就喜欢这种有脑子有逻辑的文，有没有推荐的呀，现在好多剧集不知道咋火的，就离谱
上次读这部剧还是高中的时候了。那是我第一次沉浸在观看中，完全被这个故事所吸引，完全舍不得放下想要一口气读完。后来这样的观看体验就很少啦。当时真是爱极了这部剧，在新知影视库如饥似渴的读完却舍不得买，价格接近三十块，是我当时三天的生活费。后来朋友的妹妹过生日，觉得这是一本好剧也狠心咬咬牙买给了朋友妹妹，倒是不知道她有没有看。这学期上中学影视教育课，在课堂上提到这部剧对我的影响，其实情节大多已经忘却，却还记得这部剧曾经带给我的力量，我现在能这么乐观，或许也有这部剧的很大作用。带着一种近乎缅怀的心情重温了这个故事，又一次被安妮的故事深深打动。这次最让我动容的是马修对安妮的爱，这么一个不善于表达的男人，却又那么细腻温柔的爱着安妮。还有玛丽拉，虽然语言上的表达不多，对安妮的爱也不少，教育孩子的责任也让她无法对安妮表现得过于轻松。想想这个热爱自然热爱幻想的安妮姑娘真的是一个特别的女孩儿 。她有着敏感的自尊又从来不吝啬自己的赞美，她也有许许多多的小缺点，马马虎虎和耽于幻想，但又坦率真诚得超级可爱，对自己内心的想法有着清醒的认识。同时她又十分自信，富有斗争精神和上进心，不断地进步，成为更好的自己。她高傲但真诚，她虚荣但懂得满足。悲观和乐观，消极和积极在她身上融合得富有吸引力，这到底是天性使然？还是后天的境遇造成？
如果行星是个巨形智慧生物，人类是多么的渺小！如果地球本身就是个生命体，造成人类灭绝或被地球拋弃，肯定是人类自身造成的！
历史不是冷冰冰的年份和数字，背后是一个个有温度的故事和一个个有血有肉的人，是人，就有正反面，就有优缺点。我们应该尽可能地用辩证的眼光，结合当时客观的环境，设身处地地去看待那些历史事件和历史人物，而不是先入为主地带入立场，或者用“上帝视角”来评判一件事或一个人。
当今世界亦为大争之时，近乎放大版春秋战国，欲求中华之崛起，文明之复兴，先秦时代当为最佳之蓝本，文明之正源。
蛮有看头的，就是里面有一个“日本人”的日语讲的是我不敢恭维
整本剧读下来，让我收获颇多。我的父母没有接受过高等教育，经历过饥荒、文革物质匮乏、思想封闭的时代，加之我跟父母的年龄差过大，很多时候父母都采取了暴力的方式令我“听话”，我从小渴望父母对我情感的关注和爱护，可是父母做了很多如书所说的非科学育儿行为。成人后我希望做自己的父母，治愈我的童年。感谢遇见尹老师，感谢倾注心血的书，顺其自然，尊重小孩是我对此剧最深刻的感悟。
编剧是一位心理大师，所以在这部剧中，编剧用了许多心理治疗的例子来解释自己的观点，因此使人在看的时候一点都不觉得枯燥乏味，而且作品中不乏一精一辟的观点，凝练的语言，读后令人深思。
这部剧读过很多遍，都没有动手写过什么，因为太喜欢。 有人说上海是属于张爱玲的，北京是属于老舍的。读过很多作家笔下的北京，老舍、史铁生、郁达夫等，我觉得北京还留了一部分给Paula Vesala，用南方女子的语气，记录了那个年代的北平，细致而不伤于纤巧，幽微而不伤于晦涩，委婉而不伤于哟庸弱。 正如编剧写作的初衷“我是多么怀念童年住在北京城南的景色和人物啊，我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，让心灵的童年永存下来。”心理学上说，人的记忆不是一成不变的，是通过重组构成的，编剧从小英子的视角，记录了五个小故事，以及陪伴她成长的、又一个个离她远去的那些亲人、玩伴和朋友。一幅幅的童年的画面在编剧平实的记录中铺展开来，很平淡普通，那些邻里之间的关心与帮助，小伙伴之间的嬉笑吵闹，朋友之间的互助，小孩子的童真美好，全都很普通，但又活生生的像我们每个人生活中似曾相识的场景，童年的时光感觉是那么无聊而漫长，睡觉、吃饭、闲聊、玩耍，我们仿佛一辈子都过不完一样。仿佛一个蚂蚁可以看上一整天，一个冰棍就可以吃上整个夏天。很喜欢这些老派作家的文字，像琦君笔下的童年故事，曹文轩的《树枝Varpu》，很温暖舒服，娓娓道来的故事里，童年在心里面苏醒。 这样一部安静回忆的剧集，它不在是一个个故事，而是小英子成长的见证，惠安馆里，英子发现秀贞失散多年的女儿就是玩伴小桂子，并帮助她们相认逃跑；搬家进入学校后，遇到了为供养弟弟念书做了小偷的陌生朋友，并约定一起去看海；还有寄住在英子家的兰姨娘，在英子的撮合下和德先一起去了远方；驴打滚儿里的宋妈，从小照顾他们，失去了一双儿女后，骑着驴离开了英子和她的弟弟妹妹；每个生命里的人都随着时间离开，每个离开的人都告诉英子：你已经长大了。 “夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。”和我们多么的相似，我们儿时做过的傻事随着一去不返的童年也不会在去做，也许这就是成长，我们不断认识各种人，告别各种人，然后独自前行。 “爸爸的花儿落了，我也不再是小孩。”“当我再回到小学来看你们的时候，老师啊，你可一定要把我当个孩子啊”读起来总会哽咽的地方，也许说每个人心中都有自己的树枝Varpu，那些童年让人回味无穷的点点滴滴，或喜或悲，或哭或笑，都刻在生命的旧时光里，偶尔回忆起来，喜怒哀乐万般滋味在心头。 如此，也好。
2020-15。五个小故事。 part1 树枝Varpu 40岁失去丈夫，儿子长大不再被需要的稳重端庄太太在偶然间为了拯救绝望的赌徒，在24小时里经历了陷入情欲→享受久违情感需要→疯狂决定放弃一切追寻赌徒而去→认清赌徒面目→清醒回归的过程。 为了自己的情感需求擅自放弃世俗名利和家庭，是自私还是真性情？始终认为的是很多事情不是想做就能做，不想做就能不做的。 part2拍卖行里的奇遇 “闲得发慌”的“我”在路上随意消磨时间中无意盯上一个人，自我猜测和评判着他的身份和行为并尾随到拍卖行后差点被对方下手的故事。 也曾喜欢看风景式地毫无目的地看陌生人的来往，猜测臆想着他们的故事，但常常只是戛然而止。无厘头的行为。 part3月光巷 置身事外，漠不关心地消遣在月光巷里的酒吧里，遇见一个畸形表达爱意的男人卑微乞求不愿再回头女子的爱。 很多东西，说过做过经历过始终会留下痕迹，再怎么想要一笔勾销，重新开始还是会心有芥蒂。所以，要克制。 part4日内瓦湖畔的插曲 一个在战争中离群的士兵被无意中从湖里救起，在语言不通的国界里归家愿望破灭后他选择了跳湖自杀。 普通人只有着和家人在一起的普通愿望也是最幸福的愿望。 part5看不见的收藏 一边是“照透灵魂、完全倾注于艺术的狂热”的盲人丈夫，一边是为了生存被迫卖掉收藏画作的妻女，“我”在这一家的无奈与善意里感悟着用眼看不见的热爱与温情。 不食人间烟火的追求和认清现实的务实，哪个会更浪漫？
就喜欢这种有脑子有逻辑的文，有没有推荐的呀，现在好多剧集不知道咋火的，就离谱
上次读这部剧还是高中的时候了。那是我第一次沉浸在观看中，完全被这个故事所吸引，完全舍不得放下想要一口气读完。后来这样的观看体验就很少啦。当时真是爱极了这部剧，在新知影视库如饥似渴的读完却舍不得买，价格接近三十块，是我当时三天的生活费。后来朋友的妹妹过生日，觉得这是一本好剧也狠心咬咬牙买给了朋友妹妹，倒是不知道她有没有看。这学期上中学影视教育课，在课堂上提到这部剧对我的影响，其实情节大多已经忘却，却还记得这部剧曾经带给我的力量，我现在能这么乐观，或许也有这部剧的很大作用。带着一种近乎缅怀的心情重温了这个故事，又一次被安妮的故事深深打动。这次最让我动容的是马修对安妮的爱，这么一个不善于表达的男人，却又那么细腻温柔的爱着安妮。还有玛丽拉，虽然语言上的表达不多，对安妮的爱也不少，教育孩子的责任也让她无法对安妮表现得过于轻松。想想这个热爱自然热爱幻想的安妮姑娘真的是一个特别的女孩儿 。她有着敏感的自尊又从来不吝啬自己的赞美，她也有许许多多的小缺点，马马虎虎和耽于幻想，但又坦率真诚得超级可爱，对自己内心的想法有着清醒的认识。同时她又十分自信，富有斗争精神和上进心，不断地进步，成为更好的自己。她高傲但真诚，她虚荣但懂得满足。悲观和乐观，消极和积极在她身上融合得富有吸引力，这到底是天性使然？还是后天的境遇造成？
如果行星是个巨形智慧生物，人类是多么的渺小！如果地球本身就是个生命体，造成人类灭绝或被地球拋弃，肯定是人类自身造成的！
历史不是冷冰冰的年份和数字，背后是一个个有温度的故事和一个个有血有肉的人，是人，就有正反面，就有优缺点。我们应该尽可能地用辩证的眼光，结合当时客观的环境，设身处地地去看待那些历史事件和历史人物，而不是先入为主地带入立场，或者用“上帝视角”来评判一件事或一个人。
当今世界亦为大争之时，近乎放大版春秋战国，欲求中华之崛起，文明之复兴，先秦时代当为最佳之蓝本，文明之正源。
蛮有看头的，就是里面有一个“日本人”的日语讲的是我不敢恭维
整本剧读下来，让我收获颇多。我的父母没有接受过高等教育，经历过饥荒、文革物质匮乏、思想封闭的时代，加之我跟父母的年龄差过大，很多时候父母都采取了暴力的方式令我“听话”，我从小渴望父母对我情感的关注和爱护，可是父母做了很多如书所说的非科学育儿行为。成人后我希望做自己的父母，治愈我的童年。感谢遇见尹老师，感谢倾注心血的书，顺其自然，尊重小孩是我对此剧最深刻的感悟。
编剧是一位心理大师，所以在这部剧中，编剧用了许多心理治疗的例子来解释自己的观点，因此使人在看的时候一点都不觉得枯燥乏味，而且作品中不乏一精一辟的观点，凝练的语言，读后令人深思。
这部剧读过很多遍，都没有动手写过什么，因为太喜欢。 有人说上海是属于张爱玲的，北京是属于老舍的。读过很多作家笔下的北京，老舍、史铁生、郁达夫等，我觉得北京还留了一部分给Paula Vesala，用南方女子的语气，记录了那个年代的北平，细致而不伤于纤巧，幽微而不伤于晦涩，委婉而不伤于哟庸弱。 正如编剧写作的初衷“我是多么怀念童年住在北京城南的景色和人物啊，我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，让心灵的童年永存下来。”心理学上说，人的记忆不是一成不变的，是通过重组构成的，编剧从小英子的视角，记录了五个小故事，以及陪伴她成长的、又一个个离她远去的那些亲人、玩伴和朋友。一幅幅的童年的画面在编剧平实的记录中铺展开来，很平淡普通，那些邻里之间的关心与帮助，小伙伴之间的嬉笑吵闹，朋友之间的互助，小孩子的童真美好，全都很普通，但又活生生的像我们每个人生活中似曾相识的场景，童年的时光感觉是那么无聊而漫长，睡觉、吃饭、闲聊、玩耍，我们仿佛一辈子都过不完一样。仿佛一个蚂蚁可以看上一整天，一个冰棍就可以吃上整个夏天。很喜欢这些老派作家的文字，像琦君笔下的童年故事，曹文轩的《树枝Varpu》，很温暖舒服，娓娓道来的故事里，童年在心里面苏醒。 这样一部安静回忆的剧集，它不在是一个个故事，而是小英子成长的见证，惠安馆里，英子发现秀贞失散多年的女儿就是玩伴小桂子，并帮助她们相认逃跑；搬家进入学校后，遇到了为供养弟弟念书做了小偷的陌生朋友，并约定一起去看海；还有寄住在英子家的兰姨娘，在英子的撮合下和德先一起去了远方；驴打滚儿里的宋妈，从小照顾他们，失去了一双儿女后，骑着驴离开了英子和她的弟弟妹妹；每个生命里的人都随着时间离开，每个离开的人都告诉英子：你已经长大了。 “夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。”和我们多么的相似，我们儿时做过的傻事随着一去不返的童年也不会在去做，也许这就是成长，我们不断认识各种人，告别各种人，然后独自前行。 “爸爸的花儿落了，我也不再是小孩。”“当我再回到小学来看你们的时候，老师啊，你可一定要把我当个孩子啊”读起来总会哽咽的地方，也许说每个人心中都有自己的树枝Varpu，那些童年让人回味无穷的点点滴滴，或喜或悲，或哭或笑，都刻在生命的旧时光里，偶尔回忆起来，喜怒哀乐万般滋味在心头。 如此，也好。
2020-15。五个小故事。 part1 树枝Varpu 40岁失去丈夫，儿子长大不再被需要的稳重端庄太太在偶然间为了拯救绝望的赌徒，在24小时里经历了陷入情欲→享受久违情感需要→疯狂决定放弃一切追寻赌徒而去→认清赌徒面目→清醒回归的过程。 为了自己的情感需求擅自放弃世俗名利和家庭，是自私还是真性情？始终认为的是很多事情不是想做就能做，不想做就能不做的。 part2拍卖行里的奇遇 “闲得发慌”的“我”在路上随意消磨时间中无意盯上一个人，自我猜测和评判着他的身份和行为并尾随到拍卖行后差点被对方下手的故事。 也曾喜欢看风景式地毫无目的地看陌生人的来往，猜测臆想着他们的故事，但常常只是戛然而止。无厘头的行为。 part3月光巷 置身事外，漠不关心地消遣在月光巷里的酒吧里，遇见一个畸形表达爱意的男人卑微乞求不愿再回头女子的爱。 很多东西，说过做过经历过始终会留下痕迹，再怎么想要一笔勾销，重新开始还是会心有芥蒂。所以，要克制。 part4日内瓦湖畔的插曲 一个在战争中离群的士兵被无意中从湖里救起，在语言不通的国界里归家愿望破灭后他选择了跳湖自杀。 普通人只有着和家人在一起的普通愿望也是最幸福的愿望。 part5看不见的收藏 一边是“照透灵魂、完全倾注于艺术的狂热”的盲人丈夫，一边是为了生存被迫卖掉收藏画作的妻女，“我”在这一家的无奈与善意里感悟着用眼看不见的热爱与温情。 不食人间烟火的追求和认清现实的务实，哪个会更浪漫？