有一些小技巧还是很实用的，可以跳读自己需要的集数。 上大学之后也答辩过很多次了，以前总觉得自己可以临场发挥，但其实临场发挥的水平是忽高忽低的。 而上周首次线上答辩也让我学到了很多。答辩的前提一定是熟悉答辩的主题内容，写好逐字稿，反复修改，听音频再修改。也发现了自己的一些小毛病，身体的摇摆，过快的语速，不过幸好付出是有回报的嘿嘿～决赛答辩表现得很好～
最喜欢的是第一章，那种被撩动的心在颤动，像熟透的杏子在散发着清香，又充满了诱人的色彩。 都说女人是世界上最难懂的人，其实不然，女人在恋爱中的难懂和男人在恋爱中的难懂没有差别，不是人难懂，是爱情让人迷惑，是时间让人忧伤。
是知己！
看这些文字，也会莫名对照从前的自己。小学时候就开始迷爱新概念作文，最早是偷拿哥哥的新概念的书来看，虽然哥哥那个时候说我还看不懂。 这部剧没有一个完整严谨的逻辑，更是编剧的一些采访言语、家人的信等合成集。所以不必考究这些，轻松的看，别人的成长轨迹不论成功还是失败，个人认为都是自己修炼自我的镜子。
本剧从魔龙抓小孩的故事讲起，这个故事把一整部书的故事投影到了这个小故事来也把本剧的名字Giada's Italian Holiday是怎么来的告诉了读者。 萨布尔：年轻时候想当个剧集家，爱讲故事，可是生活最后把他弄得麻木自闭的感觉，因为把女儿送人，心里背负着巨大的痛苦，最后因为男人的尊严，不肯接受一点施舍而干活干到体力透支而死。 帕尔瓦娜：阿卜杜拉的继母。从小就生活在姐姐的光环之下，永远因为姐姐被人忽视，心里还有些不甘心，和姐姐喜欢上同一个人年轻时的萨布尔，在萨布尔来提亲那天，失手把姐姐弄成了永久瘫痪。最后要一辈子守着姐姐过日子，一辈子当个瘫痪病人的看护。但是姐姐最后成全了她，选择自己去死，并不讨喜的一个角色，怎么说呢，也能理解不原谅型。 马苏玛：阿卜杜拉继母的姐姐。从出生开始就深受大家喜爱，永远是大家眼中的被疼爱，被追求的对象。可是正当以为要和心爱的人，喜结连理之时，发生意外，终身瘫痪。最后，为了解放妹妹，自己选择走向死亡。从出场到离去，一直都是个让人喜欢的角色。 纳比：阿卜杜拉的继母的哥哥，也就是舅舅。他在富人家作司机，喜欢上女主人妮拉，被妮拉的与众不同吸引，得知妮拉不能生育时，帮忙把帕丽领养到妮拉这作女儿。后来，男主人中风，一辈子照顾他的吃喝拉撒，得知了男主其实爱着他，他也接受了这段同性之恋。最后，在战火烧到他这里的时候，本可以借此机会赚大钱，可是无私奉献自己的力量。算是得到救赎的一个人吧。 妮拉：一个自由不羁的女诗人，从小生活在优渥的家庭，她是个要突破这个社会的牢笼，要与制度作斗争的女斗士。因为年轻胡闹，子宫切除，散失了当母亲的资格，嫁给了同性倾向的富人苏莱曼，在呐比的帮助下领养了女儿帕丽。丈夫中风瘫痪后，她选择逃离，去了法国。一个不适合家庭的女人，只适合一辈子做个追逐自由的人，但是这一份自由少了些东西。 苏莱曼：帕丽的养父，一个别人眼中的富人，让人感觉不可亲近，实际上是一个被社会不容许存在的同性恋倾向者。偷偷爱上了司机纳比，在瘫痪后，和纳比相伴一生。虽然命运作弄，最后离去算是比较心满意足了。 伊德里斯：苏莱曼家对面的孩子，是一个比较贴近生活气息的富家子弟，小时候就自以为善良，一直在求学，从阿富汗到美国，成绩优异，在阿富汗战争时期回到阿富汗，看到了一个头被劈开的女孩，承诺要帮助女孩，可是最后却背弃了承诺，以为这才是生活的本质。另外，他有一个从小就和他不一样的弟弟，铁木尔，行事作风高调，让他不可接受，觉得做好事不应该如此高调，像是为了名做好事，所以从来对铁木尔都是心生鄙夷。在马诗最后被铁木尔拯救，而成为一个女编剧时，参加她的签售会，让他显得多么的可笑。一个不作为，却自恃清高的伪君子。 铁木尔：苏莱曼家对面的孩子。一个有着侠义之气的慈善家。总是高调得做好事，让人第一印象以为这人只是为了名为了利，其实是一个真正心怀怜悯的内心善良的好人。和哥哥伊德里斯形成了鲜明对比。仗义每是屠狗辈，负心多是看剧人，在这二人之间展现的丝毫无差。 阿德尔：新一代孩童，父亲是个有钱有势的人，一直以为父亲是个很了不起的人物。在遇到吴拉姆以后，知道了父亲的财产来源其实是靠不正当手段得来的。开始，觉醒的一代人。 吴拉姆：阿卜杜拉的同父异母弟弟伊克巴尔的孩子，一个生活在贫穷家庭却很有天分和勇气的孩子，也是要觉醒的一代。 马科斯：一个起到连接上代和现代，纳比倾诉一生的倾听者，寻回帕丽，帮帕丽找回根的整形医生。有一个了不起的母亲，给了他美好的教育，让他心里充实而美好，有一个一生的挚友，萨丽娅，给他带来了无限的勇气。所以他能够在阿富汗战争时，去做志愿者，去无盈利组织帮助受难的人民。 萨丽娅：一个被狗啃掉脸的可怜孩子。被
这部剧，我六年前就读过一次了。那时，感觉不深。中间也曾，翻出来，看过一些集数。 如今，在读完最后一章，才明白那个观察者到底是什么。其实，就是那个不带评判，不带任何利益取舍的另一个比大脑更高的一个“我”。 是挺虚无缥缈的，但是，现在我还是能偶尔感觉到它的存在。在我看来，这个“我”就是所谓的真我。我们只能感觉到，它并没有实质的形体。它是无的世界里，很奇妙的产物。 但是，有这个观察者在，真得非常重要。比如：当我们和某人发生矛盾时，产生了大量情绪。如果，这时我们能感觉到那个观察者，你会发现，她就是在不带任何评判的空照着，这一切的发生。 艺术家们如果有这个能力，可以通过她的观察，来写下当时每个人的情绪，面部表情，动作行为。这也产生了一个艺术的审美距离。 我也终于明白，美学和心理学真是有很多关联。难怪，它们都隶属哲学范畴。 假如，没有这个观察者，我们都陷入这个情绪的沼泽，大脑就被气昏了，哪里还察觉得到这么多东西。
![Supernova [Expérience #1]](/img/U3VwZXJub3ZhIFtFeHDDqXJpZW5jZSAjMV18N3wyfDc4Mjk0NTEz.svg)
有一些小技巧还是很实用的，可以跳读自己需要的集数。 上大学之后也答辩过很多次了，以前总觉得自己可以临场发挥，但其实临场发挥的水平是忽高忽低的。 而上周首次线上答辩也让我学到了很多。答辩的前提一定是熟悉答辩的主题内容，写好逐字稿，反复修改，听音频再修改。也发现了自己的一些小毛病，身体的摇摆，过快的语速，不过幸好付出是有回报的嘿嘿～决赛答辩表现得很好～
最喜欢的是第一章，那种被撩动的心在颤动，像熟透的杏子在散发着清香，又充满了诱人的色彩。 都说女人是世界上最难懂的人，其实不然，女人在恋爱中的难懂和男人在恋爱中的难懂没有差别，不是人难懂，是爱情让人迷惑，是时间让人忧伤。
是知己！
看这些文字，也会莫名对照从前的自己。小学时候就开始迷爱新概念作文，最早是偷拿哥哥的新概念的书来看，虽然哥哥那个时候说我还看不懂。 这部剧没有一个完整严谨的逻辑，更是编剧的一些采访言语、家人的信等合成集。所以不必考究这些，轻松的看，别人的成长轨迹不论成功还是失败，个人认为都是自己修炼自我的镜子。
本剧从魔龙抓小孩的故事讲起，这个故事把一整部书的故事投影到了这个小故事来也把本剧的名字Giada's Italian Holiday是怎么来的告诉了读者。 萨布尔：年轻时候想当个剧集家，爱讲故事，可是生活最后把他弄得麻木自闭的感觉，因为把女儿送人，心里背负着巨大的痛苦，最后因为男人的尊严，不肯接受一点施舍而干活干到体力透支而死。 帕尔瓦娜：阿卜杜拉的继母。从小就生活在姐姐的光环之下，永远因为姐姐被人忽视，心里还有些不甘心，和姐姐喜欢上同一个人年轻时的萨布尔，在萨布尔来提亲那天，失手把姐姐弄成了永久瘫痪。最后要一辈子守着姐姐过日子，一辈子当个瘫痪病人的看护。但是姐姐最后成全了她，选择自己去死，并不讨喜的一个角色，怎么说呢，也能理解不原谅型。 马苏玛：阿卜杜拉继母的姐姐。从出生开始就深受大家喜爱，永远是大家眼中的被疼爱，被追求的对象。可是正当以为要和心爱的人，喜结连理之时，发生意外，终身瘫痪。最后，为了解放妹妹，自己选择走向死亡。从出场到离去，一直都是个让人喜欢的角色。 纳比：阿卜杜拉的继母的哥哥，也就是舅舅。他在富人家作司机，喜欢上女主人妮拉，被妮拉的与众不同吸引，得知妮拉不能生育时，帮忙把帕丽领养到妮拉这作女儿。后来，男主人中风，一辈子照顾他的吃喝拉撒，得知了男主其实爱着他，他也接受了这段同性之恋。最后，在战火烧到他这里的时候，本可以借此机会赚大钱，可是无私奉献自己的力量。算是得到救赎的一个人吧。 妮拉：一个自由不羁的女诗人，从小生活在优渥的家庭，她是个要突破这个社会的牢笼，要与制度作斗争的女斗士。因为年轻胡闹，子宫切除，散失了当母亲的资格，嫁给了同性倾向的富人苏莱曼，在呐比的帮助下领养了女儿帕丽。丈夫中风瘫痪后，她选择逃离，去了法国。一个不适合家庭的女人，只适合一辈子做个追逐自由的人，但是这一份自由少了些东西。 苏莱曼：帕丽的养父，一个别人眼中的富人，让人感觉不可亲近，实际上是一个被社会不容许存在的同性恋倾向者。偷偷爱上了司机纳比，在瘫痪后，和纳比相伴一生。虽然命运作弄，最后离去算是比较心满意足了。 伊德里斯：苏莱曼家对面的孩子，是一个比较贴近生活气息的富家子弟，小时候就自以为善良，一直在求学，从阿富汗到美国，成绩优异，在阿富汗战争时期回到阿富汗，看到了一个头被劈开的女孩，承诺要帮助女孩，可是最后却背弃了承诺，以为这才是生活的本质。另外，他有一个从小就和他不一样的弟弟，铁木尔，行事作风高调，让他不可接受，觉得做好事不应该如此高调，像是为了名做好事，所以从来对铁木尔都是心生鄙夷。在马诗最后被铁木尔拯救，而成为一个女编剧时，参加她的签售会，让他显得多么的可笑。一个不作为，却自恃清高的伪君子。 铁木尔：苏莱曼家对面的孩子。一个有着侠义之气的慈善家。总是高调得做好事，让人第一印象以为这人只是为了名为了利，其实是一个真正心怀怜悯的内心善良的好人。和哥哥伊德里斯形成了鲜明对比。仗义每是屠狗辈，负心多是看剧人，在这二人之间展现的丝毫无差。 阿德尔：新一代孩童，父亲是个有钱有势的人，一直以为父亲是个很了不起的人物。在遇到吴拉姆以后，知道了父亲的财产来源其实是靠不正当手段得来的。开始，觉醒的一代人。 吴拉姆：阿卜杜拉的同父异母弟弟伊克巴尔的孩子，一个生活在贫穷家庭却很有天分和勇气的孩子，也是要觉醒的一代。 马科斯：一个起到连接上代和现代，纳比倾诉一生的倾听者，寻回帕丽，帮帕丽找回根的整形医生。有一个了不起的母亲，给了他美好的教育，让他心里充实而美好，有一个一生的挚友，萨丽娅，给他带来了无限的勇气。所以他能够在阿富汗战争时，去做志愿者，去无盈利组织帮助受难的人民。 萨丽娅：一个被狗啃掉脸的可怜孩子。被
这部剧，我六年前就读过一次了。那时，感觉不深。中间也曾，翻出来，看过一些集数。 如今，在读完最后一章，才明白那个观察者到底是什么。其实，就是那个不带评判，不带任何利益取舍的另一个比大脑更高的一个“我”。 是挺虚无缥缈的，但是，现在我还是能偶尔感觉到它的存在。在我看来，这个“我”就是所谓的真我。我们只能感觉到，它并没有实质的形体。它是无的世界里，很奇妙的产物。 但是，有这个观察者在，真得非常重要。比如：当我们和某人发生矛盾时，产生了大量情绪。如果，这时我们能感觉到那个观察者，你会发现，她就是在不带任何评判的空照着，这一切的发生。 艺术家们如果有这个能力，可以通过她的观察，来写下当时每个人的情绪，面部表情，动作行为。这也产生了一个艺术的审美距离。 我也终于明白，美学和心理学真是有很多关联。难怪，它们都隶属哲学范畴。 假如，没有这个观察者，我们都陷入这个情绪的沼泽，大脑就被气昏了，哪里还察觉得到这么多东西。