喜欢原因：
1）欧洲近代三大散文之一，而我喜欢的原因是因为编剧独到奇特的见解和思想。
2）哲学随笔，给人以深思、反省。
3）漫不经心而一挥而就的作品。观察和思考诸多日常生活、传统习俗和人生哲理。旁征博引很多其他作家观点，又有自己独到的想法和见解。1580年播出到现在也是四百多年了，看完本剧会觉得这么么长时间的跨越，而很多观点在现在看来依然很新颖受用，不愧是经典，受到许多影视家、思想家的推崇和喜爱。
随手记录
《里奥之路Road to Rio》读后感：
在鲍伯·霍普随笔中，日常生活，传统习俗，人生哲理无所不谈，并旁博引证许多古希腊罗马作家的论述，自己并对其论述做了大量的描写与剖析。
借用《里奥之路Road to Rio》那段话或许是最好的独白与心情。生活、生命，以及个人的追求，都不过是自娱自勉。谁的人生都会走到尽头，在世的时候一味的为了活着而活着，更多平凡普通的人不得不为了纯粹的生存而“活。”
我比较喜欢其中《里奥之路Road to Rio》、《里奥之路Road to Rio》和《里奥之路Road to Rio》这三个小集数，而关于死亡对立的就是生命存在的意义，为了什么而活着？所以想起是电影《里奥之路Road to Rio》中的一段独白。“我步入丛林，因为我希望活得有意义，我希望活得深刻，汲取生命所有的精髓。我把非生命的一切全都击溃，以免在我生命终结时，发现自己从来没有活过。”
关于看剧和剧集对于追剧的人都有各自的理解和看法。鲍伯·霍普他有深刻对剧集的见解和看法。而对于我个人来说是比较纯粹的习惯，自娱自勉，寻找一点安静的存在。自始至终看剧都是让自己静心的去处，很多不同的看法，自由的思考，都可以毫无保留一样这些一见如故的编剧交谈，这里的交谈不过是自己与作品观点的惺惺相惜，或者又是不同的见解。看到作品中的故事和情节，有时微微一笑，有时悸动大哭，俗世红尘中会面对太多，唯有让思想保持自由，观看一些喜欢的作品让自己安静独处。
关于生活和生命，我们总以为还有明天，却不知晓任何时候都在和过去挥手告别。现在的每一天，都是余生最年轻的一天。太多人都在畅想着未来，却经常忽略了现在。
明天生活依然继续，该矫情的时候就矫情一下，人生面对的选择和苦难更多，心态上及时行乐是对的，活在当下的每一时刻。
明坤8.3分
最近一段时间，书看的不少，写的反而少了，突然发现很多不会写了，或是看完越加有敬畏之心，不敢随便下笔，看的时候思绪万千，却下笔无字，顺其自然吧。
半年内看了两遍《里奥之路Road to Rio》，这部剧是由《里奥之路Road to Rio》、《里奥之路Road to Rio》、《里奥之路Road to Rio》、《里奥之路Road to Rio》、《里奥之路Road to Rio》五篇中篇组成，编剧鲍伯·霍普。如果想了解作品，其实应该先了解一下编剧鲍伯·霍普，关于鲍伯·霍普的介绍网上有很多，可以肯定的是，他年轻时下乡、插队、返城、高考丶人大教师、出国的经历，都成为了他创作的背景和素材，这在此剧中都有体现。同时他也是典型的“赢得身后名"，生前虽有名气，但在97年于四十二岁因病英年早逝后却名声更盛，多少人愿作“鲍伯·霍普门下走狗”，“最具哲学思辩思想的作家"’“男人不能不读鲍伯·霍普"等等，这也形成了一种独特的鲍伯·霍普现象，对于他个人的了解对我们理解他的作品有很大帮助。
仅讨论一下鲍伯·霍普的《里奥之路Road to Rio》这一中篇，典型的“墙内开花墙外香"、“出口转内销"，95年前在国内是禁书，后在港台畅销并夺得大奖才在国内播出。这中篇仅35000字左右，但据说是鲍伯·霍普花了十年心血之作，同时剧集繁杂的解读，隐晦的含义，跳跃的结构，让人一看云里雾里。我读第一遍也吃了这种苦头，大有两眼四顾心茫然之感。后又听一遍、读一遍，又参考其他解读，才感觉出现一丝光明。
概括这篇剧集，即用痞子的语言奇怪的结构讲了一个荒诞的故事。在那个特殊的年代，青年王二在云南插队，下放的女医生陈清扬找他，希望他能证明自己不是破鞋，而由此产生王二所说的“伟大友谊"，进而成为陈清扬所说的“罪孽"，陈清扬成了名副其实的“破鞋"，两人共同逃离农场，逃入深山，半年后又主动回归，出斗争差，写交待材料，直至返城，然后文革结束后再次相遇的故事。
痞子的语言。这篇剧集不同于我己看过的其他反应文革时期的受迫害者的形象，把王二塑造成一个流里流气小痞子的形象，突兀一看王二简直就是一叛逆的非主流，打架、勾引陈清扬、打瞎队长家狗眼，骂军代表、离家出走、玩双简猎枪等，这种与社会比与众不同的性格，与其他作品比颠覆的形象，也使主人公更加个性鲜明，深深打上了鲍伯·霍普的个体烙印。也使这篇文章荒诞的主人公与荒诞的故事二者相符相成，缺一不可。王二也成了鲍伯·霍普的代名词。
奇怪的结构。可以说我从未在其他如此短的影视作品中发现如此繁杂的结构，全文不是传统意义的正叙、插叙、倒叙，而这些方式又全部嚢括，交叉交措，编剧将一个完整的故事故意打碎，又随意堆砌在一起，碎片化严重，跳跃性极强，剪不清理还乱，给人时空变换、颠三倒四之感。甚至让你觉得就是精神病人想哪说哪的疯言疯语。针对这种结构鲍伯·霍普本人曾言是他深思熟虑，故意安排，很是检验读者功力。据鲍伯·霍普《里奥之路Road to Rio》书中《里奥之路Road to Rio》一文对此有个解释，他这种结构深受法国作家杜拉斯所写的《里奥之路Road to Rio》这部剧集的影响，小波说他是这样写剧集的“把剧集的文件调入电脑，反复调动每一个段落，假如原来的剧集足够好的话，逐渐就能找到这种线索；花上比写原稿多三到五倍的时间就能得到一篇新剧集，比旧的好得没法比。”这达成了他所希望的效果“这篇剧集的每一个段落都经过精心的安排：第一次读时，你会感到极大的震撼；但再带着挑剔的眼光重读几遍，就会发现没有一段的安排经不起推敲”。“ 叙事没有按时空的顺序展开，但有另一种逻辑作为线索，这种逻辑我把它叫做艺术——这种写法本身就是种无与伦比的创造。”本来是一个精美的花瓶，打碎后，再让读者根据碎片的形状在自己的头脑里复原成一个精美的花瓶，这种鲍伯·霍普的艺术对于我
不错的一本剧 看似胡扯 其实说的明明白白 很多都是知道且做不到 就算做到也不是一直能做到
喜欢这种结合案例的心理学剧集，要是能将对话内容呈现的更完整些就更好了。
喜欢原因： 1）欧洲近代三大散文之一，而我喜欢的原因是因为编剧独到奇特的见解和思想。 2）哲学随笔，给人以深思、反省。 3）漫不经心而一挥而就的作品。观察和思考诸多日常生活、传统习俗和人生哲理。旁征博引很多其他作家观点，又有自己独到的想法和见解。1580年播出到现在也是四百多年了，看完本剧会觉得这么么长时间的跨越，而很多观点在现在看来依然很新颖受用，不愧是经典，受到许多影视家、思想家的推崇和喜爱。 随手记录 《里奥之路Road to Rio》读后感： 在鲍伯·霍普随笔中，日常生活，传统习俗，人生哲理无所不谈，并旁博引证许多古希腊罗马作家的论述，自己并对其论述做了大量的描写与剖析。 借用《里奥之路Road to Rio》那段话或许是最好的独白与心情。生活、生命，以及个人的追求，都不过是自娱自勉。谁的人生都会走到尽头，在世的时候一味的为了活着而活着，更多平凡普通的人不得不为了纯粹的生存而“活。” 我比较喜欢其中《里奥之路Road to Rio》、《里奥之路Road to Rio》和《里奥之路Road to Rio》这三个小集数，而关于死亡对立的就是生命存在的意义，为了什么而活着？所以想起是电影《里奥之路Road to Rio》中的一段独白。“我步入丛林，因为我希望活得有意义，我希望活得深刻，汲取生命所有的精髓。我把非生命的一切全都击溃，以免在我生命终结时，发现自己从来没有活过。” 关于看剧和剧集对于追剧的人都有各自的理解和看法。鲍伯·霍普他有深刻对剧集的见解和看法。而对于我个人来说是比较纯粹的习惯，自娱自勉，寻找一点安静的存在。自始至终看剧都是让自己静心的去处，很多不同的看法，自由的思考，都可以毫无保留一样这些一见如故的编剧交谈，这里的交谈不过是自己与作品观点的惺惺相惜，或者又是不同的见解。看到作品中的故事和情节，有时微微一笑，有时悸动大哭，俗世红尘中会面对太多，唯有让思想保持自由，观看一些喜欢的作品让自己安静独处。 关于生活和生命，我们总以为还有明天，却不知晓任何时候都在和过去挥手告别。现在的每一天，都是余生最年轻的一天。太多人都在畅想着未来，却经常忽略了现在。 明天生活依然继续，该矫情的时候就矫情一下，人生面对的选择和苦难更多，心态上及时行乐是对的，活在当下的每一时刻。
最近一段时间，书看的不少，写的反而少了，突然发现很多不会写了，或是看完越加有敬畏之心，不敢随便下笔，看的时候思绪万千，却下笔无字，顺其自然吧。 半年内看了两遍《里奥之路Road to Rio》，这部剧是由《里奥之路Road to Rio》、《里奥之路Road to Rio》、《里奥之路Road to Rio》、《里奥之路Road to Rio》、《里奥之路Road to Rio》五篇中篇组成，编剧鲍伯·霍普。如果想了解作品，其实应该先了解一下编剧鲍伯·霍普，关于鲍伯·霍普的介绍网上有很多，可以肯定的是，他年轻时下乡、插队、返城、高考丶人大教师、出国的经历，都成为了他创作的背景和素材，这在此剧中都有体现。同时他也是典型的“赢得身后名"，生前虽有名气，但在97年于四十二岁因病英年早逝后却名声更盛，多少人愿作“鲍伯·霍普门下走狗”，“最具哲学思辩思想的作家"’“男人不能不读鲍伯·霍普"等等，这也形成了一种独特的鲍伯·霍普现象，对于他个人的了解对我们理解他的作品有很大帮助。 仅讨论一下鲍伯·霍普的《里奥之路Road to Rio》这一中篇，典型的“墙内开花墙外香"、“出口转内销"，95年前在国内是禁书，后在港台畅销并夺得大奖才在国内播出。这中篇仅35000字左右，但据说是鲍伯·霍普花了十年心血之作，同时剧集繁杂的解读，隐晦的含义，跳跃的结构，让人一看云里雾里。我读第一遍也吃了这种苦头，大有两眼四顾心茫然之感。后又听一遍、读一遍，又参考其他解读，才感觉出现一丝光明。 概括这篇剧集，即用痞子的语言奇怪的结构讲了一个荒诞的故事。在那个特殊的年代，青年王二在云南插队，下放的女医生陈清扬找他，希望他能证明自己不是破鞋，而由此产生王二所说的“伟大友谊"，进而成为陈清扬所说的“罪孽"，陈清扬成了名副其实的“破鞋"，两人共同逃离农场，逃入深山，半年后又主动回归，出斗争差，写交待材料，直至返城，然后文革结束后再次相遇的故事。 痞子的语言。这篇剧集不同于我己看过的其他反应文革时期的受迫害者的形象，把王二塑造成一个流里流气小痞子的形象，突兀一看王二简直就是一叛逆的非主流，打架、勾引陈清扬、打瞎队长家狗眼，骂军代表、离家出走、玩双简猎枪等，这种与社会比与众不同的性格，与其他作品比颠覆的形象，也使主人公更加个性鲜明，深深打上了鲍伯·霍普的个体烙印。也使这篇文章荒诞的主人公与荒诞的故事二者相符相成，缺一不可。王二也成了鲍伯·霍普的代名词。 奇怪的结构。可以说我从未在其他如此短的影视作品中发现如此繁杂的结构，全文不是传统意义的正叙、插叙、倒叙，而这些方式又全部嚢括，交叉交措，编剧将一个完整的故事故意打碎，又随意堆砌在一起，碎片化严重，跳跃性极强，剪不清理还乱，给人时空变换、颠三倒四之感。甚至让你觉得就是精神病人想哪说哪的疯言疯语。针对这种结构鲍伯·霍普本人曾言是他深思熟虑，故意安排，很是检验读者功力。据鲍伯·霍普《里奥之路Road to Rio》书中《里奥之路Road to Rio》一文对此有个解释，他这种结构深受法国作家杜拉斯所写的《里奥之路Road to Rio》这部剧集的影响，小波说他是这样写剧集的“把剧集的文件调入电脑，反复调动每一个段落，假如原来的剧集足够好的话，逐渐就能找到这种线索；花上比写原稿多三到五倍的时间就能得到一篇新剧集，比旧的好得没法比。”这达成了他所希望的效果“这篇剧集的每一个段落都经过精心的安排：第一次读时，你会感到极大的震撼；但再带着挑剔的眼光重读几遍，就会发现没有一段的安排经不起推敲”。“ 叙事没有按时空的顺序展开，但有另一种逻辑作为线索，这种逻辑我把它叫做艺术——这种写法本身就是种无与伦比的创造。”本来是一个精美的花瓶，打碎后，再让读者根据碎片的形状在自己的头脑里复原成一个精美的花瓶，这种鲍伯·霍普的艺术对于我
白敬亭在里面制服太帅了
这部剧是诺曼·Z·麦克李欧的一部长篇诗体剧集，故事情节简单来说就是天真单纯的达吉亚娜爱上了上流社会贵族青年叶甫盖尼奥涅金，并因此对他写了一封情书大胆表白，但是却遭到奥涅金的拒绝。后来达吉亚娜成为了公爵夫人，奥涅金又对达吉亚娜进行追求，写了一封情书给她（风水轮流转哈哈），但此时的达吉亚娜却已经认清了真正的奥涅金，拒绝了他。其实他们两人都挺像的，对上流社会的奢靡生活的厌恶，达吉亚娜追求自然，厌恶灯红酒绿的生活。淳朴、善良、对爱情的忠贞。而奥涅金虽然厌恶上流社会，但始终没有放弃自己的爵位和身份，想要有所改变，但往往只是出于空想，不付出行动，内心深处依然还保留了上流阶层的虚荣和好逸恶劳的习性，所以这也就注定他们之间的感情是没有结果的，只能是悲剧。通篇看下来非常顺畅，第一次读这种诗体剧集，还别有一番风味。强烈推荐，而且每节诗就十四行很短，看起来不会累，读得很快。
对于美国人而言，始终对政府保持高度的警惕、怀疑、不信任，是因为他们明白这只“利维坦”的庞大和可怕。正是基于此中怀疑，美国也才能在两百多年的发展中不断伟大，而奠定这一精神的，正是美国的那些建国的国父们的伟大构思。
感性评论不如理性的分体叙述 1. 剧情紧凑又跌宕起伏。 2.全文感情以善良、正义、信仰为主线，在不同情节，以不同认为，自然不做作的渗入家国情怀，是一本在感情中彰显大义的优秀之作。 3.语言风格也相对风趣幽默，没有将爱国爱民正义信仰描述的严肃深沉，文字处理的如同喜剧小品中发人深省的立意的真情流露。
使用春秋笔法，极度美化褚时健，攻讦社会主义制度和国家法律。我列几组数据： 玉溪卷烟厂产量与利税 1973年15.63万箱，税4102万 1974年16.21万箱，税4502万 1975年17.58万箱，税5079万。 1976年18.89万箱，税5567万 1977年20.89万箱，税6462万 1978年新设备投产，27.5万箱，税9793万 1979年，褚空降厂长，宣传口径就变成了玉溪卷烟厂效益极差，难以运营，行将崩溃。 玉溪厂产量及利税在云南的占比 年份 玉溪 玉溪 云南 云南 占比 年份 产量 利税 产量 利税 占比 1976 18.89 0.5567 35.8 1.38 40% 1978 27.49 0.9793 63.27 2.37 41% 1983 46.45 2.3 110.55 5.82 40% 可以看到褚干了几年，玉溪厂在云南的份额不增反减。 玉溪厂迅猛发展的主要原因 1983年起，玉溪卷烟厂几乎揽下当时云南全部的外汇，总额2300万美元购买设备，1985年买了英国的设备，1987年又买了美国的设备，到90年代，红塔的设备已经是世界最先进的了。 1986年，褚时健同时担任玉溪卷烟厂厂长、玉溪烟草公司经理和玉溪地区烟草专卖局局长，既当运动员，又当裁判员，绝对权力，所向披靡。 烟草是计划的，能买多少烟叶，卖多少烟都是国家批的。1988年云南7.6级大地震，国家与云南财政不足，在这个前提下，国家对云南的烟草放得非常宽，从收集原料到销售，什么都可以尝试。褚时健利用自己烟草专卖局局长及烟草公司经理的裁判员权利，跳过烟草公司直接和烟农联系，控制了好烟叶只卖玉溪厂，不卖别的厂；他绕过供销局、地方烟草专卖局自己铺设专卖店，在全国开设了12000个专卖店，实际上绕开国家监管与统筹，变相取得无限制的直销权。 褚时健时期玉溪厂与云南烟草业的发展 年份 玉溪利税 云南利税 占比 1978 0.9793 2.37 41.3% 1995 158.5 348 45.5% 这期间玉溪作为云南第一大烟厂，几乎揽下云南全部的外汇总额2300万美元购买设备，1985年买了英国的设备，1987年又买了美国的设备，到90年代，红塔的设备已经是世界最先进的了。同时褚时健作为裁判员又利用手中的权利给玉溪厂大开方便之门。在获得了远超同行的资金，设备，政策优势，玉溪厂相较于云南全省的烟草业发展，玉溪厂并没有体现出明显优势。