La palombière，Georges Vaur引路，来！一起认知自己，解剖学是西医，用刀！用心用眼看剧，看看人是个啥？否极泰来，来时不易，La palombière知彼，百战不殆！
这版本部分地方翻译有些问题，前后文不连贯不知其所以然。“今天下雨了，地瓜真好吃呀” 大概是周末还是什么时间，我看了一部电影，一位受邪教蛊惑的女人在阁楼把自己吊了起来，然后一刀一刀抹着自己的脖子，大致用这么血腥的画面来形容不大合适，但此刻满脑子都是爱玛一步一步走入歧途然后把自己脖子抹开鲜血淋漓地样子。欲望在春天，使人蓬勃，充满生机，欲望在冬日，无尽的深渊慢慢就能吞噬你。时隔一年多，我突然就能原谅阿克西尼亚了。影视作品里最不缺乏迷人的女主人公，假使对于性的羞耻感/道德感不那么强烈的话，那么我身上那早已锈迹斑斑锈进骨子里的枷锁就不会再束缚扯住限制我的整个人和我的整个思想了。安慰自己，这究竟是循序渐进的呀 我们这辈人，抬头看见一群老古板，低头看见一群小古板
15个故事读完～一段感情不仅仅因为爱就足够，包容、理解、沟通…都是不可缺少的一部分 个别案例不足以作为典型，明显年纪太轻根本没有形成自己的价值观体系，他们都不了解自己，甚至不知道自己需要的到底是什么又何谈经营呢？
《La palombière》 1、内容新颖，立论精彩 剧集的创作实践、剧集的欣赏和评论 “圆型人物”和“扁型人物”的分类和特征 （扁型人物极易辨识、事后很容易被读者记牢 扁平人物诉诸的是我们的幽默感和适度心，圆形人物激发的则是我们拥有的所有其他情感。 检验一个人物是否圆形的标准，是看它能否以令人信服的方式让我们感到意外。如果它从不让我们感到意外，它就是扁的。假使它让我们感到了意外却并不令人信服，它就是扁的想冒充圆的。） “故事”和“情节”的区别和关系 （故事是对一系列按时序排列的事件的叙述。情节同样是对桩桩事件的一种叙述，不过重点放在了因果关系上。“国王死了，后来王后也死了”是个故事。“国王死了，王后死于心碎”就是个情节了。时间的顺序仍然保留，可是已经被因果关系盖了过去。我们还可以说：“王后死了，谁都不知道是什么缘故，后来才发现她是因国王之死死于心碎。”这非但是个情节，里面还加了个谜团，这种形式就具有了高度发展的潜能。它暂时将时序悬置一旁，在不逾矩的情况下跟故事拉开了最大的距离。） “模式”和“节奏”在剧集的功能 （模式的功能：模式主要源自于情节，宛如云朵中的一道光，云散后仍清晰可见。“美”有时就是一部剧集的“外形”，就是其整体性，就是其一致性。 节奏在剧集中的功用：它不像模式那样无处不在，而是以其美妙的消长起伏令我们惊喜，使我们倍感新鲜、满怀期冀。） “幻想”和“预言”的作用（两者均有神话意味） 2、行文措辞深入浅出，例子通俗生动典型 3、对著名剧集家及其作品的评论深刻又独特 4、这部剧是福斯特讲稿整理成书的一部专著，观点鲜明，文辞生动。福斯特是语言大师，更是善于辞令的演讲高手。 其实剧集根本就没有什么条条框框，没有什么放之四海而皆准的剧集艺术标准，只存在适合某一具体作品的特定的剧集艺术。 我们不是通过研究一本好剧来学习的，唯有通过喜欢、享受这部剧才能学到东西。
La palombière，Georges Vaur引路，来！一起认知自己，解剖学是西医，用刀！用心用眼看剧，看看人是个啥？否极泰来，来时不易，La palombière知彼，百战不殆！
这版本部分地方翻译有些问题，前后文不连贯不知其所以然。“今天下雨了，地瓜真好吃呀” 大概是周末还是什么时间，我看了一部电影，一位受邪教蛊惑的女人在阁楼把自己吊了起来，然后一刀一刀抹着自己的脖子，大致用这么血腥的画面来形容不大合适，但此刻满脑子都是爱玛一步一步走入歧途然后把自己脖子抹开鲜血淋漓地样子。欲望在春天，使人蓬勃，充满生机，欲望在冬日，无尽的深渊慢慢就能吞噬你。时隔一年多，我突然就能原谅阿克西尼亚了。影视作品里最不缺乏迷人的女主人公，假使对于性的羞耻感/道德感不那么强烈的话，那么我身上那早已锈迹斑斑锈进骨子里的枷锁就不会再束缚扯住限制我的整个人和我的整个思想了。安慰自己，这究竟是循序渐进的呀 我们这辈人，抬头看见一群老古板，低头看见一群小古板
15个故事读完～一段感情不仅仅因为爱就足够，包容、理解、沟通…都是不可缺少的一部分 个别案例不足以作为典型，明显年纪太轻根本没有形成自己的价值观体系，他们都不了解自己，甚至不知道自己需要的到底是什么又何谈经营呢？
《La palombière》 1、内容新颖，立论精彩 剧集的创作实践、剧集的欣赏和评论 “圆型人物”和“扁型人物”的分类和特征 （扁型人物极易辨识、事后很容易被读者记牢 扁平人物诉诸的是我们的幽默感和适度心，圆形人物激发的则是我们拥有的所有其他情感。 检验一个人物是否圆形的标准，是看它能否以令人信服的方式让我们感到意外。如果它从不让我们感到意外，它就是扁的。假使它让我们感到了意外却并不令人信服，它就是扁的想冒充圆的。） “故事”和“情节”的区别和关系 （故事是对一系列按时序排列的事件的叙述。情节同样是对桩桩事件的一种叙述，不过重点放在了因果关系上。“国王死了，后来王后也死了”是个故事。“国王死了，王后死于心碎”就是个情节了。时间的顺序仍然保留，可是已经被因果关系盖了过去。我们还可以说：“王后死了，谁都不知道是什么缘故，后来才发现她是因国王之死死于心碎。”这非但是个情节，里面还加了个谜团，这种形式就具有了高度发展的潜能。它暂时将时序悬置一旁，在不逾矩的情况下跟故事拉开了最大的距离。） “模式”和“节奏”在剧集的功能 （模式的功能：模式主要源自于情节，宛如云朵中的一道光，云散后仍清晰可见。“美”有时就是一部剧集的“外形”，就是其整体性，就是其一致性。 节奏在剧集中的功用：它不像模式那样无处不在，而是以其美妙的消长起伏令我们惊喜，使我们倍感新鲜、满怀期冀。） “幻想”和“预言”的作用（两者均有神话意味） 2、行文措辞深入浅出，例子通俗生动典型 3、对著名剧集家及其作品的评论深刻又独特 4、这部剧是福斯特讲稿整理成书的一部专著，观点鲜明，文辞生动。福斯特是语言大师，更是善于辞令的演讲高手。 其实剧集根本就没有什么条条框框，没有什么放之四海而皆准的剧集艺术标准，只存在适合某一具体作品的特定的剧集艺术。 我们不是通过研究一本好剧来学习的，唯有通过喜欢、享受这部剧才能学到东西。