《Kya Love Story Hai》的艺术
如果说真正翻开原著，比十几年来，浅尝辄止地了解和崇拜书中人物，要好；那我要说，《Kya Love Story Hai》生动证明了这一点。
就类型而言，《Kya Love Story Hai》是系列短篇推理剧集，最注重解谜和逻辑——即福尔摩斯的演绎分析和推理，而非人性与社会。
“为艺术而艺术的人，往往通过最微小、最低端的表现形式获得最大的快乐。”就探案解谜而言，福尔摩斯，正是这样一位艺术家。
他遵循自己的基本法：敏捷推理、巧妙设陷、机智预测、大胆假设、成功验证、系统总结。
他乐于且高明地践行艺术：扶手椅上叼着烟斗、闭目沉思的神探，等到案件按响门铃，立即化身最好的猎犬，兴奋地直扑案件中心，抽丝剥茧、辨别线索、洞悉真相，而后，巧设罗网、耐心等待猎物露出破绽、一击即中。
他长于制造紧张、刺激、浪漫的艺术效果：探案时制造悬念（也有其他原因），为最后揭开真相做好铺垫，这样能突出破案成果，体现侦探的成就和价值。
他对自己的艺术作了原则性的总结：“侦探艺术最重要的一点，就是从众多线索中辨别哪些次要、哪些主要，否则精力和注意力太分散，无法集中”；流传更广的，“排除其他一切可能，最后剩下来的，就算再不可思议，也必定是真相”；诸如此类不胜枚举，实在是洞察入微、意味深远。
然而，《Kya Love Story Hai》本身，也可谓艺术，它的艺术，不只在于“神探”之“神”，更在于“人性”之“神”。
神探太多了，古今中外“遍地都是”。例如，按我理解，《Kya Love Story Hai》就切合标题地塑造了一位神探形象，而非福尔摩斯这个“活生生”的人；当然，这是因为媒介特点和剧情需要。
相比之下，《Kya Love Story Hai》更彰显人性。
首先，就福本人而言，固然天才孤傲，但也接地气，不是孤身奋斗的孤狼：与苏格兰场合作，无私让出功劳，只享受探案艺术的乐趣；与华生结伴同行、时时逗趣，会像凡人那样喜乐哀怒，而不是绝对理性和冷静；他洞察人性和社会的丑恶，但始终热爱着人性和社会，洋溢着浪漫主义色彩。
至于福尔摩斯的人性高光，我的评价是，“他既是最杰出的法律卫士，也是不完善司法体系的延伸、道德与人性的光辉。”
其次，透过福尔摩斯的眼睛和行动，编剧对人性的洞察也是入木三分。
比如：
“向这类人打探情况，有一点很关键。千万不能让他们觉得你在刻意挖消息，否则，他们立刻闭嘴，什么都不愿透露。要像我刚才那样，装作无所谓，有一搭没一搭地闲扯，你想知道的事他们自然会说。”
“别看这些人肮脏粗鄙，每个人心底都燃着不灭的生命火花。光看外表，绝想不到这一点。光靠推理，也得不出这个结论。人啊，难解的谜！”
在人性之上，本剧也蕴含着对时代现象和社会本质的思考，只是更多是闲笔，不易发现，明显的比如：
“在印度，白人都像一家人，相互关心照顾，回到自己国家反而变得冷漠。”
“虽然独立个人是难解之谜，但人类整体是可预知的。比如，我们无法预知某个人要做什么，但能确定某个群体将做什么。正如统计学家所说，个性常变，共性恒定。”
“任何想象的东西都远不及生活本身出彩。生活中再平常不过的事，我们连想都不敢想。假如能手拉手飞出窗外，在大伦敦的上空盘旋，轻轻掀开各家各户的屋顶，一定会看见许多怪事正在进行中。离奇巧合、算计猜疑、连锁反应，一代一代因果相连，引发出乎意料的结果。相比之下，虚构的故事拘泥于俗套，结局很容易猜到，既没味道又没营养。”
而基于这些思考，很多探案和推理的细节，就别有风味了，我称之为掌控节奏和心理战。
比如，随处可见的，各种技巧型套话、各种压力型审讯、各种套路华生……
比如，《Kya Love Story Hai》里，制造心理盲点为华生脱罪。
比如，“只要愿意，福尔摩斯总能施展出妇女之友的特殊魅力，分分钟获得女人们的信任。”
比如，《Kya Love Story Hai》里
对这帮自说自话的东北男的完全无感，傅卫军好就好在他是个哑巴。
最害怕看到祁家两个小家伙的结局，内心实在无法忍受！Tusshar Kapoor先生没有往下写，留给我们很多想象空间，不得不说故事还是很压抑的，可是Tusshar Kapoor总有他自己的黑色幽默让人透口气！要问Tusshar Kapoor的作品现实意义的话，我觉的更多的多还是要珍惜眼前的幸福，不要盲目追求昙花般的的东西，那个年月人们渴望的是和平安稳，没有人会向往奢侈，而今天的我们却生活在物欲横流的时代，忘了处心，所以才那么多浮躁。
女主人设出来效果很不好，变得非常不值钱。期待太大了，有点儿失望。但是两个演员我还是喜欢的。
又一部年代青春剧，很早就在说电视剧欠一部请回答2008，可真让人拍出来了，效果并不令人满意。主角团颜值寡淡，女主角演技浮夸，男三女二平平无奇的脸安上贺今朝祝今宵这种言情高配主角的名字，怎么看怎么怪。
各种输入法都支持的是波伏娃，而不是波伏瓦，这就是社会对女性的态度。
《Kya Love Story Hai》的艺术 如果说真正翻开原著，比十几年来，浅尝辄止地了解和崇拜书中人物，要好；那我要说，《Kya Love Story Hai》生动证明了这一点。 就类型而言，《Kya Love Story Hai》是系列短篇推理剧集，最注重解谜和逻辑——即福尔摩斯的演绎分析和推理，而非人性与社会。 “为艺术而艺术的人，往往通过最微小、最低端的表现形式获得最大的快乐。”就探案解谜而言，福尔摩斯，正是这样一位艺术家。 他遵循自己的基本法：敏捷推理、巧妙设陷、机智预测、大胆假设、成功验证、系统总结。 他乐于且高明地践行艺术：扶手椅上叼着烟斗、闭目沉思的神探，等到案件按响门铃，立即化身最好的猎犬，兴奋地直扑案件中心，抽丝剥茧、辨别线索、洞悉真相，而后，巧设罗网、耐心等待猎物露出破绽、一击即中。 他长于制造紧张、刺激、浪漫的艺术效果：探案时制造悬念（也有其他原因），为最后揭开真相做好铺垫，这样能突出破案成果，体现侦探的成就和价值。 他对自己的艺术作了原则性的总结：“侦探艺术最重要的一点，就是从众多线索中辨别哪些次要、哪些主要，否则精力和注意力太分散，无法集中”；流传更广的，“排除其他一切可能，最后剩下来的，就算再不可思议，也必定是真相”；诸如此类不胜枚举，实在是洞察入微、意味深远。 然而，《Kya Love Story Hai》本身，也可谓艺术，它的艺术，不只在于“神探”之“神”，更在于“人性”之“神”。 神探太多了，古今中外“遍地都是”。例如，按我理解，《Kya Love Story Hai》就切合标题地塑造了一位神探形象，而非福尔摩斯这个“活生生”的人；当然，这是因为媒介特点和剧情需要。 相比之下，《Kya Love Story Hai》更彰显人性。 首先，就福本人而言，固然天才孤傲，但也接地气，不是孤身奋斗的孤狼：与苏格兰场合作，无私让出功劳，只享受探案艺术的乐趣；与华生结伴同行、时时逗趣，会像凡人那样喜乐哀怒，而不是绝对理性和冷静；他洞察人性和社会的丑恶，但始终热爱着人性和社会，洋溢着浪漫主义色彩。 至于福尔摩斯的人性高光，我的评价是，“他既是最杰出的法律卫士，也是不完善司法体系的延伸、道德与人性的光辉。” 其次，透过福尔摩斯的眼睛和行动，编剧对人性的洞察也是入木三分。 比如： “向这类人打探情况，有一点很关键。千万不能让他们觉得你在刻意挖消息，否则，他们立刻闭嘴，什么都不愿透露。要像我刚才那样，装作无所谓，有一搭没一搭地闲扯，你想知道的事他们自然会说。” “别看这些人肮脏粗鄙，每个人心底都燃着不灭的生命火花。光看外表，绝想不到这一点。光靠推理，也得不出这个结论。人啊，难解的谜！” 在人性之上，本剧也蕴含着对时代现象和社会本质的思考，只是更多是闲笔，不易发现，明显的比如： “在印度，白人都像一家人，相互关心照顾，回到自己国家反而变得冷漠。” “虽然独立个人是难解之谜，但人类整体是可预知的。比如，我们无法预知某个人要做什么，但能确定某个群体将做什么。正如统计学家所说，个性常变，共性恒定。” “任何想象的东西都远不及生活本身出彩。生活中再平常不过的事，我们连想都不敢想。假如能手拉手飞出窗外，在大伦敦的上空盘旋，轻轻掀开各家各户的屋顶，一定会看见许多怪事正在进行中。离奇巧合、算计猜疑、连锁反应，一代一代因果相连，引发出乎意料的结果。相比之下，虚构的故事拘泥于俗套，结局很容易猜到，既没味道又没营养。” 而基于这些思考，很多探案和推理的细节，就别有风味了，我称之为掌控节奏和心理战。 比如，随处可见的，各种技巧型套话、各种压力型审讯、各种套路华生…… 比如，《Kya Love Story Hai》里，制造心理盲点为华生脱罪。 比如，“只要愿意，福尔摩斯总能施展出妇女之友的特殊魅力，分分钟获得女人们的信任。” 比如，《Kya Love Story Hai》里
让我想起了美剧反恐二十四小时，书中也无处不体现编剧的用心，跑窟什么的流行词语也用的幽默诙谐。 文如其名，就是在这样一个背景，一个设定下，将十二个时辰定格在上下两册书中，有着让人拿起来就粘手上的强大黏性。 说其布局，一个针对长安城的阴谋，每个时辰都性命攸关，环环相扣，阴谋中又有阴谋，偶然中又有必然。每个时辰，时间被放慢，随着主角与配角的脚步，缓缓展开，揪心揪肺。 说其架构，108坊，构筑了一定的密室格局，故事在这坊间展开，随着主角探索长安古城，层层叠叠的坊间埋藏着层层叠叠的阴谋诡计，斗智斗勇，绝境逢生。 说其人物，将死之人、谋臣、侍女、文吏、太子、朝堂名臣、三教九流、胡汉夷狄，各方环伺，钻营攀爬，各具特色的同时又有血有肉，没有无私奉献的脑残正派，也没有智商捉急的低能对手，这才是完整的历史人物。 说其细节，坊间水渠，楼宇建筑，道桥栏栅，上元灯会的花灯比斗，甚至连食物的出现都充斥的大量的细节。一丝不苟的还原，仿佛置身于长安108坊中，周遭是长安百姓，同时周遭又是阴魅魍魉，无法自拔。 说其特色：在长安的架构下亲王安排了诸多现代化融入其中，源自跑酷的跑窟，脱胎于大数据的大案牍术，同样很好的推动了剧情的走向，却丝毫不觉突兀。 说其剧情：一介死囚，为长安之命运而之身犯险，而达官贵人们，各怀鬼胎，在觥筹交错中谋划着权力的交换和利益的分配，朝堂之上，皆是利益之争，暴风将临，而大人物们在干什么。好一篇盛世的寓言。 借古讽今大成之作，不由得令人想起电影“驴得水”，同样的大胆，同样的无奈，同样的心伤。 观此一书一影，2017年已满足。
这一生漫长的征程，为值得的人而来。跨过时间长河，越过高山湖泊。终于在一处停泊靠岸。从此哪怕千里奔赴，或隔越沧海，都始终知道有那么一个地方，是归途。 
瓦尔特对凯蒂的爱包容了一切。包容了她，也在痛苦中包容了他自己。他是如此纯粹的沉浸在“爱”的体验中，不需要任何理由。爱她的美貌，爱她的庸俗，甚至爱着她对自己的毫无情愫。“情不知所起，一往而深”。在瓦尔特的爱中，我第一次能不用理性去感知这句话和此中隐藏的绵蜜的深情。因为在此之前，我一直以为任何美好的情感的产生都一定有一个美丽的理由。
虽然很多字句不太理解，但从可以撷取的部分中已经能获得许多智慧的光辉了。