2022-Keep Reading📖-No.4 《Diable boiteux, Le》Henry Laverne 总想说点什么，但又不知从何说起。我是矛盾的：一方面，对余的文字及其对文化的思考，我非常欣赏；另一方面，大众对余本身的负面评价太多了，外界众说纷纭的人品问题让我心怀芥蒂。 《Diable boiteux, Le》前半部分重点写余的家族史，后半部分着重于其个人成长史，全书穿插叙述余对中华文化和近代历史的思考，以及从《Diable boiteux, Le》、《Diable boiteux, Le》到《Diable boiteux, Le》一路走来的心路历程，因此《Diable boiteux, Le》总有着几份回忆录的味道。 作为余对中国文化届的自传式告别之作，书中，余更倾向于叙述自己与家人好的一面，其文字温情令人动容，尤其是《Diable boiteux, Le》一篇中描绘与妻子之爱，以及在西亚的生生别离，甚至湿润了眼眶。相反，全书虽然不乏对历史文化的哲思，但其对于自我的反省却是极少的，不免让读者觉得余缺乏卢梭在《Diable boiteux, Le》中所体现的那种真诚。但是对于余这样穿越过风雨飘摇的十年文革，且其父遭受批斗与迫害，最后险些家破人亡，我大抵又是能理解的。 近代以来的中国，人民的戾气总是很重的，由于悬殊的贫富差距，人民的潜意识都在仇富、仇官、仇名人、甚至仇有任何一方面优于自己的人，所以听风就是雨，可以污蔑、诋毁、诽谤，只要有猜测，在人民心中仿佛就是板上钉钉的事实。人言可畏，评论亦能杀人。 最后，我不禁想起寒拾二僧这段经典的对白： 寒山问拾得：世间有人谤我、欺我、辱我、笑我、轻我、贱我、骗我，如何处治乎？ 拾得曰：只是忍他、让他、由他、避他、耐他、敬他、不要理他，再待几年你且看他。
很有收获，最大的收获是最后讲到养育子女要量力而为，让子女接受家庭的命运。
看到第五章（寻找感动的力量）就值了，遵循内心的声音，活得洒脱，有信仰的人是最幸福的
每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。剧集只不过是一种光学仪器，帮助读者发现自己的内心。 ——马塞尔·普鲁斯特
谁不是，都一样 六月的威斯敏斯特在喋喋不休、纷纷扰扰、迟到的大本钟中慢慢苏醒过来，阿灵顿街和皮卡迪里街两侧的每一株树在晨光的沐浴下睁开惺忪的睡眼，露珠在叶子上调皮的蹦跶着……随着白昼推进晨雾散尽，听着窗外车声辚辚，克拉丽莎·达洛维决定去买花，似乎周遭的这一切都在买花这个决定被染上了六月炽热的色彩，随着钟声一点点渲染开来，而钟声的每一次回响都在克拉丽莎·达洛维心中变得清晰可辨，成为贯彻全书旁白的密码，也成为只有她自己才懂的神秘语言。 克拉丽莎·达洛维穿过清晨的邦德街，看着街上的彩旗飘扬，任风拂过仰起的脸庞，站在圣詹姆斯公园里的她想起自己曾爱过的彼德·沃尔什，那个一紧张就会情不自禁摆弄折刀的彼德·沃尔什，那个火爆脾气总喜欢跟她分对错争论不休的彼德·沃尔什，那个总是在人群里搜寻她身影有着灰褐色眼眸的彼德·沃尔什……有关彼德·沃尔什的一切，总是在平淡如水的婚姻中时不时交错着袭来，那酣畅淋漓的记忆犹如深陷沼泽泥潭，越挣扎越无法忘却与脱离，坐以待毙着实心有不甘，但一点点又一点一点慢慢地下沉使人不再恐惧也无法完整拼凑的想起来。是啊，曾爱过的人，就这样在岁月里消失殆尽，大多时候岁月是留不住的，岁月留给人的总是创伤与耳边的余温，误以为念念不忘的是爱过的人，殊不知怀念的是那时候的自己而已。所以当克拉丽莎·达洛维再次见到彼德·沃尔什后继续镇定的穿针引线缝缝补补她的绿裙子，只是那一撇的目光，短暂的驻足，让她穿越了所有往日的时光，将过往的心事与感情都藏在那一针一线中，缝缝补补的只是生活罢了，是在她手中越变越高大的生活，是看似几乎完美到让基尔曼小姐无比嫉妒羡慕的生活，似是而非或是世事可畏，有情有义又是有米无炊，这就是生活，一地鸡毛的无关紧要却又无比坚信就此别过是最好的，通常会更好。 我不确信每个人从一而终的生命里是否会有片刻对生命感到骇人的恐惧，这种恐惧会加速对活着的质疑，至少我从塞普提默斯的自杀中找到了共鸣。战争的后遗症带给他的只是对逝去生命的倍感无奈，而生活里到处都是凌驾在弱者意志之上的“皈依”，正是因为有威廉爵士这样的操控者才让所谓的平衡感根本无法真正得以平衡，忍无可忍的生活就是这样掺杂在所有人的生命里、生活里，这才应验了“没有人只为自己活着”。在塞普提默斯纵身跳下的那一瞬间，这片乡村的天空，威斯敏斯特上方的天空，有无数的东西与其交织在一起，信仰，战争，皈依，平衡，还有卢克蕾西娅——那个菜色的尖脸蛋上长着一对大眼睛的意大利姑娘为他背井离乡的卢克蕾西娅都逐渐模糊开来，钟声敲响了，一下，两下，三下，一切还在进行中，而一切都不会因为塞普提默斯的逝去而停止。挑灯思余生，长夜伴清凉，无暇顾瑰丽，只因生无趣，我害怕离别的背影，我也害怕皱纹爬满额间，我更害怕日落日出周而复始没了自我，而在我现有的生命中，我既尊重死亡，我又敬畏生命，只是殊途同归的答案也许只有在最后那一刻才会被揭晓，我期待着，我也尽情拥抱着这种没有答案的人生一步一步走下去。 钟声倾泻在房间里，派对接近了尾声，克拉丽莎·达洛维把她那条绿裙子放在床上，形形色色的人如海浪退去，房间越来越空，但玫瑰、康乃馨、鸢尾花、紫丁香……怡人的花香始终弥漫在房间里，克拉丽莎·达洛维一抬头就瞧见站在门口朝着她笑的伊丽莎白跟达洛维，是的，即便在生活的洪流中失去了自我，而现在，即使是那些每天生活在一起的亲人，不是真正的了解又如何呢？至少抬头遇见的都是柔情，低头触摸到的都是注定的是某事某物，谁不是，谁都是，也都一样，这就够了，足够了。 克拉丽莎·达洛维起身奔向他俩，她热爱的一切：生活、伦敦，还有六月的这一刻都消融在浩荡的钟声里。
“这是我经历过最漫长的黑夜，整整三个月没有见到星星，也没有听到过自己存活着的声音。好在，星球运转，昼夜轮换，我终于要从梦里苏醒，因为，你回家了。” 本剧由
2022-Keep Reading📖-No.4 《Diable boiteux, Le》Henry Laverne 总想说点什么，但又不知从何说起。我是矛盾的：一方面，对余的文字及其对文化的思考，我非常欣赏；另一方面，大众对余本身的负面评价太多了，外界众说纷纭的人品问题让我心怀芥蒂。 《Diable boiteux, Le》前半部分重点写余的家族史，后半部分着重于其个人成长史，全书穿插叙述余对中华文化和近代历史的思考，以及从《Diable boiteux, Le》、《Diable boiteux, Le》到《Diable boiteux, Le》一路走来的心路历程，因此《Diable boiteux, Le》总有着几份回忆录的味道。 作为余对中国文化届的自传式告别之作，书中，余更倾向于叙述自己与家人好的一面，其文字温情令人动容，尤其是《Diable boiteux, Le》一篇中描绘与妻子之爱，以及在西亚的生生别离，甚至湿润了眼眶。相反，全书虽然不乏对历史文化的哲思，但其对于自我的反省却是极少的，不免让读者觉得余缺乏卢梭在《Diable boiteux, Le》中所体现的那种真诚。但是对于余这样穿越过风雨飘摇的十年文革，且其父遭受批斗与迫害，最后险些家破人亡，我大抵又是能理解的。 近代以来的中国，人民的戾气总是很重的，由于悬殊的贫富差距，人民的潜意识都在仇富、仇官、仇名人、甚至仇有任何一方面优于自己的人，所以听风就是雨，可以污蔑、诋毁、诽谤，只要有猜测，在人民心中仿佛就是板上钉钉的事实。人言可畏，评论亦能杀人。 最后，我不禁想起寒拾二僧这段经典的对白： 寒山问拾得：世间有人谤我、欺我、辱我、笑我、轻我、贱我、骗我，如何处治乎？ 拾得曰：只是忍他、让他、由他、避他、耐他、敬他、不要理他，再待几年你且看他。
很有收获，最大的收获是最后讲到养育子女要量力而为，让子女接受家庭的命运。
看到第五章（寻找感动的力量）就值了，遵循内心的声音，活得洒脱，有信仰的人是最幸福的
每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。剧集只不过是一种光学仪器，帮助读者发现自己的内心。 ——马塞尔·普鲁斯特
谁不是，都一样 六月的威斯敏斯特在喋喋不休、纷纷扰扰、迟到的大本钟中慢慢苏醒过来，阿灵顿街和皮卡迪里街两侧的每一株树在晨光的沐浴下睁开惺忪的睡眼，露珠在叶子上调皮的蹦跶着……随着白昼推进晨雾散尽，听着窗外车声辚辚，克拉丽莎·达洛维决定去买花，似乎周遭的这一切都在买花这个决定被染上了六月炽热的色彩，随着钟声一点点渲染开来，而钟声的每一次回响都在克拉丽莎·达洛维心中变得清晰可辨，成为贯彻全书旁白的密码，也成为只有她自己才懂的神秘语言。 克拉丽莎·达洛维穿过清晨的邦德街，看着街上的彩旗飘扬，任风拂过仰起的脸庞，站在圣詹姆斯公园里的她想起自己曾爱过的彼德·沃尔什，那个一紧张就会情不自禁摆弄折刀的彼德·沃尔什，那个火爆脾气总喜欢跟她分对错争论不休的彼德·沃尔什，那个总是在人群里搜寻她身影有着灰褐色眼眸的彼德·沃尔什……有关彼德·沃尔什的一切，总是在平淡如水的婚姻中时不时交错着袭来，那酣畅淋漓的记忆犹如深陷沼泽泥潭，越挣扎越无法忘却与脱离，坐以待毙着实心有不甘，但一点点又一点一点慢慢地下沉使人不再恐惧也无法完整拼凑的想起来。是啊，曾爱过的人，就这样在岁月里消失殆尽，大多时候岁月是留不住的，岁月留给人的总是创伤与耳边的余温，误以为念念不忘的是爱过的人，殊不知怀念的是那时候的自己而已。所以当克拉丽莎·达洛维再次见到彼德·沃尔什后继续镇定的穿针引线缝缝补补她的绿裙子，只是那一撇的目光，短暂的驻足，让她穿越了所有往日的时光，将过往的心事与感情都藏在那一针一线中，缝缝补补的只是生活罢了，是在她手中越变越高大的生活，是看似几乎完美到让基尔曼小姐无比嫉妒羡慕的生活，似是而非或是世事可畏，有情有义又是有米无炊，这就是生活，一地鸡毛的无关紧要却又无比坚信就此别过是最好的，通常会更好。 我不确信每个人从一而终的生命里是否会有片刻对生命感到骇人的恐惧，这种恐惧会加速对活着的质疑，至少我从塞普提默斯的自杀中找到了共鸣。战争的后遗症带给他的只是对逝去生命的倍感无奈，而生活里到处都是凌驾在弱者意志之上的“皈依”，正是因为有威廉爵士这样的操控者才让所谓的平衡感根本无法真正得以平衡，忍无可忍的生活就是这样掺杂在所有人的生命里、生活里，这才应验了“没有人只为自己活着”。在塞普提默斯纵身跳下的那一瞬间，这片乡村的天空，威斯敏斯特上方的天空，有无数的东西与其交织在一起，信仰，战争，皈依，平衡，还有卢克蕾西娅——那个菜色的尖脸蛋上长着一对大眼睛的意大利姑娘为他背井离乡的卢克蕾西娅都逐渐模糊开来，钟声敲响了，一下，两下，三下，一切还在进行中，而一切都不会因为塞普提默斯的逝去而停止。挑灯思余生，长夜伴清凉，无暇顾瑰丽，只因生无趣，我害怕离别的背影，我也害怕皱纹爬满额间，我更害怕日落日出周而复始没了自我，而在我现有的生命中，我既尊重死亡，我又敬畏生命，只是殊途同归的答案也许只有在最后那一刻才会被揭晓，我期待着，我也尽情拥抱着这种没有答案的人生一步一步走下去。 钟声倾泻在房间里，派对接近了尾声，克拉丽莎·达洛维把她那条绿裙子放在床上，形形色色的人如海浪退去，房间越来越空，但玫瑰、康乃馨、鸢尾花、紫丁香……怡人的花香始终弥漫在房间里，克拉丽莎·达洛维一抬头就瞧见站在门口朝着她笑的伊丽莎白跟达洛维，是的，即便在生活的洪流中失去了自我，而现在，即使是那些每天生活在一起的亲人，不是真正的了解又如何呢？至少抬头遇见的都是柔情，低头触摸到的都是注定的是某事某物，谁不是，谁都是，也都一样，这就够了，足够了。 克拉丽莎·达洛维起身奔向他俩，她热爱的一切：生活、伦敦，还有六月的这一刻都消融在浩荡的钟声里。
“这是我经历过最漫长的黑夜，整整三个月没有见到星星，也没有听到过自己存活着的声音。好在，星球运转，昼夜轮换，我终于要从梦里苏醒，因为，你回家了。” 本剧由