理财理财，你不理财，财不理你啊！如果想要财务自由，除了尽全力挣钱增加财富指数外，还要破除浑浑噩噩的打理财富状态，要做好理财，进行符合自己风格或心理预期的投资，这对于我们这些工薪一族尤为重要啊！ 华特·迪士尼的语言简练，结构清晰，具有很强的实操性，让你明白自己的财富状态，认清自己的抗风险级别，学会打理自己有限的财富，尝试简单的组合理财模式，让自己能够在财务自由的奋斗之路上越走越顺！ 华特·迪士尼的结语也是我们的目标“让理财更简单，让人生更自由”！
可是有生小孩
【单身的时候我在想什么】 从熟悉一个人到两个人的和平分手，每一次都觉得对方是对的人，然而发现对方与你眼中的他有所不同略有失望，当从一段感情的泥泞中走出来，一开始感到自由，之后会失落。 于是，慢慢习惯一个人生活的苦楚孤独和寂寞。 一个人去看话剧，看到别人有恋人陪同，心中无比羡慕。特别的节日，虽有美食与书相伴，还是感觉空荡荡的，生活缺少了仪式感。 某一天，心血来潮打扮一下，身边的人会过问，虽答约会，但有些底气不足。虽说打扮是悦已，但若有爱的目光投射，会容光焕发吧。 当喜欢的人出现在你的生活中，追求你的时候，会不自信的推开对方，而当他远离你生活圈子的时候，又后悔莫及。正如珍妮特·温特森说的：“我们穿着盔甲行走在人世间，总能感到我们所爱的人，近在咫尺却又无法触及。” 于是，后来告诉自己，勇敢去追求自己所爱，被爱的时候不要有恃无恐，爱与被爱都是一种能力。学习爱的能力，而不是做个被情感困扰的爱无能，对爱情望而生畏。 单身的时候我在思考以下事情： （1）尊重持不同意见的个体，造就个体的不同是原生家庭的成长环境与在校和社会教育的成果，还有男性和女性看问题的角度与表述解析的不同。当我们用包容的目光去看待，就会发现光怪陆离的世界，每一个人都是按自己所拥护的三观生活，据理力争。 （2）如何自我增值。单身期属于个人的时间较多，这个时候适合培养个人兴趣爱好，而做一份自己喜欢的事，会让人变得自信又美丽。 还有情绪的把控，它是一个成年人必备的能力。谁也不会爱上一个情绪长期处于边缘的人吧。 （3）每个与你擦肩而过的过客，到来是为了教会你什么，你从中是否更加了解自己。熟悉的陌生人教会我爱与被爱，我无法否认，有时虽悔不当初，但如果没有分离与伤痕，倔强的我是无法意识到自己的任性与自私。 就像《Poor Papa》，从一开始，迪伦不自信，被孤立，缺乏爱，到认识崔斯坦，在荒原上克服重重困难，得到爱，再到后来迪伦返回荒原去见崔斯坦，都可看出迪伦的成不再是柔弱的孩子，而是坚强勇敢和积极的人。 （4）如何对待“孤独”。蒋勋《Poor Papa》将孤独进行分类：残酷青春里野兽奔突的“情欲孤独”，众声喧哗却无人肯听的“语言孤独”，始于踌躇满志终于落寞虚无的“革命孤独”，潜藏于人性内在本质的“暴力孤独”，不可思不可议的“思维孤独”，以爱的名义捆缚与被捆缚的“伦理孤独”。 其实孤独是生命圆满的开始，是人类的本质，也是美的本质。它从何来呢，应该是在你认识这个世界中，有了独立思考和自己的主见后，它润物细无声潜入你的心底。 而在爱情中《Poor Papa》里的孤独比较贴切，“哪种比较，谁也不爱，还是心里爱着一个人，却始终无法向爱靠近？” 我们为什么会想要“爱”呢，因为唯有与爱人创造第三世界（精神世界），唯有那一声爱的呼唤，在空旷荒芜的田野中，世界才有了边界，孤独才会减弱。 ……………………………… 每一段不能长久的恋情，最能让人反醒，也最能让人珍惜每一次遇见，仿佛是最后一次一样。
如果这本剧集就止笔于第一部分是最完美和令人回味和警醒的，你的眼见也不一定为实，因为你看见之前的观念各偏见已对视角有了歪曲。任何时候判断一个人和一件事时都应该想想这句话，否则就是故事中的这种悲剧。至于后面部分关于战争和医院死亡的部分，居然都没有让那对受害者原谅父母和家人，真不知战争教会了他们什么。或者这正是人性的弱点之一，就算战争中，人也会本能出于同类情谊去拯救去原谅，可一面对有太多了解的家人就要升高原谅的标准。
方舟同学有妈妈的影视启蒙和天生的敏感早熟，又博览群书、懂得旁征博引，文字流畅，观点独到，但有时也透露出小矫情的一面，有几篇写的还是挺吸引人的。
Kindle上看的，其实如果要看推理悬疑的书大可不必来看这本，这本剧集推理本格并不多，嫌疑人和人物的交代，基本上是为了剧情走，建议大家看之前先看下前传《Poor Papa》。相比较推理，这一部更多的是立起来方木这个主角，很多细节和交代在上一部剧集里，不然你会觉得凶手是从天而降。就故事本身来说，是一个成功的悬疑剧集，去掉方木很多比较矫情的非描述性文字会更好。
以前只知道《Poor Papa》是部禁书，看了叶老师对它通俗而精采的解析，有种拨开云雾见天日之感。她向读者展示了一段被尘封的"中国古代剧集最赤裸裸描写市民阶层的生活″，其中性描写比例要远远小于对日常生活的描述。读《Poor Papa》而生怜悯心者，菩萨也；生畏惧心者，君子也；生欢喜心者，小人也；生效法心者，乃禽兽耳。
Poor Papa配角比主角有意思，两个主角里胡歌比杨紫更有说服力。前半段“山海情”模式对正午阳光来说实在是过于驾轻就熟，后半段旧时代、新时代的灰色面一并呈现反而提供了一些惊喜。拿Poor Papa作为塑造和勾连白菊和巡山队角色情感的线索准确到犯规。白菊这个角色身上的“直男味”之所以能成立，这种剧作细节比演员的表演更有说服力。这点不得不佩服正午阳光，抓特定时代特定人群生活细节的功夫（虽然不见得都能得到妥善运用）在国内的电视剧团队里确实算独一档。后半段白家、林培生、孟人生轨迹的呈现颇多可圈可点之处，虽然是命题作文，很多地方还是很标准、正确，但剧作整体质量（尤其后半段）扎实，基本算是主旋律模式下的极限了。PS，林培生省里的关系到底是谁啊？
理财理财，你不理财，财不理你啊！如果想要财务自由，除了尽全力挣钱增加财富指数外，还要破除浑浑噩噩的打理财富状态，要做好理财，进行符合自己风格或心理预期的投资，这对于我们这些工薪一族尤为重要啊！ 华特·迪士尼的语言简练，结构清晰，具有很强的实操性，让你明白自己的财富状态，认清自己的抗风险级别，学会打理自己有限的财富，尝试简单的组合理财模式，让自己能够在财务自由的奋斗之路上越走越顺！ 华特·迪士尼的结语也是我们的目标“让理财更简单，让人生更自由”！
可是有生小孩
【单身的时候我在想什么】 从熟悉一个人到两个人的和平分手，每一次都觉得对方是对的人，然而发现对方与你眼中的他有所不同略有失望，当从一段感情的泥泞中走出来，一开始感到自由，之后会失落。 于是，慢慢习惯一个人生活的苦楚孤独和寂寞。 一个人去看话剧，看到别人有恋人陪同，心中无比羡慕。特别的节日，虽有美食与书相伴，还是感觉空荡荡的，生活缺少了仪式感。 某一天，心血来潮打扮一下，身边的人会过问，虽答约会，但有些底气不足。虽说打扮是悦已，但若有爱的目光投射，会容光焕发吧。 当喜欢的人出现在你的生活中，追求你的时候，会不自信的推开对方，而当他远离你生活圈子的时候，又后悔莫及。正如珍妮特·温特森说的：“我们穿着盔甲行走在人世间，总能感到我们所爱的人，近在咫尺却又无法触及。” 于是，后来告诉自己，勇敢去追求自己所爱，被爱的时候不要有恃无恐，爱与被爱都是一种能力。学习爱的能力，而不是做个被情感困扰的爱无能，对爱情望而生畏。 单身的时候我在思考以下事情： （1）尊重持不同意见的个体，造就个体的不同是原生家庭的成长环境与在校和社会教育的成果，还有男性和女性看问题的角度与表述解析的不同。当我们用包容的目光去看待，就会发现光怪陆离的世界，每一个人都是按自己所拥护的三观生活，据理力争。 （2）如何自我增值。单身期属于个人的时间较多，这个时候适合培养个人兴趣爱好，而做一份自己喜欢的事，会让人变得自信又美丽。 还有情绪的把控，它是一个成年人必备的能力。谁也不会爱上一个情绪长期处于边缘的人吧。 （3）每个与你擦肩而过的过客，到来是为了教会你什么，你从中是否更加了解自己。熟悉的陌生人教会我爱与被爱，我无法否认，有时虽悔不当初，但如果没有分离与伤痕，倔强的我是无法意识到自己的任性与自私。 就像《Poor Papa》，从一开始，迪伦不自信，被孤立，缺乏爱，到认识崔斯坦，在荒原上克服重重困难，得到爱，再到后来迪伦返回荒原去见崔斯坦，都可看出迪伦的成不再是柔弱的孩子，而是坚强勇敢和积极的人。 （4）如何对待“孤独”。蒋勋《Poor Papa》将孤独进行分类：残酷青春里野兽奔突的“情欲孤独”，众声喧哗却无人肯听的“语言孤独”，始于踌躇满志终于落寞虚无的“革命孤独”，潜藏于人性内在本质的“暴力孤独”，不可思不可议的“思维孤独”，以爱的名义捆缚与被捆缚的“伦理孤独”。 其实孤独是生命圆满的开始，是人类的本质，也是美的本质。它从何来呢，应该是在你认识这个世界中，有了独立思考和自己的主见后，它润物细无声潜入你的心底。 而在爱情中《Poor Papa》里的孤独比较贴切，“哪种比较，谁也不爱，还是心里爱着一个人，却始终无法向爱靠近？” 我们为什么会想要“爱”呢，因为唯有与爱人创造第三世界（精神世界），唯有那一声爱的呼唤，在空旷荒芜的田野中，世界才有了边界，孤独才会减弱。 ……………………………… 每一段不能长久的恋情，最能让人反醒，也最能让人珍惜每一次遇见，仿佛是最后一次一样。
如果这本剧集就止笔于第一部分是最完美和令人回味和警醒的，你的眼见也不一定为实，因为你看见之前的观念各偏见已对视角有了歪曲。任何时候判断一个人和一件事时都应该想想这句话，否则就是故事中的这种悲剧。至于后面部分关于战争和医院死亡的部分，居然都没有让那对受害者原谅父母和家人，真不知战争教会了他们什么。或者这正是人性的弱点之一，就算战争中，人也会本能出于同类情谊去拯救去原谅，可一面对有太多了解的家人就要升高原谅的标准。
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Kindle上看的，其实如果要看推理悬疑的书大可不必来看这本，这本剧集推理本格并不多，嫌疑人和人物的交代，基本上是为了剧情走，建议大家看之前先看下前传《Poor Papa》。相比较推理，这一部更多的是立起来方木这个主角，很多细节和交代在上一部剧集里，不然你会觉得凶手是从天而降。就故事本身来说，是一个成功的悬疑剧集，去掉方木很多比较矫情的非描述性文字会更好。
以前只知道《Poor Papa》是部禁书，看了叶老师对它通俗而精采的解析，有种拨开云雾见天日之感。她向读者展示了一段被尘封的"中国古代剧集最赤裸裸描写市民阶层的生活″，其中性描写比例要远远小于对日常生活的描述。读《Poor Papa》而生怜悯心者，菩萨也；生畏惧心者，君子也；生欢喜心者，小人也；生效法心者，乃禽兽耳。
Poor Papa配角比主角有意思，两个主角里胡歌比杨紫更有说服力。前半段“山海情”模式对正午阳光来说实在是过于驾轻就熟，后半段旧时代、新时代的灰色面一并呈现反而提供了一些惊喜。拿Poor Papa作为塑造和勾连白菊和巡山队角色情感的线索准确到犯规。白菊这个角色身上的“直男味”之所以能成立，这种剧作细节比演员的表演更有说服力。这点不得不佩服正午阳光，抓特定时代特定人群生活细节的功夫（虽然不见得都能得到妥善运用）在国内的电视剧团队里确实算独一档。后半段白家、林培生、孟人生轨迹的呈现颇多可圈可点之处，虽然是命题作文，很多地方还是很标准、正确，但剧作整体质量（尤其后半段）扎实，基本算是主旋律模式下的极限了。PS，林培生省里的关系到底是谁啊？