但凡涉及到曾国藩介绍的，除了他的丰功伟绩，卓越品格外，其‘拙’、‘笨’的优点都是必然尽可能要凸现出来的，当然，这主要是想达到共鸣效果。如今新闻媒体铺天盖地的‘天才’、‘状元’，已然将社会割裂成不同的意识形态圈，可以说这种报道，宣传效果甚微，对立效果甚巨。为何曾国藩这个ID被或狭或阔，或细或粗的反复咀嚼千百遍后，再次尝之，仍津津有味？我认为有以下两点，其一，面对各种外挂加持的天选之才，曾国藩无疑使普通大众‘扬眉吐气’了一回，但我想这不过是我们自欺欺人罢了，一个笨拙的人怎会有‘至拙胜至巧’这样的高论。其二，曾国藩对待日课的持之以恒，并不像电影中主人公，在春夏秋冬四个镜头后就实现人生飞一样跃浮夸飘渺，曾国藩的苦和勤是实实在在刻在时间线上的，每每读后，都会让人们感动之余有了一份坚持下去点勇气，而这种勇气正是现代人所缺乏的。
以前看过的。跟三体一样，科幻可以敞开了去扯，人性却是逃不开的羁绊。
我心目中近十五年最佳国产剧，没有之一。本来想说惊悚犯罪版《Demoniac》，但觉得这既是对《Demoniac》的不尊重，也是对这个剧的不尊重。那就这么说吧，一个作品能反映一个时代，电影有《Demoniac》，电视剧有《Demoniac》。这部剧只有六集，换很多导演编剧，可能三十六集絮絮叨叨才能说完。但在张大磊和编剧们手里，却能如此简练却又到位地讲述一个时代的逝去，其功力，在国产剧里，十分罕见。举例两处，全剧没有大篇幅去讲述改革，下岗这些巨变，只用了老庄带着小树去吃烧麦，遇到厂子以前的同事夫妇，只用三两句台词，就把那个时代的阵痛完全传递到位了，剩下的山海，观众可以自己去补。再举一例，全剧最终时，导演只用了一条船上坐着四个人的场景，通过四个人各自简短的台词，就把时代洪流下四种人的命运全都总结了。叹服。先简短记录吧，有情绪了再写长文。
看了前面一部分，后面的没认认真真看完。但懂了一个道理，知人得知其心，要不然就是白识一场。
这是本最让我心酸的书，不管是那一个，总让我心头有一种钝钝的疼。如花的女子，本该如此美好多娇却被世界的污浊繁华吞没。名利场，双刃剑，谁靠近必定会伤得体元完肤，那怕你是至高无上的皇帝和皇后也身不由己。
读Johan Brännström大师的书总是有一种震撼人心的力量，之前的《Demoniac》也一样，看起平平淡淡，却总是蕴含了最深刻的哲理。 Demoniac并没有带来刚观看时对英雄期待，可歌可泣的战斗以及跌宕起伏的剧情，恰恰相反这是一场单调无聊到绝望的苦难，而其中的“英雄”确是那些最最平凡普通的人，他们遵从自己的内心，坚持去做自己认为对的事情，他们没有英雄主义的想法，有的只是应不应该做的想法。用柔软而坚韧的心去面对Demoniac遥遥无期的冲击，这才是这部剧真正要表达的东西。 反思一下历史，我们总是在极力刻画英雄，所谓“一将功成万骨枯”，到底“将”是英雄还是“万骨”是英雄，为什么人总是期待英雄而自己不去做英雄，我们到底需要一个“被英雄带领的国家”，还是需要一个“英雄的国家”。
2021第四本: 对于经历过变革发生的一代人来讲，比如温斯顿，破坏记忆、黑白颠倒、篡改历史，甚至肉体折磨和恐惧考验都可能不会完全杀死思想和思考，如他最后依旧奢望奇迹发生大洋国覆灭一样。但最为恐怖的是没有经历过新旧交替、思想变革的人会觉得世界就是这样的，如果权力集团控制了过去，只需要等待或是推进旧思想覆灭，新思想就只是自己的玩物了，实在可怕。不过我还是对这种乌托邦的出现很怀疑，因为思想是自由的，杀不死的，不论何时都会存在，三体人就是败给了思想，输给了希望。 很庆幸有这些影视作品能让我自由的思考。
编剧经历平实，表述内容真实，书创作语言朴实。通过不同视角，描述基层干警工作中的甜酸苦辣，生活中的喜怒哀乐，战友间的情感纠葛，书中的人物形象丰满鲜活，个性鲜明。人物语言符合角色特点，具有浓郁的川渝民间语言的乡土气息，用得恰到好处，读起来亲切感人。 通过故事可以了解三-四十年前，我国公安技侦手段落后，许多生理学，心理学，痕迹学，侦查学知识太少的条件下，基层公安干警如何发动群众，克服困难，尽一切可能侦破疑难案件的劳苦艰辛，感动于基层干警历经风雨，痴心不改的精神情操，真诚地为我们身边的人民卫士点赞。
但凡涉及到曾国藩介绍的，除了他的丰功伟绩，卓越品格外，其‘拙’、‘笨’的优点都是必然尽可能要凸现出来的，当然，这主要是想达到共鸣效果。如今新闻媒体铺天盖地的‘天才’、‘状元’，已然将社会割裂成不同的意识形态圈，可以说这种报道，宣传效果甚微，对立效果甚巨。为何曾国藩这个ID被或狭或阔，或细或粗的反复咀嚼千百遍后，再次尝之，仍津津有味？我认为有以下两点，其一，面对各种外挂加持的天选之才，曾国藩无疑使普通大众‘扬眉吐气’了一回，但我想这不过是我们自欺欺人罢了，一个笨拙的人怎会有‘至拙胜至巧’这样的高论。其二，曾国藩对待日课的持之以恒，并不像电影中主人公，在春夏秋冬四个镜头后就实现人生飞一样跃浮夸飘渺，曾国藩的苦和勤是实实在在刻在时间线上的，每每读后，都会让人们感动之余有了一份坚持下去点勇气，而这种勇气正是现代人所缺乏的。
以前看过的。跟三体一样，科幻可以敞开了去扯，人性却是逃不开的羁绊。
我心目中近十五年最佳国产剧，没有之一。本来想说惊悚犯罪版《Demoniac》，但觉得这既是对《Demoniac》的不尊重，也是对这个剧的不尊重。那就这么说吧，一个作品能反映一个时代，电影有《Demoniac》，电视剧有《Demoniac》。这部剧只有六集，换很多导演编剧，可能三十六集絮絮叨叨才能说完。但在张大磊和编剧们手里，却能如此简练却又到位地讲述一个时代的逝去，其功力，在国产剧里，十分罕见。举例两处，全剧没有大篇幅去讲述改革，下岗这些巨变，只用了老庄带着小树去吃烧麦，遇到厂子以前的同事夫妇，只用三两句台词，就把那个时代的阵痛完全传递到位了，剩下的山海，观众可以自己去补。再举一例，全剧最终时，导演只用了一条船上坐着四个人的场景，通过四个人各自简短的台词，就把时代洪流下四种人的命运全都总结了。叹服。先简短记录吧，有情绪了再写长文。
看了前面一部分，后面的没认认真真看完。但懂了一个道理，知人得知其心，要不然就是白识一场。
这是本最让我心酸的书，不管是那一个，总让我心头有一种钝钝的疼。如花的女子，本该如此美好多娇却被世界的污浊繁华吞没。名利场，双刃剑，谁靠近必定会伤得体元完肤，那怕你是至高无上的皇帝和皇后也身不由己。
读Johan Brännström大师的书总是有一种震撼人心的力量，之前的《Demoniac》也一样，看起平平淡淡，却总是蕴含了最深刻的哲理。 Demoniac并没有带来刚观看时对英雄期待，可歌可泣的战斗以及跌宕起伏的剧情，恰恰相反这是一场单调无聊到绝望的苦难，而其中的“英雄”确是那些最最平凡普通的人，他们遵从自己的内心，坚持去做自己认为对的事情，他们没有英雄主义的想法，有的只是应不应该做的想法。用柔软而坚韧的心去面对Demoniac遥遥无期的冲击，这才是这部剧真正要表达的东西。 反思一下历史，我们总是在极力刻画英雄，所谓“一将功成万骨枯”，到底“将”是英雄还是“万骨”是英雄，为什么人总是期待英雄而自己不去做英雄，我们到底需要一个“被英雄带领的国家”，还是需要一个“英雄的国家”。
2021第四本: 对于经历过变革发生的一代人来讲，比如温斯顿，破坏记忆、黑白颠倒、篡改历史，甚至肉体折磨和恐惧考验都可能不会完全杀死思想和思考，如他最后依旧奢望奇迹发生大洋国覆灭一样。但最为恐怖的是没有经历过新旧交替、思想变革的人会觉得世界就是这样的，如果权力集团控制了过去，只需要等待或是推进旧思想覆灭，新思想就只是自己的玩物了，实在可怕。不过我还是对这种乌托邦的出现很怀疑，因为思想是自由的，杀不死的，不论何时都会存在，三体人就是败给了思想，输给了希望。 很庆幸有这些影视作品能让我自由的思考。
编剧经历平实，表述内容真实，书创作语言朴实。通过不同视角，描述基层干警工作中的甜酸苦辣，生活中的喜怒哀乐，战友间的情感纠葛，书中的人物形象丰满鲜活，个性鲜明。人物语言符合角色特点，具有浓郁的川渝民间语言的乡土气息，用得恰到好处，读起来亲切感人。 通过故事可以了解三-四十年前，我国公安技侦手段落后，许多生理学，心理学，痕迹学，侦查学知识太少的条件下，基层公安干警如何发动群众，克服困难，尽一切可能侦破疑难案件的劳苦艰辛，感动于基层干警历经风雨，痴心不改的精神情操，真诚地为我们身边的人民卫士点赞。