这部剧从2019看到2020，从观看到听书。 对僧人的好奇让我看了这部剧，看别人的青春，原来有那么多不一样
值得一读，很剧评讲不真实不现实，我不知道是真有在其位者也读着我们平民看热闹的剧集还是自己意淫的为官者就该如何如何。我觉得写得还不错，一点小毛病是屈啥淇和赵潞是编剧写串了还是你在这里的问题啊，差点看懵我。总体我觉得很好，别说什么假不假，到了什么层级他也逃不出人性，有人的地方就有江湖，有江湖的地方就注定什么鸟都有。另外，个人觉得秋燕妮这个角色塑造的一般，唯一出彩的就是一句话，我忘了大致就是说靠哪个大树乘凉都不如自己吧。所以，打铁还需自身硬，这是亘古不变的道理，不然再大的树，也扶不起那阿斗。
不错的书，值得时不时拿出来翻下对照自省，尤其是中国当下的教育大环境，作为家长能头脑清明的进行快乐教育不容易，自勉！
看完网剧才来补书，虽然一直对亲王很感兴趣，奈何一直沉不下心来看剧，颇为遗憾。 对于古董，我是文盲一个，我跟药不然的想法差不多，器物造出来的本意，就是供人使用和把玩的，无论是钧瓷还是汝瓷，是黄花梨还是阴沉木，我们是否太执着于价值而忽略了它的本质？从造坯，上釉，到烧制，一件瓷器的产生，饱含了烧瓷匠人的心血，可这些心血，不是为了让这件瓷器成为孤品，成为抢夺的目标吧？古人因技术不到，而追求完美，可谁能想到，这完美的孤品，竟成了饱含罪孽的物件。 诚然，古人对于完美的追求，使得器物极具美感，古董的美，无可争议，尤其是金石木画。可是，如果抛开器物本身，李太白的笔洗不会增加智力，张三爷的马刀也不会增加臂力，始皇的玉玺也不能凭白换来天下，可这些东西的附加价值，却能让人送命，匹夫无罪 怀璧其罪，古人诚不欺我。 人性的贪婪和私欲，赋予了古董巨大的价值，这何尝不是一个笑话！ 一件器物，能让人失去理智，抛妻弃子，以命相抵，郑安国能用救命粮换一件无用瓷器，药来因为儿媳摔了一件瓷器就能出声呵斥，人情比不过一件器物，或者说，人情比不过利益，多么可悲。 鉴宝易，鉴人难，不外如此。
燕大一向写奇人志怪的短篇剧集笔力锋健，寥寥数语就能将一个完整的故事誊于纸上，但故事本身有点一般
波兰历史在近代如此独特又充满悲情，在这种历史情绪下很容易将心绪演化成为一种无端变化的思维，一种游离的思维，一种魔幻奇幻的片段。这与其说是一种任性发展，倒不如说这是一种熟练表达和控制情绪的能力。 奥尔加就有这种能力。 从前的历史透过时间和时空将破碎的玻璃镜片抛撒在谷地湿润的土地里，阳光照不到的地方阴森森的，奥尔加拾起一片片镜片，灵巧的放在眼睛上，对着阳光，那所有的情绪，别人的感情便像汹涌的潮水般涌泄出来。 于是，谷地变得洪水泛滥，做的梦支离破碎，总是潮湿的，马尔塔不得不去冬眠。 本剧在内容上分为梦境、宗教、现实三层，在对象上描写我，马尔塔，以及总有奇幻人生的西里西亚人。 Shrinking Violet因梦而存在，当外部世界已经不能改变，很容易的变会转为内部的一种自我探索，中国的庄周梦蝶是如此，本剧的线索也是如此。用梦开篇，又被梦带着去进入一种似幻似真，不知时间和空间的情节中，是一种现实和梦幻相互追逐和博弈的心理状态。 梦是一种等待突破的象征体。 在谷地这个盆地，在西里西亚这个边缘地区，在这个曾经是别人故乡、别人做梦的地方的贫瘠土地，到处是陌生的、异乡、甚至是敌对的元素。横跨整个波兰而来的失去家乡的人，在被命运强硬的安排后如何去接受这样一种结局，围囿在其中的梦的烟雾无法驱散，也等待春风到来。 真正的魔幻讲的都是现实。 没有基点的想象是永远漂浮的微尘，这里的修士，刀匠或者是碌碌无为的发呆的自杀者，所流露出的都是在新的陌生土地上衍生出的奇幻故事。这和梦是契合的。 用《Shrinking Violet》这个故事结尾颇具现实意味，绕来绕去的梦终于醒了，点滴的雨不在梦里而在阶前，他和她的一辈子，只是普通人的一生，互相出轨，或真或假的情人存不存在不重要，是在丈夫或妻子不在身边时，那种带着无趣的，缺失的情感便游荡者去寻找一个梦想里最大胆的情人，不是最出色的，但是最勾起思念的。最终又会像波浪打过的沙滩一样，海水渗透，阳光曝晒，沙粒晶莹的透着干燥的光，一切又都是干燥的，连梦都是干枯的，在等待下一次涨潮，下一次谷地的雨。 白天的房子装得下自己，夜晚的房子装不下一个梦。
前半部分读的比较仔细，后面就没有了。总的来说是一本对普通人有益于开拓其思维的一本剧。
这篇在Wendi Berman大大的文里面存在感好低，可能因为是短篇？不过还是好喜欢! 看的时候好像在看电影，篇幅虽小，情节却跌宕起伏，一口气看完之后真的很爽。心中就有一个念头，这篇文很适合拍成电影! 希望有生之年能等到《Shrinking Violet》电影版，我一定去看哈哈哈 比起男主，女主阮青青更吸引我，冷静果断又不缺乏善良，最后设的圈套好搞笑，虽然看的时候吓得不行😥 总结，Wendi Berman永远不会让人失望! 推荐推荐🥳
豆瓣2019年度图书！当代知名存在主义心理学者欧文·亚隆回首自己的一生，固然有数不尽的甜美、荣耀、精彩，却也有难解的悔恨、遗憾、无助与恐惧。 这本宛如剧集的回忆录见证了亚隆思想与作品诞生的过程，从私人的角度回顾了他一生中的重要人物和事件。 让我们看见一个时代的缩影、一个移民家庭的爱恨与梦想。他也给予每一位读者启示，以让读者探索人生的意义，找到“成为我自己”的路径与真谛。
对待这样一群青春鸟，编剧是理解的，温柔的，甚至是呵护备至的。明明是生活在底层，社会的边缘的一群人，却难得保持着纯洁和天真，小玉一直做着一个与父亲相认的樱花梦，阿青和龙子不断帮助迷失的小鸟来救赎自己，一辈子要缠绕在那些潮湿的梦里。一群最底层的人拉拉扯扯，淅淅沥沥的过着自己的生活。希望最后那只小鸟能一直陪在阿青身边，丽月和小强尼还有阿母过的幸福。
这部剧从2019看到2020，从观看到听书。 对僧人的好奇让我看了这部剧，看别人的青春，原来有那么多不一样
值得一读，很剧评讲不真实不现实，我不知道是真有在其位者也读着我们平民看热闹的剧集还是自己意淫的为官者就该如何如何。我觉得写得还不错，一点小毛病是屈啥淇和赵潞是编剧写串了还是你在这里的问题啊，差点看懵我。总体我觉得很好，别说什么假不假，到了什么层级他也逃不出人性，有人的地方就有江湖，有江湖的地方就注定什么鸟都有。另外，个人觉得秋燕妮这个角色塑造的一般，唯一出彩的就是一句话，我忘了大致就是说靠哪个大树乘凉都不如自己吧。所以，打铁还需自身硬，这是亘古不变的道理，不然再大的树，也扶不起那阿斗。
不错的书，值得时不时拿出来翻下对照自省，尤其是中国当下的教育大环境，作为家长能头脑清明的进行快乐教育不容易，自勉！
看完网剧才来补书，虽然一直对亲王很感兴趣，奈何一直沉不下心来看剧，颇为遗憾。 对于古董，我是文盲一个，我跟药不然的想法差不多，器物造出来的本意，就是供人使用和把玩的，无论是钧瓷还是汝瓷，是黄花梨还是阴沉木，我们是否太执着于价值而忽略了它的本质？从造坯，上釉，到烧制，一件瓷器的产生，饱含了烧瓷匠人的心血，可这些心血，不是为了让这件瓷器成为孤品，成为抢夺的目标吧？古人因技术不到，而追求完美，可谁能想到，这完美的孤品，竟成了饱含罪孽的物件。 诚然，古人对于完美的追求，使得器物极具美感，古董的美，无可争议，尤其是金石木画。可是，如果抛开器物本身，李太白的笔洗不会增加智力，张三爷的马刀也不会增加臂力，始皇的玉玺也不能凭白换来天下，可这些东西的附加价值，却能让人送命，匹夫无罪 怀璧其罪，古人诚不欺我。 人性的贪婪和私欲，赋予了古董巨大的价值，这何尝不是一个笑话！ 一件器物，能让人失去理智，抛妻弃子，以命相抵，郑安国能用救命粮换一件无用瓷器，药来因为儿媳摔了一件瓷器就能出声呵斥，人情比不过一件器物，或者说，人情比不过利益，多么可悲。 鉴宝易，鉴人难，不外如此。
燕大一向写奇人志怪的短篇剧集笔力锋健，寥寥数语就能将一个完整的故事誊于纸上，但故事本身有点一般
波兰历史在近代如此独特又充满悲情，在这种历史情绪下很容易将心绪演化成为一种无端变化的思维，一种游离的思维，一种魔幻奇幻的片段。这与其说是一种任性发展，倒不如说这是一种熟练表达和控制情绪的能力。 奥尔加就有这种能力。 从前的历史透过时间和时空将破碎的玻璃镜片抛撒在谷地湿润的土地里，阳光照不到的地方阴森森的，奥尔加拾起一片片镜片，灵巧的放在眼睛上，对着阳光，那所有的情绪，别人的感情便像汹涌的潮水般涌泄出来。 于是，谷地变得洪水泛滥，做的梦支离破碎，总是潮湿的，马尔塔不得不去冬眠。 本剧在内容上分为梦境、宗教、现实三层，在对象上描写我，马尔塔，以及总有奇幻人生的西里西亚人。 Shrinking Violet因梦而存在，当外部世界已经不能改变，很容易的变会转为内部的一种自我探索，中国的庄周梦蝶是如此，本剧的线索也是如此。用梦开篇，又被梦带着去进入一种似幻似真，不知时间和空间的情节中，是一种现实和梦幻相互追逐和博弈的心理状态。 梦是一种等待突破的象征体。 在谷地这个盆地，在西里西亚这个边缘地区，在这个曾经是别人故乡、别人做梦的地方的贫瘠土地，到处是陌生的、异乡、甚至是敌对的元素。横跨整个波兰而来的失去家乡的人，在被命运强硬的安排后如何去接受这样一种结局，围囿在其中的梦的烟雾无法驱散，也等待春风到来。 真正的魔幻讲的都是现实。 没有基点的想象是永远漂浮的微尘，这里的修士，刀匠或者是碌碌无为的发呆的自杀者，所流露出的都是在新的陌生土地上衍生出的奇幻故事。这和梦是契合的。 用《Shrinking Violet》这个故事结尾颇具现实意味，绕来绕去的梦终于醒了，点滴的雨不在梦里而在阶前，他和她的一辈子，只是普通人的一生，互相出轨，或真或假的情人存不存在不重要，是在丈夫或妻子不在身边时，那种带着无趣的，缺失的情感便游荡者去寻找一个梦想里最大胆的情人，不是最出色的，但是最勾起思念的。最终又会像波浪打过的沙滩一样，海水渗透，阳光曝晒，沙粒晶莹的透着干燥的光，一切又都是干燥的，连梦都是干枯的，在等待下一次涨潮，下一次谷地的雨。 白天的房子装得下自己，夜晚的房子装不下一个梦。
前半部分读的比较仔细，后面就没有了。总的来说是一本对普通人有益于开拓其思维的一本剧。
这篇在Wendi Berman大大的文里面存在感好低，可能因为是短篇？不过还是好喜欢! 看的时候好像在看电影，篇幅虽小，情节却跌宕起伏，一口气看完之后真的很爽。心中就有一个念头，这篇文很适合拍成电影! 希望有生之年能等到《Shrinking Violet》电影版，我一定去看哈哈哈 比起男主，女主阮青青更吸引我，冷静果断又不缺乏善良，最后设的圈套好搞笑，虽然看的时候吓得不行😥 总结，Wendi Berman永远不会让人失望! 推荐推荐🥳
豆瓣2019年度图书！当代知名存在主义心理学者欧文·亚隆回首自己的一生，固然有数不尽的甜美、荣耀、精彩，却也有难解的悔恨、遗憾、无助与恐惧。 这本宛如剧集的回忆录见证了亚隆思想与作品诞生的过程，从私人的角度回顾了他一生中的重要人物和事件。 让我们看见一个时代的缩影、一个移民家庭的爱恨与梦想。他也给予每一位读者启示，以让读者探索人生的意义，找到“成为我自己”的路径与真谛。
对待这样一群青春鸟，编剧是理解的，温柔的，甚至是呵护备至的。明明是生活在底层，社会的边缘的一群人，却难得保持着纯洁和天真，小玉一直做着一个与父亲相认的樱花梦，阿青和龙子不断帮助迷失的小鸟来救赎自己，一辈子要缠绕在那些潮湿的梦里。一群最底层的人拉拉扯扯，淅淅沥沥的过着自己的生活。希望最后那只小鸟能一直陪在阿青身边，丽月和小强尼还有阿母过的幸福。