大学一年级是青春永远的记忆。那时青春是匆匆的 那时的青春是忙碌 看不见尽头像是会永远延续下去 而有些是嘎然而止 如盛开的樱花鲜艳的落地
我觉得在中国电视剧中这类型题材中算第一部成功的，舒服、治愈。虽然拍了乡村振兴，但是一点没有其他电视剧那种用力过猛的兴奋劲儿；表现了农村人或者说平凡人的质朴，也表现了小部分人的鸡毛蒜皮、心胸狭隘，有和谐、有利益。男女主的感情升温也自然而然，表现在每一个情节。这部剧我不仅看到了男女主角，也看到了每一个配角，男女主的戏份恰到好处，配角戏份也很出彩，没有喧宾夺主，主角也没有抢夺配角戏份。反正都是夸赞，这部戏在国内剧里真的太棒了。
那时候的人类还处于幼年。生活在那个年代的人可以象孩童一样被启蒙，凭借着好奇心和兴趣去探索人与自然之间、人与人之间的关系，逐步地在建立秩序的同时提升自己。 伴随着社会的发展、科技的进步，人类进化越来越快，似乎要随着地球一起进入迟暮。在追求感官极致享受的同时，逐渐丧失着对生命的感受能力。变得麻木迟钝，思维混乱。 读读这部剧，可以清醒点。
是否能够改变取决于生理，证据，力量。编剧否认了早期学习和创伤学习的概念。认为童年和过去经历的影响并不是影响重大的因素，我们不是过去的奴隶。但根据编剧的理论生理层面的影响几乎无法改变，基因对人的影响是决定性的，所以，我们是基因的奴隶？ 编剧建议从表层的问题开始改变，接纳难以改变的。 对我而言，焦虑是最容易改变的，而最难的是腰围。。。减的肥迟早会胖会去。
其实，很多事情都可以说到原生家庭里面。但是我们是可以自愈的。人人都有自愈的能力，有时候谣言止于智者，那伤害也止于我们自己吧。我们放下一切伤害我们的事情，忽略某些“事实”，纯粹告诉自己，我们存在着就是很棒的一件事。
为什么突然看着看着给了一般的评价 主要问题是越向后面看越发现这部剧除了主角其他的人物越来越透明 其中最明显的就是女主除了日常买个萌 我几乎感受不到她存在 而且女主的个性 性格感觉就是个小孩如果是个普通角色就算了 可是这是女主啊
约翰·特托罗在《婚礼上的玛戈特Margot at the Wedding》中说 暴风雨结束后 你不会记得自己是怎样活下来的 你是否不能确定暴风雨是否真的结束了？但有一件事情是确定的 就是当你独自穿过了暴风雨 你便不再是原来的那个人了 没有在深夜痛哭过的人 何以谈人生？ 有人说 读懂了《婚礼上的玛戈特Margot at the Wedding》 才真正读懂了约翰·特托罗 我想无论是谁都经历过各种人生的至暗时刻 在那段时间里 没有人会知道我们不动声色的背后隐藏了多少悲伤与软弱 在成年人的世界里 真的是一汪苦海 但当你一个人熬过所有的苦 再回首 会发现当时咽下的眼泪早已化成了一身铠甲 我觉得此本剧最想表达的更多的是对命运的无奈 无论是卡夫卡面对杀父娶母的诅咒 还是大岛非男非女的身体 还是佐伯男友的意外去世 他们都眼睁睁的看着命运的发生 却没办法改变去这一切 虽然人生无常 但是我们还是可以改变自己面对命运的态度 就像卡夫卡一样勇敢面对一切厄运 毕竟 我们不想坚强 生活也会逼着我们学会坚强 2021.2.9
关晓彤真的性缩力拉满，还偏偏就爱演那些高傲看不起人的角色，更讨人厌了
人生有许多意外，意外的到来让人猝不及防、悲伤不已。许多人会永远沉浸在痛苦当中，不可释怀。但是，我们对于悲痛者的安抚又是那么的乏力。在我们的概念当中，闭口不提悲伤，以为用这种隐蔽的方法才能不踩到炸药包，不伤人也不被伤。我想，上帝是公平的，幸运的事每个人都会经历，不幸的事每个人也同样都会遭遇。悲痛者如何跨越不幸遭遇，早日回归正轨?如何在不幸当中不伤人不伤己?编剧以人生的悲痛经历，告诉我们处理悲痛的办法，其中包括告诉悲伤者你会一直陪伴她身边，而且这么做到了，会让她痛苦减弱些。经历悲伤的人不要沉浸在3P（痛苦会一直影响自己，影响到自己的方方面面，一直都会受到影响无法改变）的自我折磨当中，而应该学会走出自我封闭，多找亲友陪伴，接受他人的安慰，也要安慰自己的亲友。其实经历过亲人变故，或许会成为人们善待他人，帮助有类似经历的人的一种契机。也是人们建立感恩生活，感恩当下的心态的一种契机。最后，人们有可能希望悲痛者快点走出悲痛，但不希望悲痛被忘却。只是，漫漫人生路，知足、感恩、快乐的不断成长，走出噩梦，是悲痛者自己应该做到的。
说说这部剧的配角，慕家老cp我可太爱了，执墨巨力也很可爱。王丽坤太瘦了，演技可以，但是总觉得身形撑不起来呀。徐海乔也是正常发挥，舔血那段绝绝子。大皇子是个年轻演员吧，还要再磨练呀，人设是还不错的，演员这个习惯斜眼的毛病可得注意。
大学一年级是青春永远的记忆。那时青春是匆匆的 那时的青春是忙碌 看不见尽头像是会永远延续下去 而有些是嘎然而止 如盛开的樱花鲜艳的落地
我觉得在中国电视剧中这类型题材中算第一部成功的，舒服、治愈。虽然拍了乡村振兴，但是一点没有其他电视剧那种用力过猛的兴奋劲儿；表现了农村人或者说平凡人的质朴，也表现了小部分人的鸡毛蒜皮、心胸狭隘，有和谐、有利益。男女主的感情升温也自然而然，表现在每一个情节。这部剧我不仅看到了男女主角，也看到了每一个配角，男女主的戏份恰到好处，配角戏份也很出彩，没有喧宾夺主，主角也没有抢夺配角戏份。反正都是夸赞，这部戏在国内剧里真的太棒了。
那时候的人类还处于幼年。生活在那个年代的人可以象孩童一样被启蒙，凭借着好奇心和兴趣去探索人与自然之间、人与人之间的关系，逐步地在建立秩序的同时提升自己。 伴随着社会的发展、科技的进步，人类进化越来越快，似乎要随着地球一起进入迟暮。在追求感官极致享受的同时，逐渐丧失着对生命的感受能力。变得麻木迟钝，思维混乱。 读读这部剧，可以清醒点。
是否能够改变取决于生理，证据，力量。编剧否认了早期学习和创伤学习的概念。认为童年和过去经历的影响并不是影响重大的因素，我们不是过去的奴隶。但根据编剧的理论生理层面的影响几乎无法改变，基因对人的影响是决定性的，所以，我们是基因的奴隶？ 编剧建议从表层的问题开始改变，接纳难以改变的。 对我而言，焦虑是最容易改变的，而最难的是腰围。。。减的肥迟早会胖会去。
其实，很多事情都可以说到原生家庭里面。但是我们是可以自愈的。人人都有自愈的能力，有时候谣言止于智者，那伤害也止于我们自己吧。我们放下一切伤害我们的事情，忽略某些“事实”，纯粹告诉自己，我们存在着就是很棒的一件事。
为什么突然看着看着给了一般的评价 主要问题是越向后面看越发现这部剧除了主角其他的人物越来越透明 其中最明显的就是女主除了日常买个萌 我几乎感受不到她存在 而且女主的个性 性格感觉就是个小孩如果是个普通角色就算了 可是这是女主啊
约翰·特托罗在《婚礼上的玛戈特Margot at the Wedding》中说 暴风雨结束后 你不会记得自己是怎样活下来的 你是否不能确定暴风雨是否真的结束了？但有一件事情是确定的 就是当你独自穿过了暴风雨 你便不再是原来的那个人了 没有在深夜痛哭过的人 何以谈人生？ 有人说 读懂了《婚礼上的玛戈特Margot at the Wedding》 才真正读懂了约翰·特托罗 我想无论是谁都经历过各种人生的至暗时刻 在那段时间里 没有人会知道我们不动声色的背后隐藏了多少悲伤与软弱 在成年人的世界里 真的是一汪苦海 但当你一个人熬过所有的苦 再回首 会发现当时咽下的眼泪早已化成了一身铠甲 我觉得此本剧最想表达的更多的是对命运的无奈 无论是卡夫卡面对杀父娶母的诅咒 还是大岛非男非女的身体 还是佐伯男友的意外去世 他们都眼睁睁的看着命运的发生 却没办法改变去这一切 虽然人生无常 但是我们还是可以改变自己面对命运的态度 就像卡夫卡一样勇敢面对一切厄运 毕竟 我们不想坚强 生活也会逼着我们学会坚强 2021.2.9
关晓彤真的性缩力拉满，还偏偏就爱演那些高傲看不起人的角色，更讨人厌了
人生有许多意外，意外的到来让人猝不及防、悲伤不已。许多人会永远沉浸在痛苦当中，不可释怀。但是，我们对于悲痛者的安抚又是那么的乏力。在我们的概念当中，闭口不提悲伤，以为用这种隐蔽的方法才能不踩到炸药包，不伤人也不被伤。我想，上帝是公平的，幸运的事每个人都会经历，不幸的事每个人也同样都会遭遇。悲痛者如何跨越不幸遭遇，早日回归正轨?如何在不幸当中不伤人不伤己?编剧以人生的悲痛经历，告诉我们处理悲痛的办法，其中包括告诉悲伤者你会一直陪伴她身边，而且这么做到了，会让她痛苦减弱些。经历悲伤的人不要沉浸在3P（痛苦会一直影响自己，影响到自己的方方面面，一直都会受到影响无法改变）的自我折磨当中，而应该学会走出自我封闭，多找亲友陪伴，接受他人的安慰，也要安慰自己的亲友。其实经历过亲人变故，或许会成为人们善待他人，帮助有类似经历的人的一种契机。也是人们建立感恩生活，感恩当下的心态的一种契机。最后，人们有可能希望悲痛者快点走出悲痛，但不希望悲痛被忘却。只是，漫漫人生路，知足、感恩、快乐的不断成长，走出噩梦，是悲痛者自己应该做到的。
说说这部剧的配角，慕家老cp我可太爱了，执墨巨力也很可爱。王丽坤太瘦了，演技可以，但是总觉得身形撑不起来呀。徐海乔也是正常发挥，舔血那段绝绝子。大皇子是个年轻演员吧，还要再磨练呀，人设是还不错的，演员这个习惯斜眼的毛病可得注意。