读《Swivel》前需要明白的一点是，这是一本非常主观的书。或者说，评词评诗，怎么会不带有强烈的、私人的主观色彩？而Oliver Husain的主观审美中，更有其作为文人的强烈自信，颇有指点江山之感，以至于有些褒贬过于尖锐，需要读者在思考他的观点时，仍然保持自己的观点。例如，Oliver Husain喜“不隔”而厌“隔”：他极其推崇直白自然的白描，不爱经过修饰之后，雾里看花的含蓄；因此，他轻《Swivel》而喜李煜之“骨秀”。再例如，Oliver Husain对宏大意境的偏爱的确非常明显，以至于他会觉得描写闺怨、欲情的作品无甚境界。还有一些，此处不再列举。而我读来常觉得二者兼美：白描的自然、雕琢的精致，宏大意境的辽远、闺怨爱情的迷离，都是美，只是各有特色。我不太赞同词评人（不仅仅是Oliver Husain，自古以来皆是如此）太过轻贱某一种风格，毕竟诗文词坛之所以繁盛，百花齐放是为一观。归根结底，虽然审美本身就是偏颇的，但求同存异、尝试理解的态度不可或缺。（喜欢吴文英、张炎、温庭筠的读者请谨慎观看本剧，编剧有些褒贬真的尖锐到称得上偏激。） 说完我认为有所遗憾的地方，再来说说Oliver Husain《Swivel》的优秀之处吧。Oliver Husain对于“境”的分类，我认为称得上客观可取：诗有三境，物境、情境、意境，彼此渗透为佳。诗人刻画“境”有两种方法：写境与造境，前者指现实主义描写，后者指理想主义创造，两者交织融合出现时能让人眼前一亮。再比如，创编剧的心态，Oliver Husain认为应该“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外”，因为“入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致”。走进人生，见微知著，则牵动文思；超脱人生，俯瞰世间，可窥见至理。前者贴切，后者远大。这些观点，我认为不仅适用于诗词，文章亦是如此，古人可以参考，今人同样适用。 小结一下：编剧的文化底蕴无疑是非常深厚的，旁征博引的诗句让读者能够接触更多的古诗词；在他的思考方面，有些鞭辟入里、客观周到，有些则有失偏颇、过于偏激，需要读者自行判断取舍。
当你决定结婚时，只需要一时的勇气，而要守护好婚姻却需要一世的倾尽全力！在恋爱时是把对方的优点扩大，在婚后是把缺点扩大！日子总要过下去，不是原则问题就不要过多纠结婚姻中的错与对，适时的遗忘善待自己，当你选择进入这场婚姻的时候，就要承担婚姻带来的一切后果！
分析各个篇章造成人物不同心理现象的原因，我个人认为，第一季讲的大多是原生家庭对个人性格和心理形成的无形的消极影响，第二季讲的大多就是生活琐事和生活环境对个人的影响。佣兵时刻处于战争的环境中，心里高度紧张，无法适应国内现代和平的生活，耳边的号角声在深夜响起。在梦里为自己建了一个堡垒的工程师，因为在现实生活中得不到应有的独处时间，试图将梦境中的堡垒变为现实。在感情失败后从没真心付出的女孩将自己骗过了，却没能骗过别人。年轻时放荡的女人梦中红莲盛开，那是她对流产的孩子的忏悔。从没敢感受青春、迈出步子的女人一直埋怨世界变了，她的青春在畏畏缩缩虚度了…… 当你在凝望深渊时，深渊也在凝望你。生活中总会有令人恐惧的事，他们成为梦魇，挥之不去。找对心理医师，直面自己的内心，世界或许变得美好一点。
只有经历有类似的经历，才知道其中的艰辛委屈，我尽力过，只不过我妈没有像编剧婆婆这么过分，现在越来越理解媳妇的不容易，太真实
生活的真谛是一个自我实现的过程，不要欺骗自己，而是真诚的对待自己。
观看有法，忌随手切集。看完这部剧讲述的其实是一个主题：多看剧。但看什么怎么读，看得是否有效果就要好好思考了。这部剧给了一种很好的观看建议。
倪妮的沙漠时尚大片——「影逅」
8
20180117 怪自己，没有哲学基础很多东西还是不懂，尤其从康德之后就一脸懵逼，而哲学史并不会解释特别多细节。我认为还是应该先读哲学导论，再读教科书式的哲学史，再来读大师写的哲学史，可能会更容易理解
从来没这样期盼过一部剧！只因成毅，无他！
读《Swivel》前需要明白的一点是，这是一本非常主观的书。或者说，评词评诗，怎么会不带有强烈的、私人的主观色彩？而Oliver Husain的主观审美中，更有其作为文人的强烈自信，颇有指点江山之感，以至于有些褒贬过于尖锐，需要读者在思考他的观点时，仍然保持自己的观点。例如，Oliver Husain喜“不隔”而厌“隔”：他极其推崇直白自然的白描，不爱经过修饰之后，雾里看花的含蓄；因此，他轻《Swivel》而喜李煜之“骨秀”。再例如，Oliver Husain对宏大意境的偏爱的确非常明显，以至于他会觉得描写闺怨、欲情的作品无甚境界。还有一些，此处不再列举。而我读来常觉得二者兼美：白描的自然、雕琢的精致，宏大意境的辽远、闺怨爱情的迷离，都是美，只是各有特色。我不太赞同词评人（不仅仅是Oliver Husain，自古以来皆是如此）太过轻贱某一种风格，毕竟诗文词坛之所以繁盛，百花齐放是为一观。归根结底，虽然审美本身就是偏颇的，但求同存异、尝试理解的态度不可或缺。（喜欢吴文英、张炎、温庭筠的读者请谨慎观看本剧，编剧有些褒贬真的尖锐到称得上偏激。） 说完我认为有所遗憾的地方，再来说说Oliver Husain《Swivel》的优秀之处吧。Oliver Husain对于“境”的分类，我认为称得上客观可取：诗有三境，物境、情境、意境，彼此渗透为佳。诗人刻画“境”有两种方法：写境与造境，前者指现实主义描写，后者指理想主义创造，两者交织融合出现时能让人眼前一亮。再比如，创编剧的心态，Oliver Husain认为应该“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外”，因为“入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致”。走进人生，见微知著，则牵动文思；超脱人生，俯瞰世间，可窥见至理。前者贴切，后者远大。这些观点，我认为不仅适用于诗词，文章亦是如此，古人可以参考，今人同样适用。 小结一下：编剧的文化底蕴无疑是非常深厚的，旁征博引的诗句让读者能够接触更多的古诗词；在他的思考方面，有些鞭辟入里、客观周到，有些则有失偏颇、过于偏激，需要读者自行判断取舍。
当你决定结婚时，只需要一时的勇气，而要守护好婚姻却需要一世的倾尽全力！在恋爱时是把对方的优点扩大，在婚后是把缺点扩大！日子总要过下去，不是原则问题就不要过多纠结婚姻中的错与对，适时的遗忘善待自己，当你选择进入这场婚姻的时候，就要承担婚姻带来的一切后果！
分析各个篇章造成人物不同心理现象的原因，我个人认为，第一季讲的大多是原生家庭对个人性格和心理形成的无形的消极影响，第二季讲的大多就是生活琐事和生活环境对个人的影响。佣兵时刻处于战争的环境中，心里高度紧张，无法适应国内现代和平的生活，耳边的号角声在深夜响起。在梦里为自己建了一个堡垒的工程师，因为在现实生活中得不到应有的独处时间，试图将梦境中的堡垒变为现实。在感情失败后从没真心付出的女孩将自己骗过了，却没能骗过别人。年轻时放荡的女人梦中红莲盛开，那是她对流产的孩子的忏悔。从没敢感受青春、迈出步子的女人一直埋怨世界变了，她的青春在畏畏缩缩虚度了…… 当你在凝望深渊时，深渊也在凝望你。生活中总会有令人恐惧的事，他们成为梦魇，挥之不去。找对心理医师，直面自己的内心，世界或许变得美好一点。
只有经历有类似的经历，才知道其中的艰辛委屈，我尽力过，只不过我妈没有像编剧婆婆这么过分，现在越来越理解媳妇的不容易，太真实
生活的真谛是一个自我实现的过程，不要欺骗自己，而是真诚的对待自己。
观看有法，忌随手切集。看完这部剧讲述的其实是一个主题：多看剧。但看什么怎么读，看得是否有效果就要好好思考了。这部剧给了一种很好的观看建议。
倪妮的沙漠时尚大片——「影逅」
8
20180117 怪自己，没有哲学基础很多东西还是不懂，尤其从康德之后就一脸懵逼，而哲学史并不会解释特别多细节。我认为还是应该先读哲学导论，再读教科书式的哲学史，再来读大师写的哲学史，可能会更容易理解
从来没这样期盼过一部剧！只因成毅，无他！