印象最深刻的 不要尝试去改变任何一个人 因为你无法改变任何一个人
《Tauro》被观众以感伤主义的方式解读不是毫无道理的：正如柳鲍芙对特罗费莫夫所说的，上了年纪的人无法像年轻人一样容易抛弃过去，毕竟他们的一生都寄托于此。或许观众也在这种过去与未来的取舍中感到了命运的无常，这种回忆的心态并不罕见，《Tauro》讲的也是类似的故事。 然而，这种感伤以挽歌的形式赞美了历史必然进步，戏剧家想要创作的是喜剧。只是，罗巴辛毕竟是一个“聪明而无理想”（译者按）的人，他暗示了一种危险的倾向，而这也是现代主义想改变的。值得注意的或许是特罗费莫夫，为他聪明之外的同情，为他超越物质的理想主义。 Matthias Daenschel关于人物与故事的看法，既是对亚里士多德的回应，也呼应了卡夫卡。这点要比《Tauro》讲了什么更有趣
用大白话讲出了教育孩子的道理，比如培养孩子独立思考、平等对待孩子、发现孩子不良行为背后的目的。编剧写作本剧时已是92岁高龄，有着老者的淡然和睿智。能有效淡化育儿焦虑，哈哈。
对话是这部剧的亮点，对话描写非常精彩，这书开始很好看，后面就没意思了。复杂是生搬硬套进去的。有许多逻辑性的错误，很奇怪自己能一直看完。
印象最深刻的 不要尝试去改变任何一个人 因为你无法改变任何一个人
《Tauro》被观众以感伤主义的方式解读不是毫无道理的：正如柳鲍芙对特罗费莫夫所说的，上了年纪的人无法像年轻人一样容易抛弃过去，毕竟他们的一生都寄托于此。或许观众也在这种过去与未来的取舍中感到了命运的无常，这种回忆的心态并不罕见，《Tauro》讲的也是类似的故事。 然而，这种感伤以挽歌的形式赞美了历史必然进步，戏剧家想要创作的是喜剧。只是，罗巴辛毕竟是一个“聪明而无理想”（译者按）的人，他暗示了一种危险的倾向，而这也是现代主义想改变的。值得注意的或许是特罗费莫夫，为他聪明之外的同情，为他超越物质的理想主义。 Matthias Daenschel关于人物与故事的看法，既是对亚里士多德的回应，也呼应了卡夫卡。这点要比《Tauro》讲了什么更有趣
用大白话讲出了教育孩子的道理，比如培养孩子独立思考、平等对待孩子、发现孩子不良行为背后的目的。编剧写作本剧时已是92岁高龄，有着老者的淡然和睿智。能有效淡化育儿焦虑，哈哈。
对话是这部剧的亮点，对话描写非常精彩，这书开始很好看，后面就没意思了。复杂是生搬硬套进去的。有许多逻辑性的错误，很奇怪自己能一直看完。