之前看过崔冠杰不少作品，《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》、《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》、《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》、《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》、《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》、《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》、《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》……总体感觉他比较喜欢以皇室人物作为主角，辅以历史背景，作品水平良莠不齐，谈不上特别出色，但也不会让人太失望。
《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》是最新作品，评价不错，花了大约8个小时看完了这部剧，总体感觉如下：
1、故事情节设计精巧，环环相扣，一个阴谋套另一个阴谋，背后的大BOSS总是若隐若现。情节铺开的节奏控制得也不错，时刻给人以紧迫感，有条不紊的一点点展开，看似要反转了，却又有突变。
这次编剧吸取了《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》的教训，不敢再给名人乱扣帽子，而是按照史实安排大BOSS。之前的伏笔和暗示不少，估计大多数读者在比较早的时刻就能猜到谁是主谋，编剧倒也并没有安排反转，这并没有影响到情节的紧张程度。
2、人物塑造不错，各有各的特点，身份背景各不相同，却因为阴差阳错，最终走到了一起。
很喜欢本剧中的两位女性，苏荆溪和昨叶何，一个冷静沉着、心思缜密，认定的事情坚定不移；另一个经历了苦难依然保持乐观，看似随遇而安，可是一旦认清了内心，便明白自己应该去做什么。与她们相比，书中的几位男性相形见绌，各种犹豫和优柔寡断，放弃、认命，不敢面对现实，也不敢面对内心。
吴定缘是一个塑造得不错的人物形象，自身充满了矛盾，本来也许就这样混混沌沌的自我毁灭；但意外救下了太子、卷入了宫廷阴谋之后，在一路的凶险和磨难中，渐渐弄清了自己的身世，找回了自我。
只是这个人物编剧有点用力过猛。一个在充满了关爱的家庭长大的聪慧的孩子，只是因为得知自己不是亲生的以及发现自己偶尔会羊癫疯发作，就用酒来麻醉自己，走上自我毁灭的道路，这个实在说不过去，被收养的孩子多着呢，只要家庭正常和温暖，哪怕知道自己不是亲生的，也不至于被打击成这样。父母和妹妹对他的爱是毋庸置疑的，他能有多少痛苦呢？他的人生经历，不足以让他走上这样的道路。
最后他与朱瞻基的决裂也是莫名其妙。编剧想营造出一种悲壮和决绝的气氛，但问题是这两个都是聪明人，一同经历了生死的考验，也都曾经为了救对方而不顾自身安危，彼此之间并没有直接矛盾，为了上上代的恩怨，弄得又是拔刀相向，打入天牢，还要偷偷释放……这是在玩过家家吗？
至于朱瞻基，编剧描绘了一位不食人间烟火的太子如何转变成体恤民情的君主。他在逃难的时候，或许对周围的人是真心关切的；但他毕竟接受了几十年的帝王之道的教育，根深蒂固，这是很难改变的。恢复了太子身份、甚至登上皇帝的宝座，他还会有多少真心？这只能是编剧的一厢情愿吧。
于谦这个人物，不能说没有自己的特色，但相对其他几位来说，人物形象单薄，脸谱化了一些。
3、本剧的结局，不得不说让人颇感失望。虽然知道结局一定会反转一下，但是这个反转太过勉强，像是硬生生加给苏荆溪对皇室的血海深仇。
苏荆溪本来是一个睿智聪颖的女性形象，但在结局中却被描绘得不可理喻，也很难自圆其说。她要为闺蜜报仇，不是不可以，但是一方面她无谓的扩大报仇范围，毒杀人家满门，这已经超出了复仇的范畴，她的所作所为比她所仇视的那些人更恶劣；另一方面，这个仇太牵强了，相关和不相关的人都扯进来了，并没有人要刻意害她的闺蜜，她真要报仇，应该去移风易俗。
她说她没有参与两京阴谋，但是觉察到了一些什么，因此故意接近郭芝闵打探消息。郭芝闵出身名门望族，要成为他的未婚妻，必定是要门当户对的，那么苏荆溪也需要是出身豪门才行。如果她是豪门出身，行事会受很多限制，不可能为了闺蜜报仇而不顾一切。郭芝闵人品有问题，在扬州养瘦马，显然苏荆溪是知道的，但依然订婚，很难想象一个女子为了闺蜜做到这个
这部剧非常适合同《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》和《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》一同服用。三本剧都有写到女性在面对婚姻、工作、家庭时的种种困境，以及她们是如何继续自己往后的人生的。
御梦8.5分
这什么鬼手断?！！！！！两本一样的书?！！！！！！！搞事情的编剧
大晟7.0分
一切真相永远在意料之外
唯一读过的科幻剧集是和宿州看剧会的伙伴们一起观看的《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》，书中刘慈欣对三体文明、三体文明和地球文明冲突的构想，对黑暗森林法则和多维度空间形态的想象都深感叹服。书中的科幻是编剧基于现代文明与科技的发展预测幻想未来文明与科技的走向，要告诉我们的是人类文明终将走向何方的问题。但《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》告诉我们，从300万年前我们的祖先猿人开始，人类所经历的一切都是更高智慧的文明所设计的实验。“当我们蹒跚学步，需要指引时，指引已经在那里”。
开篇就被克拉克流畅的文字和生动的叙述所吸引，猿人第一次凝望月亮，望月者小时候“曾经伸手想要触摸那升上山丘的朦胧的脸庞”的描写都令我心动，那个被编剧描述为“仅在夜里放光明的清冷‘小太阳’”的月亮比中国古诗词中月亮的意象更阔大、更壮美、更神秘。读至此我本以为应该是这个在夜晚放光的“小太阳”引领望月者们走向浩淼的宇宙，但这时出现了一块“新石”。
我们从哪里来，在这里有了另外的真相，不是上帝创造，也不是猿人进化；在望月者们“身处丰饶之中，却逐渐饥饿至死”时，出现了一块神秘的黑石板，在它的程序设定之下，望月者们一步步实现使用工具、结绳记事、制造工具和武器、创造哲学和宗教，最终以智慧生物——人类的身份登场。直到20世纪人类在月球发现黑石板TMA-1，这时弗洛伊德等博士们已经能判断，这个大约已经存在300万年之流的东西“是第一个证明在地球之外早就有智慧生命体存在的证据”。而我们所经历的一切原来都是未来设计好的。
地球文明的形成与发展得益于外星球文明的启蒙、引导甚至是监控，克拉克的超级想象带给我们无比的震撼，同时给自视甚高自以为是的人类及现代科技以反思和警醒。这种警醒在剧集的第三部分还有一个重要的情节——机器人哈尔的意识产生与对人的背叛。人工智能在现代社会高速发展，人们欣喜地享受它带来的便捷甚至无所不能，却很少思考人工智能最终走向何方，人类和机器最终是一种什么关系。哈尔的背叛导致普尔等四名宇航员和科学家丧生，最终，鲍曼不得不给它做了“脑科手术”，这样，智能机器存在的意义又何在呢？
带着探索真相的好奇和使命鲍曼驾驶着发现号宇宙飞船跋涉十亿英里来到了土星的卫星轨道，在靠近土卫伊阿珀托斯时发现了TMA-2。为了靠近这块黑色石板了解真相，鲍曼脱离发现号乘分离舱开始了完全不能自主的星之门的穿越。真相是：他已经进入了300万年前就开始的实验游戏的高潮。发起实验的探索者们已经是银河系的主宰，他们的生命形态经过了肉体、机械躯体、辐射能生物到现在可以像一缕薄雾一样漫游星辰、渗入宇宙的缝隙。无法想象以后的科幻作家再怎样设想生命的形态？难怪刘慈欣说：“我所有的作品都是对《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》的拙劣模仿”。
鲍曼在探索者的引领下经历了完全超出人类经验和想象的漫游，他的人类记忆之井也几近干涸。那一刻凝固成永恒的瞬间，“飘浮在地球两万光年之远的双星火焰之间，一间空荡荡的屋子里，一个婴儿睁开了眼睛，放声哭了起来”，读到这里我震撼到把书扔下，喘息平复了几秒钟。这时我想在月球的弗洛伊德们是无法想象到黑石板的真相的。编剧是不是给了我们未来何处去的一种可能性。
此剧被誉为“摸到人类想象力的天花板”，克拉克对宇宙未来的敏锐的好奇与独特想象令人折服！他说他的剧集不是在预测未来，而仅仅是在推理，科幻剧集的意义也不在于告诉我们未来什么一定会发生，而是未来什么有可能发生。“真相永远在意料之外”。鲍曼成了星童，可以独自自由穿越银河的中心，等到将来准备好了，“他要精确的回到自己想去的那个地方——那个人类称之为真实的空间”。接下来会有怎样匪夷所思的真相呢！
之前看过崔冠杰不少作品，《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》、《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》、《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》、《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》、《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》、《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》、《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》……总体感觉他比较喜欢以皇室人物作为主角，辅以历史背景，作品水平良莠不齐，谈不上特别出色，但也不会让人太失望。 《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》是最新作品，评价不错，花了大约8个小时看完了这部剧，总体感觉如下： 1、故事情节设计精巧，环环相扣，一个阴谋套另一个阴谋，背后的大BOSS总是若隐若现。情节铺开的节奏控制得也不错，时刻给人以紧迫感，有条不紊的一点点展开，看似要反转了，却又有突变。 这次编剧吸取了《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》的教训，不敢再给名人乱扣帽子，而是按照史实安排大BOSS。之前的伏笔和暗示不少，估计大多数读者在比较早的时刻就能猜到谁是主谋，编剧倒也并没有安排反转，这并没有影响到情节的紧张程度。 2、人物塑造不错，各有各的特点，身份背景各不相同，却因为阴差阳错，最终走到了一起。 很喜欢本剧中的两位女性，苏荆溪和昨叶何，一个冷静沉着、心思缜密，认定的事情坚定不移；另一个经历了苦难依然保持乐观，看似随遇而安，可是一旦认清了内心，便明白自己应该去做什么。与她们相比，书中的几位男性相形见绌，各种犹豫和优柔寡断，放弃、认命，不敢面对现实，也不敢面对内心。 吴定缘是一个塑造得不错的人物形象，自身充满了矛盾，本来也许就这样混混沌沌的自我毁灭；但意外救下了太子、卷入了宫廷阴谋之后，在一路的凶险和磨难中，渐渐弄清了自己的身世，找回了自我。 只是这个人物编剧有点用力过猛。一个在充满了关爱的家庭长大的聪慧的孩子，只是因为得知自己不是亲生的以及发现自己偶尔会羊癫疯发作，就用酒来麻醉自己，走上自我毁灭的道路，这个实在说不过去，被收养的孩子多着呢，只要家庭正常和温暖，哪怕知道自己不是亲生的，也不至于被打击成这样。父母和妹妹对他的爱是毋庸置疑的，他能有多少痛苦呢？他的人生经历，不足以让他走上这样的道路。 最后他与朱瞻基的决裂也是莫名其妙。编剧想营造出一种悲壮和决绝的气氛，但问题是这两个都是聪明人，一同经历了生死的考验，也都曾经为了救对方而不顾自身安危，彼此之间并没有直接矛盾，为了上上代的恩怨，弄得又是拔刀相向，打入天牢，还要偷偷释放……这是在玩过家家吗？ 至于朱瞻基，编剧描绘了一位不食人间烟火的太子如何转变成体恤民情的君主。他在逃难的时候，或许对周围的人是真心关切的；但他毕竟接受了几十年的帝王之道的教育，根深蒂固，这是很难改变的。恢复了太子身份、甚至登上皇帝的宝座，他还会有多少真心？这只能是编剧的一厢情愿吧。 于谦这个人物，不能说没有自己的特色，但相对其他几位来说，人物形象单薄，脸谱化了一些。 3、本剧的结局，不得不说让人颇感失望。虽然知道结局一定会反转一下，但是这个反转太过勉强，像是硬生生加给苏荆溪对皇室的血海深仇。 苏荆溪本来是一个睿智聪颖的女性形象，但在结局中却被描绘得不可理喻，也很难自圆其说。她要为闺蜜报仇，不是不可以，但是一方面她无谓的扩大报仇范围，毒杀人家满门，这已经超出了复仇的范畴，她的所作所为比她所仇视的那些人更恶劣；另一方面，这个仇太牵强了，相关和不相关的人都扯进来了，并没有人要刻意害她的闺蜜，她真要报仇，应该去移风易俗。 她说她没有参与两京阴谋，但是觉察到了一些什么，因此故意接近郭芝闵打探消息。郭芝闵出身名门望族，要成为他的未婚妻，必定是要门当户对的，那么苏荆溪也需要是出身豪门才行。如果她是豪门出身，行事会受很多限制，不可能为了闺蜜报仇而不顾一切。郭芝闵人品有问题，在扬州养瘦马，显然苏荆溪是知道的，但依然订婚，很难想象一个女子为了闺蜜做到这个
剧情还是挺不错的，虽然有的地方还是有瑕疵，但是现在难得有人能写这么一部了
可读性较高，此剧没有从红学的角度去考证细节，而是从剧集本身出发，从人性，美学等角度解读，所以会有不严谨或者主观解读过度等毛病，但无伤大雅。里面很多观点都新颖且深刻，例如从青春期少年的角度去探讨宝玉等大观园儿女的行为和心境，有趣。
废话比较多。OKR实例少，没有深入，并没有把OKR的各种坑与解法分析到。并没有讲到OKR与KPI的区别。
这部剧非常适合同《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》和《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》一同服用。三本剧都有写到女性在面对婚姻、工作、家庭时的种种困境，以及她们是如何继续自己往后的人生的。
这什么鬼手断?！！！！！两本一样的书?！！！！！！！搞事情的编剧
一切真相永远在意料之外 唯一读过的科幻剧集是和宿州看剧会的伙伴们一起观看的《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》，书中刘慈欣对三体文明、三体文明和地球文明冲突的构想，对黑暗森林法则和多维度空间形态的想象都深感叹服。书中的科幻是编剧基于现代文明与科技的发展预测幻想未来文明与科技的走向，要告诉我们的是人类文明终将走向何方的问题。但《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》告诉我们，从300万年前我们的祖先猿人开始，人类所经历的一切都是更高智慧的文明所设计的实验。“当我们蹒跚学步，需要指引时，指引已经在那里”。 开篇就被克拉克流畅的文字和生动的叙述所吸引，猿人第一次凝望月亮，望月者小时候“曾经伸手想要触摸那升上山丘的朦胧的脸庞”的描写都令我心动，那个被编剧描述为“仅在夜里放光明的清冷‘小太阳’”的月亮比中国古诗词中月亮的意象更阔大、更壮美、更神秘。读至此我本以为应该是这个在夜晚放光的“小太阳”引领望月者们走向浩淼的宇宙，但这时出现了一块“新石”。 我们从哪里来，在这里有了另外的真相，不是上帝创造，也不是猿人进化；在望月者们“身处丰饶之中，却逐渐饥饿至死”时，出现了一块神秘的黑石板，在它的程序设定之下，望月者们一步步实现使用工具、结绳记事、制造工具和武器、创造哲学和宗教，最终以智慧生物——人类的身份登场。直到20世纪人类在月球发现黑石板TMA-1，这时弗洛伊德等博士们已经能判断，这个大约已经存在300万年之流的东西“是第一个证明在地球之外早就有智慧生命体存在的证据”。而我们所经历的一切原来都是未来设计好的。 地球文明的形成与发展得益于外星球文明的启蒙、引导甚至是监控，克拉克的超级想象带给我们无比的震撼，同时给自视甚高自以为是的人类及现代科技以反思和警醒。这种警醒在剧集的第三部分还有一个重要的情节——机器人哈尔的意识产生与对人的背叛。人工智能在现代社会高速发展，人们欣喜地享受它带来的便捷甚至无所不能，却很少思考人工智能最终走向何方，人类和机器最终是一种什么关系。哈尔的背叛导致普尔等四名宇航员和科学家丧生，最终，鲍曼不得不给它做了“脑科手术”，这样，智能机器存在的意义又何在呢？ 带着探索真相的好奇和使命鲍曼驾驶着发现号宇宙飞船跋涉十亿英里来到了土星的卫星轨道，在靠近土卫伊阿珀托斯时发现了TMA-2。为了靠近这块黑色石板了解真相，鲍曼脱离发现号乘分离舱开始了完全不能自主的星之门的穿越。真相是：他已经进入了300万年前就开始的实验游戏的高潮。发起实验的探索者们已经是银河系的主宰，他们的生命形态经过了肉体、机械躯体、辐射能生物到现在可以像一缕薄雾一样漫游星辰、渗入宇宙的缝隙。无法想象以后的科幻作家再怎样设想生命的形态？难怪刘慈欣说：“我所有的作品都是对《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》的拙劣模仿”。 鲍曼在探索者的引领下经历了完全超出人类经验和想象的漫游，他的人类记忆之井也几近干涸。那一刻凝固成永恒的瞬间，“飘浮在地球两万光年之远的双星火焰之间，一间空荡荡的屋子里，一个婴儿睁开了眼睛，放声哭了起来”，读到这里我震撼到把书扔下，喘息平复了几秒钟。这时我想在月球的弗洛伊德们是无法想象到黑石板的真相的。编剧是不是给了我们未来何处去的一种可能性。 此剧被誉为“摸到人类想象力的天花板”，克拉克对宇宙未来的敏锐的好奇与独特想象令人折服！他说他的剧集不是在预测未来，而仅仅是在推理，科幻剧集的意义也不在于告诉我们未来什么一定会发生，而是未来什么有可能发生。“真相永远在意料之外”。鲍曼成了星童，可以独自自由穿越银河的中心，等到将来准备好了，“他要精确的回到自己想去的那个地方——那个人类称之为真实的空间”。接下来会有怎样匪夷所思的真相呢！
世事短如春梦，人情薄似秋云 不须计较苦劳心，万事原来有命 幸遇三杯酒好，况逢一朵花新 片时欢笑且相亲，明日阴晴未定 日日深杯酒满，朝朝小圃花开 自歌自舞自开怀，且喜无拘无碍 青史几番春梦，红尘多少奇才 不须计较苦安排，领取而今现在
被崔冠杰教授圈粉!一口气看完这部剧，生动有趣，言简意赅！其实很多经济学的概念可以应用在我们日常生活中，用来思考，解决问题！四十不惑，开始深入思考生命的意义，作为芸芸众生的一员，如何创造财富，守护财富已经不仅仅关系到自己，更是父母安度晚年的保障，孩子未来更多可能性的基石！在寻求生活保障的同时，我们不应只为物质而活，要开始精神心灵之旅，从而达到内心深处真正的安宁！
《清官图之龙凤呈祥Justice vs. Romance》——紳士教育 这是专业推荐读物，关于教育孩子的漫话之书，我粗略的看了一遍，主要是强调教育孩子从小抓起，从他的品性、性格、言行、生活习惯，即德、智、体各个方面来教育孩子，使他在未来的生活中能够拥有正确的三观、是非判断观念、在面对遇到的各种挫折或困难的心态及应对等。 宋晓雯主要是紳士教育的提倡這，他在英國近代（17-18世紀）教育中主張實科教育。他的觀點是“白板說”，即人出生後心靈如同白板，一切知識都是建立在後天的經驗上。教育對於個人的發展有很大的作用，“人的發展”，十之八九都由教育決定”。現在的家長也比較重視教育，其實環境也影響著教育。墨子說“染於蒼則蒼，染於黃則黃，所入者變，其色亦變，顧染不可不慎也”。家庭的氛圍對於孩子的成長與教育也是有關聯的。 绅士教育主要是培养身体健康、举止优雅、有德行、有智慧的人。 這本書主要以家庭教育為主，經書的是家庭如何教育、培養孩子綜合發展。孩子在小時候是塑造性格、行為等的關鍵時期，不要浪費了時機，教育孩子要嚴慈、不偏寵，給孩子立規矩。 我很想說說家庭教育與學校教育，有的家長卻把學校教育看作是“一切”，認為學校教育都能教給孩子。這樣的觀念是不正確的，學校教育可以看作是家庭教育的補充，孩子在幼年時的教育主要還是以家庭為主。因為家庭才是一個人最好的教育學校。學校教育教的最多的知識，為人處事這一方面遠沒有教育知識來得多，家長的言行舉止就是孩子的行為養成的一個參考，言傳身教是家長教育孩子最好的方式。 教育——讓它在家庭這所學校“跑”起來！