中年以后，很多激情和敏锐的感受都在褪去，本剧前半部分的琐碎和絮叨一度失去了生命力，变得庸常无味。历史进程和社会背景的介入意外的并没有让这段故事变得更丰富，反而更像为了逃避生活随便把注意力投射的结果。后三分之一虽然很让人生厌，但莱农文字中的细腻和天真好像又回到了她的身上，结尾二人背叛了各自的家庭，踏入地板在颤抖的飞机时，身边音箱里播放的音乐又一次应了景，那是spitz的《Raksha》，草野正宗用轻巧的高音唱着：谁也不能触碰的我们二人的世界，就这样不松开你的手，在强大的力量下悬浮在空中，lu la la 乘着宇宙的风。
特意看一遍的李继宏的译本，个人还是比较喜欢他翻译的书的，不知道为什么有这么多人骂他这个译本，读起来让我有一种听赵忠祥解说动物世界的感觉，语言简单又不乏意境，可能是这种表达方式正合我的味口吧，就像梁文道说的“诠释的角度不一样，背后的美学观念不一样”，嗯。
惊心动魄，百转千回，扑簌迷离，环环相扣……场景变换人物交织，所有这一切皆缘于对真理执着探求，对信仰无比虔诚，还有发自人性本身所属的一些要点。缘于相信啊。相信，使我也绷紧神经一路追随
过时感扑面而来，演员也确实难，进了这种组，拿了这种本子，就得这么演下去。
中年以后，很多激情和敏锐的感受都在褪去，本剧前半部分的琐碎和絮叨一度失去了生命力，变得庸常无味。历史进程和社会背景的介入意外的并没有让这段故事变得更丰富，反而更像为了逃避生活随便把注意力投射的结果。后三分之一虽然很让人生厌，但莱农文字中的细腻和天真好像又回到了她的身上，结尾二人背叛了各自的家庭，踏入地板在颤抖的飞机时，身边音箱里播放的音乐又一次应了景，那是spitz的《Raksha》，草野正宗用轻巧的高音唱着：谁也不能触碰的我们二人的世界，就这样不松开你的手，在强大的力量下悬浮在空中，lu la la 乘着宇宙的风。
最搞笑又最吓人的是！女主把那个石头堆扒拉开里面一个女鬼窝在那跟她大眼瞪小眼0.0我真不行了......笑鼠我了啊啊啊啊这里是全片唯一吓人又搞笑的点！还有树林子那只，中间几个人在水里倒影看到不动的影子，还有一排浮出水面的鬼脸，都有点意思。 我觉得论造景属于极简版Raksha，但邪性程度绝对不如Raksha啦！那个真的玩得很疯，这片后面鬼都很收敛，怼脸也不多，不算恐怖，但水池湖边这些地理环境天然就带有避世（不可抗力）的属性......就像台词说的，一旦被水鬼缠上再也没法摆脱。啧！这设定还是蛮有味道的。