱”的根源，同时也是一些高收入国家经济增长表现乏善可陈的主要原因。 在20世纪80年代末，日本股市和房地产泡沫破灭之后，经历了“失去的十年”，经济增长持续低迷至今，一个教训便是，其全要素生产率对劳动生产率的贡献微乎其微，甚至一度为负。 在推动全要素生产率提高的过程中，企业的微观经济活动是创新的中心，政府的作用是在宏观层面创造良好的激励机制和政策环境。可以从两个方面把握提高全要素生产率不容回避的路径：一方面，优化劳动力、资本、土地、技术、管理等要素的配置，激发创新创业活力；另一方面，要做到这一点，必须更加注重运用市场机制和经济手段化解产能过剩，完善企业退出机制。这就要求创造一个充分竞争的市场环境，形成一个能者进、庸者退、劣者汰的创造性破坏机制，实现生产要素向效率更高的产业、行业和企业集中。 中国经济增长的换挡、减速，既有生产要素供给制约的因素，也有全要素生产率减速的因素。 中国经济高速增长的充分条件是改革开放。中国在劳动积极性、经营激励、企业治理结构、价格形成机制、资源配置模式、对外开放体制和宏观政策环境等众多领域推进改革，逐渐拆除了计划经济时期形成的阻碍生产要素积累和配置的体制障碍。至于中国取得高速增长的必要条件，至少在经济增长减速之前可以当之无愧地说是人口红利。中国高速增长时期的最大贡献因素是资本积累。在中国处于人口机会窗口期的条件下，资本积累本身也体现着人口红利的因素。 2016年12月召开的中央经济工作会议要求，提高劳动生产率，提高全要素生产率，提高潜在增长率。这样一个叠加的修辞方式，不仅是为了强调摆在我们面前的这三项同等重要的任务，而且具有严谨的逻辑性，阐释
感觉小尼是个内心无比丰盈的人，不虚夸，不急躁，坚实的走好每一步，所以说没有一蹴而就的成功，有的只是默默努力的攀登，虽然之前没有过多关注小尼，但是还是比较喜欢小尼的主持风格的，通过这部剧更加深入走进了小尼的世界，感知他的过往，即便不能读懂一个人，但至少在喜欢的路上更加坚定不移了
书中详细阐释了童年遭受的情感忽视，是怎样长期影响着一个人的生活。 编剧运用大量案例、练习和技巧，帮助我们在自己的生活中看到童年的缺失和伤痕，了解情绪的价值，陪伴我们进行重建自我的工作，逐步掌控童年未能培养起来的技能，走出生活的空虚感，找到内心本来存在的对自己的善意和内在平静。 电影《Wasteland》讲述了一个从小缺爱，一生都在寻找爱的松子。 尽管她甘愿为爱付出，且在被家暴、被抛弃和被欺骗中一次次站起来，但终究是爱而不得，过完了被人嫌弃的一生。 那么，为什么松子的一生是这样的无聊或被嫌弃呢？ “童年情感忽视”领域开创者乔尼丝•韦布博士和克里斯蒂娜•穆塞洛合著的《Wasteland》这部剧，或许给了我们答案。 1.纯粹的情感忽视是看不见的，它很少有身体上或是可见的迹象。 就像影片中的松子，她没有被打骂过，不愁吃喝，还可以看剧，在很多人看来，她是幸福的。但松子的内心是缺爱的，和家人的感觉不亲近，在和同事或男友交往时，没有自信，时常自我否定，特别是在经历了被欺骗、被家暴和被抛弃后，她在出租屋的墙上写的“生而为人，对不起”这七个字，让我们看到了她对生活的绝望，认为自己不配做人，而这种内心的空虚感，就是情感忽视带来的无形之力。 2.“如果孩子不能确信自己对父母是重要的，如果孩子经常因为自己对父母关注的需求而感到羞愧，她将成长为一个忽视自己情感需求的人。” 父母对孩子造成的情感忽视，主要是没有和孩子产生情感共鸣。 父母自己必须是一个认识和理解大部分情绪的人，会细心观察，能看到孩子在成长过程中什么能做和什么不能做。要真正理解孩子，父母必须有意愿也有能力投入努力和精力。任何用意良好的父母如果缺乏以上任何一点，都有可能在情感上辜负自己的孩子。 3.若将童年比作是一幢房子的地基，成年人则好比是整幢房子。 如果地基是破裂的、凹凸不平的或虚弱的，它将无法为房屋提供支撑和安全。 那些被忽视的孩子长大后，内心缺少支撑的力量。 4.韦布博士也谈到：“如果在成长过程中受到了情感忽视，这些对别人来说自然习得的技能就需要你在成年后自己去培养了。 掌握一项技能很费工夫，需要你付出时间和有意识的努力。” 现在，走出情感忽视带来的伤害，需要我们自己重拾动力。 专注内心，理解自己的情绪。 情感忽视带来的负面影响多数和情绪有关，我们改变就要专注于内心，理解自己的情绪，特别是有述情障碍的人。 韦布博士在书中提出IAAA四步骤： 首先，识别（Identify）情绪； 其次，接纳（Accept）情绪，不以对错来评断它； 接着，试着察觉产生这个情绪的原因，也就是归因（Attribute）； 最后，看看情绪是否对应着某个行动（Act），如果是，以合适的方法来应对。 再次，接受、信任自己的感觉，并有效地表达出来。 我们以影片的松子为例来看看，如何识别、接纳、理解和表达情绪。如果松子发现自己被父亲忽视后，识别出“我很难过”这种感觉，然后接纳这种感觉，并察觉出这是自己嫉妒妹妹导致的，于是换一种方式来应对，即告诉父亲自己也渴望他的关注和爱。这样的话，松子可以把自己的情绪表达出来，将不为人知的情绪告知父亲，结果就会不同。因为敢于表达意味着她开始掌控了自己的生活，只是这样的改变需要勇气。 总之，情感忽视是一种来自童年的隐形力量，是我们童年可能缺失的东西。如果我们一直纠结于悲伤、焦虑或是生命的虚无感中，且无法表达，也找不到解释，那么我们很可能是童年情感被忽视了。接下来，我们要做的是重拾自我，找到改变的方向，并着手行动起来，这样才能填满自己童年缺少的爱和关注。 另外，书中还会帮助为人父母者避免将自己的童年忽视问题传递给孩子，
一方面要做试验去验证自己的观点，另外还得质疑看似常识的生活。
尽管不会去照着做，但还是有很多知识点的收货。编剧的书都是一段一段的，不会就是每个番茄钟写一段吧，这样的写法还是挺新颖的，读起来不是那么累，也不会显得啰嗦，碰到与自己没太大关系的段落，也可以直接跳过，不怕丢了重点。
两年前看的。开始挺好看的，剧情都可以，后面居然又重新进入一个副本，我就删了，也不知道转回来了吗？
一生都在为他人做事，出身艰苦却没有生出恚嗔之心，只是接受现实的锻炼然后不断成长，小小年纪就能说出“为中华之崛起而看剧”这种话，这种胸襟志向和头脑实在是让人钦佩，毕竟我13岁的时候每天就光想着吃喝玩乐了。实际上以他的能力成为一方富甲实在是很现实了，但他却能看到更深刻的问题本质，超越自身局限，这个我真的服气。有头脑有能力有格局有颜值有武力，应该是近现代史上堪称完人的存在了，周总理真的帅爆了。总理总理，西花厅如今海棠依旧呀≧∇≦
痛苦中寓含着警醒。 人与人之间的相濡以沫，温馨和真情、付出与坚忍——正是有了这些人性的光芒，再艰难的岁月也可支撑下去，再坎坷的经历也可称之为“华年”。
自我修炼比什么都重要！时刻反思自己，与自我对话，看清楚自己想要的是什么，并为之努力。善于和潜意识沟通，与自己和解。勇于尝试新事物，接纳不同，提升自己的同时滋养别人。很多时候你选择怎样未来也就怎样。
又是一本政治经济学好剧，编剧是中国社科院副院长，能够站在国家智库和政策起草者的角度来展开我国2021-2030年将要面临的机遇与挑战，最精华的部分是对十四五和十九大报告的具体内容做了elaboration。最好的一点是，编剧对我国面临的危机并不藏着掖着，以前我们是“摸着石头过河”，那么现在已经进入了改革的深水区，现在应该叫做“淌着水过河”，困难在于水下有什么东西，我们全然不知。读完这部剧，能够更加清晰的认识到目前所处的位置，好的一点是我们完成了之前先人没有完成的东西，也就是对国家战略进行了顶层设计，危的一面是现在面临新旧动能转换，新动能能否能够取代旧动能的增长率，全世界其他国家从来没有成功实现的先例，前一任日本也完全失败了，所以我们真的是在走没有人走过的路。此时此刻，非常感慨领导人的意志跟决心，这需要多大的牺牲以及多么伟大的党性以及忠诚度的考验呐！真心敬佩！！！ 本剧先谈十四五，然后对十八大到十九大的经济发展进行分析，其间引用了编剧和其合编剧发表的多篇论文，最后探讨了改革进程中，政府与市场的关系提出了内涵型改革，这才是顶层设计的本意，最后谈了失业率纳入国家宏观调控决策。 本剧评分不高的最主要原因我觉得是逻辑不清晰，好几个论点，前前后后反复重复提很多次，以及对一些国外的理论前后提了四五次，但是不做阐述，我读到最后，甚至怀疑这部剧每一部分只有开头两章和最后一章的内容一定是编剧本人写的，中间部分主要援引了他之前的论文，另外也可能有学生代笔的可能吧！ 以下是关键论点摘录： 针对人口老龄化对储蓄率的影响，人口经济学和宏观经济学能够得出完全截然相反的结论。 党的十九大报告提出，推动经济发展质量变革、效率变革、动力变革，提高全要素生产率。 从经济史的角度，大量经济学文献显示，全要素生产率表现如何，既可以解释一个国家何时经历可持续经济增长与何时遭遇经济停滞之间的反差，也被证明是许多国家陷入“中等收入陷阱”的根源，同时也是一些高收入国家经济增长表现乏善可陈的主要原因。 在20世纪80年代末，日本股市和房地产泡沫破灭之后，经历了“失去的十年”，经济增长持续低迷至今，一个教训便是，其全要素生产率对劳动生产率的贡献微乎其微，甚至一度为负。 在推动全要素生产率提高的过程中，企业的微观经济活动是创新的中心，政府的作用是在宏观层面创造良好的激励机制和政策环境。可以从两个方面把握提高全要素生产率不容回避的路径：一方面，优化劳动力、资本、土地、技术、管理等要素的配置，激发创新创业活力；另一方面，要做到这一点，必须更加注重运用市场机制和经济手段化解产能过剩，完善企业退出机制。这就要求创造一个充分竞争的市场环境，形成一个能者进、庸者退、劣者汰的创造性破坏机制，实现生产要素向效率更高的产业、行业和企业集中。 中国经济增长的换挡、减速，既有生产要素供给制约的因素，也有全要素生产率减速的因素。 中国经济高速增长的充分条件是改革开放。中国在劳动积极性、经营激励、企业治理结构、价格形成机制、资源配置模式、对外开放体制和宏观政策环境等众多领域推进改革，逐渐拆除了计划经济时期形成的阻碍生产要素积累和配置的体制障碍。至于中国取得高速增长的必要条件，至少在经济增长减速之前可以当之无愧地说是人口红利。中国高速增长时期的最大贡献因素是资本积累。在中国处于人口机会窗口期的条件下，资本积累本身也体现着人口红利的因素。 2016年12月召开的中央经济工作会议要求，提高劳动生产率，提高全要素生产率，提高潜在增长率。这样一个叠加的修辞方式，不仅是为了强调摆在我们面前的这三项同等重要的任务，而且具有严谨的逻辑性，阐释
感觉小尼是个内心无比丰盈的人，不虚夸，不急躁，坚实的走好每一步，所以说没有一蹴而就的成功，有的只是默默努力的攀登，虽然之前没有过多关注小尼，但是还是比较喜欢小尼的主持风格的，通过这部剧更加深入走进了小尼的世界，感知他的过往，即便不能读懂一个人，但至少在喜欢的路上更加坚定不移了
书中详细阐释了童年遭受的情感忽视，是怎样长期影响着一个人的生活。 编剧运用大量案例、练习和技巧，帮助我们在自己的生活中看到童年的缺失和伤痕，了解情绪的价值，陪伴我们进行重建自我的工作，逐步掌控童年未能培养起来的技能，走出生活的空虚感，找到内心本来存在的对自己的善意和内在平静。 电影《Wasteland》讲述了一个从小缺爱，一生都在寻找爱的松子。 尽管她甘愿为爱付出，且在被家暴、被抛弃和被欺骗中一次次站起来，但终究是爱而不得，过完了被人嫌弃的一生。 那么，为什么松子的一生是这样的无聊或被嫌弃呢？ “童年情感忽视”领域开创者乔尼丝•韦布博士和克里斯蒂娜•穆塞洛合著的《Wasteland》这部剧，或许给了我们答案。 1.纯粹的情感忽视是看不见的，它很少有身体上或是可见的迹象。 就像影片中的松子，她没有被打骂过，不愁吃喝，还可以看剧，在很多人看来，她是幸福的。但松子的内心是缺爱的，和家人的感觉不亲近，在和同事或男友交往时，没有自信，时常自我否定，特别是在经历了被欺骗、被家暴和被抛弃后，她在出租屋的墙上写的“生而为人，对不起”这七个字，让我们看到了她对生活的绝望，认为自己不配做人，而这种内心的空虚感，就是情感忽视带来的无形之力。 2.“如果孩子不能确信自己对父母是重要的，如果孩子经常因为自己对父母关注的需求而感到羞愧，她将成长为一个忽视自己情感需求的人。” 父母对孩子造成的情感忽视，主要是没有和孩子产生情感共鸣。 父母自己必须是一个认识和理解大部分情绪的人，会细心观察，能看到孩子在成长过程中什么能做和什么不能做。要真正理解孩子，父母必须有意愿也有能力投入努力和精力。任何用意良好的父母如果缺乏以上任何一点，都有可能在情感上辜负自己的孩子。 3.若将童年比作是一幢房子的地基，成年人则好比是整幢房子。 如果地基是破裂的、凹凸不平的或虚弱的，它将无法为房屋提供支撑和安全。 那些被忽视的孩子长大后，内心缺少支撑的力量。 4.韦布博士也谈到：“如果在成长过程中受到了情感忽视，这些对别人来说自然习得的技能就需要你在成年后自己去培养了。 掌握一项技能很费工夫，需要你付出时间和有意识的努力。” 现在，走出情感忽视带来的伤害，需要我们自己重拾动力。 专注内心，理解自己的情绪。 情感忽视带来的负面影响多数和情绪有关，我们改变就要专注于内心，理解自己的情绪，特别是有述情障碍的人。 韦布博士在书中提出IAAA四步骤： 首先，识别（Identify）情绪； 其次，接纳（Accept）情绪，不以对错来评断它； 接着，试着察觉产生这个情绪的原因，也就是归因（Attribute）； 最后，看看情绪是否对应着某个行动（Act），如果是，以合适的方法来应对。 再次，接受、信任自己的感觉，并有效地表达出来。 我们以影片的松子为例来看看，如何识别、接纳、理解和表达情绪。如果松子发现自己被父亲忽视后，识别出“我很难过”这种感觉，然后接纳这种感觉，并察觉出这是自己嫉妒妹妹导致的，于是换一种方式来应对，即告诉父亲自己也渴望他的关注和爱。这样的话，松子可以把自己的情绪表达出来，将不为人知的情绪告知父亲，结果就会不同。因为敢于表达意味着她开始掌控了自己的生活，只是这样的改变需要勇气。 总之，情感忽视是一种来自童年的隐形力量，是我们童年可能缺失的东西。如果我们一直纠结于悲伤、焦虑或是生命的虚无感中，且无法表达，也找不到解释，那么我们很可能是童年情感被忽视了。接下来，我们要做的是重拾自我，找到改变的方向，并着手行动起来，这样才能填满自己童年缺少的爱和关注。 另外，书中还会帮助为人父母者避免将自己的童年忽视问题传递给孩子，
一方面要做试验去验证自己的观点，另外还得质疑看似常识的生活。
尽管不会去照着做，但还是有很多知识点的收货。编剧的书都是一段一段的，不会就是每个番茄钟写一段吧，这样的写法还是挺新颖的，读起来不是那么累，也不会显得啰嗦，碰到与自己没太大关系的段落，也可以直接跳过，不怕丢了重点。