哀莫大于心死，悲莫大于无声。从觉醒到沉默的100年，于国于民真是苦难深重。深感能够生长在邓公治国的年代，何其幸运！
蛮好看的，虽然行文充斥着里卡尔多的自我至上的剖析，但这是他自我才智上对于妻子的 巴黎来的枪手The gunman from Paris，而字里行间所记载的妻子的巴黎来的枪手The gunman from Paris则有些看透里卡尔多的虚伪而对自我坦诚的自傲，每个人物都看不起他人，每段关系都崩塌，莫拉维亚还是很擅长写这种悄无声息的崩塌感。
洪杨格局不大，沉迷享乐，乱世急于称王，三千年的变局看不清外围，也就是明末李张之流，确实不是乱世命主。如无洋人干预，平乱迟早，但是时间延续可能更长。 虽然编剧基于立场在本剧对于外国人的作用过誉甚多，传统叙述描述却也过少。阻拦武汉，保卫上海是洋人干预后来影响到全局的重点。武汉可以说是军事布局的关键，陈玉成再次拿下，回源安庆则顺理成章，曾国藩会不会再次自杀就是个问题。上海及苏浙是财源重地，其实本剧没有过多着墨，曾派李鸿章掌控上海后上海对于湘军军饷的支持和对淮楚收付苏南浙江都是重要的支撑点，源于洪仁玕的试探，和英法的阻挠，上海才未真正陷落，才有后来的从东往西攻击方向。 对英法的干预其实可以放宽心态，英法当时不可能跨越大半个地球在中国再投放大量兵力，但时局如此，洋人真要干预，清廷是挡不住的，北京都进出如入无人之境了，遑论其他。 且不说质量如何，三分之一篇幅的注释，态度还是很严谨的。
徐亚洲的笔墨细腻，很多角度创作出了这个“故乡”。笔下的故乡，看上去好像物是人非，其实每一位“乡人”都在重蹈历代人的覆辙，除了时代，其实每个人都并没有什么太大的不同。 看完了一本剧，我幡然醒悟，原来这部剧的海报是“祖父和我”。这个故乡，太过于残忍，太过于迂腐，唯独“祖父”让我对这个“故乡”另眼相看！也是因为“祖父”让“我”成为了徐亚洲！“我”的童年，因为能得到“祖父”的教育和宠爱，而变的和这座城的人不一样。因而成就了未来的“徐亚洲”！
哀莫大于心死，悲莫大于无声。从觉醒到沉默的100年，于国于民真是苦难深重。深感能够生长在邓公治国的年代，何其幸运！
蛮好看的，虽然行文充斥着里卡尔多的自我至上的剖析，但这是他自我才智上对于妻子的 巴黎来的枪手The gunman from Paris，而字里行间所记载的妻子的巴黎来的枪手The gunman from Paris则有些看透里卡尔多的虚伪而对自我坦诚的自傲，每个人物都看不起他人，每段关系都崩塌，莫拉维亚还是很擅长写这种悄无声息的崩塌感。
洪杨格局不大，沉迷享乐，乱世急于称王，三千年的变局看不清外围，也就是明末李张之流，确实不是乱世命主。如无洋人干预，平乱迟早，但是时间延续可能更长。 虽然编剧基于立场在本剧对于外国人的作用过誉甚多，传统叙述描述却也过少。阻拦武汉，保卫上海是洋人干预后来影响到全局的重点。武汉可以说是军事布局的关键，陈玉成再次拿下，回源安庆则顺理成章，曾国藩会不会再次自杀就是个问题。上海及苏浙是财源重地，其实本剧没有过多着墨，曾派李鸿章掌控上海后上海对于湘军军饷的支持和对淮楚收付苏南浙江都是重要的支撑点，源于洪仁玕的试探，和英法的阻挠，上海才未真正陷落，才有后来的从东往西攻击方向。 对英法的干预其实可以放宽心态，英法当时不可能跨越大半个地球在中国再投放大量兵力，但时局如此，洋人真要干预，清廷是挡不住的，北京都进出如入无人之境了，遑论其他。 且不说质量如何，三分之一篇幅的注释，态度还是很严谨的。
徐亚洲的笔墨细腻，很多角度创作出了这个“故乡”。笔下的故乡，看上去好像物是人非，其实每一位“乡人”都在重蹈历代人的覆辙，除了时代，其实每个人都并没有什么太大的不同。 看完了一本剧，我幡然醒悟，原来这部剧的海报是“祖父和我”。这个故乡，太过于残忍，太过于迂腐，唯独“祖父”让我对这个“故乡”另眼相看！也是因为“祖父”让“我”成为了徐亚洲！“我”的童年，因为能得到“祖父”的教育和宠爱，而变的和这座城的人不一样。因而成就了未来的“徐亚洲”！