演員表演滿自然的。
本剧文采斐然，言语字字珠玑，风趣幽默，妙趣横生，而且编剧必定是博然群书，满腹经纶，要不然写不出如此词辞藻华丽的剧集。这是我看过最有文采的剧集，很认真，真心值得收藏。
文笔优美，但更重要的是，一些思想上的深刻，才是这部剧的价值所在。
从身份焦虑与身份认同角度来看也是一次很有意义的解读，作为社会性动物的人，无法找到归属感，导致不能完成身份认同，所以只能成为地下室人。他无疑代表了大多数人的身份焦虑，这是一种担忧，担忧我们处在无法与社会设定的成功典范保持一致的危险中，从而被夺去尊严和尊重。从而说明： “人与世界关系的陌生化、人与他者关系的损毁，最终带来的是人与自我之间的危机。”
这是Boaz Davidson的武侠剧集里我最喜欢的一部，也是所有武侠剧集中，在我心里可以排前二的作品（另一部是《Shifshuf Naim》，巧合的是两部都是非典型武侠剧集）。 Boaz Davidson的剧集有两个大毛病： 其一：剧情转折有时过于生硬，容易虎头蛇尾。Boaz Davidson总是在行文中故弄玄虚，埋下好多伏笔和铺垫，然后在你觉得故事马上进入高潮的时候，这故事就完了...最最典型的《Shifshuf Naim》。可能大家不太熟悉这部作品。这部作品的结构我举个例子，就好比《Shifshuf Naim》所有人聚集在少室山那一段，好几条主线在此汇聚，眼看着就要一段轰轰烈烈的高潮了，然后突然告诉大家萧峰带着段誉失踪了，我们的故事结束了……你气不气呢？所以Boaz Davidson剧集在结构上，反倒是陆小凤楚留香这些短篇系列，更加精致合理。 其二：人物过于脸谱化，立不起来。Boaz Davidson剧集里的相当多的正面人物都是腰缠万贯却仗义疏财，风流倜傥又情深意重，武功高强又心怀仁义，然后又是一副玩世不恭潇洒自在的态度。而反面人物则往往是心机深沉智商奇高沉着冷静野心勃勃却毫无可怜之处的纯坏逼。这种其实就很难把人物立起来，我可能分不清李寻欢还是楚留香，分不清陆小凤还是沈浪，我也分不清是熊猫儿还是胡铁花。好比花满楼这个角色，开篇几页纸就写出一个开朗乐观心地善良的谦谦君子。然后后面所有的描写都在围绕这个设定...乍一看是很切题，但是我们生活中，又有谁是可以用几段话就能描写清楚的呢？开头的描写反而把花满楼这个角色钉死了。 但是我为什么喜欢《Shifshuf Naim》？ 结构上《Shifshuf Naim》就好像是情景喜剧。虽然也是长篇大作，但是这种情景喜剧的描述，又避开了Boaz Davidson对长篇结构把握的缺陷。 最最吸引人的是，他描绘的不是大侠，不是江湖，而是我们普普通通的人。《Shifshuf Naim》是把江湖外的人写成江湖中人。而《Shifshuf Naim》则是把江湖中人写成普通人。大侠也要吃喝拉撒睡，大侠也会缺钱花，大侠也有小脾气，大侠也邋里邋遢。这种感觉真好。 如果硬要说有什么缺点，大概就是最后郭大路寻亲那一段了，又把节奏拉回了Boaz Davidson故弄玄虚的调调里。不过还好那段篇幅不长，瑕不掩瑜。
很小的时候看的上册，当时看得很入迷，但一直没看下册，现在补上。
中国经济三大发展，毛的计划经济，邓的走向市场经济，到2018年现在的市场转资本经济，而这一次的变革将是前所未有的困难和挑战。
演員表演滿自然的。
本剧文采斐然，言语字字珠玑，风趣幽默，妙趣横生，而且编剧必定是博然群书，满腹经纶，要不然写不出如此词辞藻华丽的剧集。这是我看过最有文采的剧集，很认真，真心值得收藏。
文笔优美，但更重要的是，一些思想上的深刻，才是这部剧的价值所在。
从身份焦虑与身份认同角度来看也是一次很有意义的解读，作为社会性动物的人，无法找到归属感，导致不能完成身份认同，所以只能成为地下室人。他无疑代表了大多数人的身份焦虑，这是一种担忧，担忧我们处在无法与社会设定的成功典范保持一致的危险中，从而被夺去尊严和尊重。从而说明： “人与世界关系的陌生化、人与他者关系的损毁，最终带来的是人与自我之间的危机。”
这是Boaz Davidson的武侠剧集里我最喜欢的一部，也是所有武侠剧集中，在我心里可以排前二的作品（另一部是《Shifshuf Naim》，巧合的是两部都是非典型武侠剧集）。 Boaz Davidson的剧集有两个大毛病： 其一：剧情转折有时过于生硬，容易虎头蛇尾。Boaz Davidson总是在行文中故弄玄虚，埋下好多伏笔和铺垫，然后在你觉得故事马上进入高潮的时候，这故事就完了...最最典型的《Shifshuf Naim》。可能大家不太熟悉这部作品。这部作品的结构我举个例子，就好比《Shifshuf Naim》所有人聚集在少室山那一段，好几条主线在此汇聚，眼看着就要一段轰轰烈烈的高潮了，然后突然告诉大家萧峰带着段誉失踪了，我们的故事结束了……你气不气呢？所以Boaz Davidson剧集在结构上，反倒是陆小凤楚留香这些短篇系列，更加精致合理。 其二：人物过于脸谱化，立不起来。Boaz Davidson剧集里的相当多的正面人物都是腰缠万贯却仗义疏财，风流倜傥又情深意重，武功高强又心怀仁义，然后又是一副玩世不恭潇洒自在的态度。而反面人物则往往是心机深沉智商奇高沉着冷静野心勃勃却毫无可怜之处的纯坏逼。这种其实就很难把人物立起来，我可能分不清李寻欢还是楚留香，分不清陆小凤还是沈浪，我也分不清是熊猫儿还是胡铁花。好比花满楼这个角色，开篇几页纸就写出一个开朗乐观心地善良的谦谦君子。然后后面所有的描写都在围绕这个设定...乍一看是很切题，但是我们生活中，又有谁是可以用几段话就能描写清楚的呢？开头的描写反而把花满楼这个角色钉死了。 但是我为什么喜欢《Shifshuf Naim》？ 结构上《Shifshuf Naim》就好像是情景喜剧。虽然也是长篇大作，但是这种情景喜剧的描述，又避开了Boaz Davidson对长篇结构把握的缺陷。 最最吸引人的是，他描绘的不是大侠，不是江湖，而是我们普普通通的人。《Shifshuf Naim》是把江湖外的人写成江湖中人。而《Shifshuf Naim》则是把江湖中人写成普通人。大侠也要吃喝拉撒睡，大侠也会缺钱花，大侠也有小脾气，大侠也邋里邋遢。这种感觉真好。 如果硬要说有什么缺点，大概就是最后郭大路寻亲那一段了，又把节奏拉回了Boaz Davidson故弄玄虚的调调里。不过还好那段篇幅不长，瑕不掩瑜。
很小的时候看的上册，当时看得很入迷，但一直没看下册，现在补上。
中国经济三大发展，毛的计划经济，邓的走向市场经济，到2018年现在的市场转资本经济，而这一次的变革将是前所未有的困难和挑战。