这本剧集看得我从头哭到尾，哭了一垃圾桶的纸巾总算是看完了，眼睛肿了两天。也不知道为什么这本剧集对我的触动这么大，可是陶子一受委屈她还没哭呢我就先哭上了。编剧设计了这么一个木头男主，说是木头，我倒是觉得他冷血无情。明明已经结婚了，却对女主冷漠的一塌糊涂。凡是有关芊琪的事，他必定大发雷霆。前一秒还对陶子百般照顾，后一秒就可以因为芊琪跟陶子翻脸。照片没了，拽着陶子搜身；陶子跑了很远用一个旧碗采野花，却被男主挥手打翻，然后小心翼翼的捡起碗底创作着芊琪的碗。只因为芊琪妈妈得了病，就假装不认识陶子。哪怕知道了她是六岁相识的囡囡，首长的态度还是一如既往的冷漠。说白了不就是心里装着两个人。十六岁之前囡囡不离口，不还是在十六岁回村子的时候带了芊琪回去，说囡囡就是个小屁孩。而陶子又那么痴情，把所有委屈都憋在自己心里不说，在首长被百般呼唤还昏迷不醒，医生说要让最重要的人唤醒的时候，她还主动请缨来读芊琪创作给首长的信。首长被唤醒以后还创作芊琪已经过去了以后和陶子好好的，那么到底是什么唤醒的他。六岁是口口声声说保护好囡囡的他，却是二十年后带个陶子眼泪最多的人。整本剧集，我都在心里痛骂男主，也同时为女主不值，现在的首长早已不是二十年前的糖糖哥了，而陶子受了这么多委屈还是执迷不悟。剧集都接近尾声了，首长对陶子还是那么的不信任，有人寄照片过来明摆着的挑拨离间，他却把照片全都打在陶子身上。这应该算是个虐文吧，虽然结局还算美好，但是过程实在是太波折。
《The Spoilers》的【姊妹篇】，一气呵成读完了，不知道这算不算是影视史上预告最长的一部书，还是一样的绕，一样的把一件事说成另一件事，里边的人还是一样有着常人难以理解的轴。 李雪莲告状告了这么多年，想要的真相直到前夫死的时候也要不到，并且永远也要不到了。 这么多年，她自己把自己绕进去了吗？ 是，也不是吧。 一开始的离婚事件，她是个法盲，不知道该找谁告状去，但她知道是为了证明自己没有说谎，不是为了想要和前夫破镜重圆，所以要以结婚再离婚的麻烦法子来证明自己。然而不仅没有换来真相反而换来了一顶名为潘金莲的耻辱帽子，接着就有点“一个名字顶一万句”的意思了：仅是李雪莲的名字就能让大大小小的官员紧张不已。 最后，我想说其实一开始是想做个看剧笔记的，记录在这短暂的观看时间里读到的东西，记录些什么东西好为了标记这部剧为已读，可我明明可以直接标记为已读什么也不写，我却逼逼了这么多，所以可以说我在瞎折腾浪费时间，但我读这部剧一开始确实是想要写点什么的啊。
很实际的一本鸡汤文，娓娓道来，被海报吸引来，最后意犹未尽，自律即自由，此言不虚。
感觉远远不如编剧的另一本剧对冲基金怪杰，本剧除了罗杰斯那章值得细读外，其余翻翻即可。
一直以来很喜欢读京味儿浓的书，虽然自己是地道的广东人，但是总觉得亲切 书名叫《The Spoilers》，没有一人切实离了，也把他们的婚姻生活和市井生活写得清楚。 老李软弱但又有那么点想追求诗意的心。他不满自己传统而不美的妻子，冷暴力以对，把诗意寄托在马少奶奶身上。他想要又不敢争取，怯懦而犹豫。最后寄托在马少奶奶有没有和马同志The Spoilers上，然而希望破灭，失却了那最后一点点的诗意。 其实人物怎样都好，约翰·韦恩笔下的都是很鲜明很有特点的。更有感触的是老李和李太太的婚姻生活，两个完完全全在思想层面不相互匹配的人被封建婚姻制度强行牵绊在一起。李太太能给他一点恋爱的美，只有那头上翘翘的小辫。老李希望她读点影视，她却“没有反应”，只想着给孩子补补破裤子。这让我想起了鲁迅和原配朱安，朱安和李太太一样，都是封建婚恋制度的牺牲品罢了。老李和鲁迅一样都是知识分子，脑子里有顶新的观念，对父母之命，媒妁之言不屑一顾。但是老李和鲁迅不同，他的那点诗意在一份涮羊肉后就动摇了，把家眷接过来一起生活，结果“苦闷病”加重。他的诗意可爱，他的懦弱又可悲，折射了社会转型时知识分子的生活困惑、身份焦虑和精神苦恼。 我顶害怕有这样的丈夫的。
佩索阿的诗好辛辣。 尖锐地刺向你、也无数次刺向他自己。 他一边敏感的自卑的证明自己，一边怜爱的冷漠的沉入空气、沉入生活、沉入一切会陷入的普通人的境地。 柔软是玫瑰带来的幻想，刺才是真实的。
这本剧集看得我从头哭到尾，哭了一垃圾桶的纸巾总算是看完了，眼睛肿了两天。也不知道为什么这本剧集对我的触动这么大，可是陶子一受委屈她还没哭呢我就先哭上了。编剧设计了这么一个木头男主，说是木头，我倒是觉得他冷血无情。明明已经结婚了，却对女主冷漠的一塌糊涂。凡是有关芊琪的事，他必定大发雷霆。前一秒还对陶子百般照顾，后一秒就可以因为芊琪跟陶子翻脸。照片没了，拽着陶子搜身；陶子跑了很远用一个旧碗采野花，却被男主挥手打翻，然后小心翼翼的捡起碗底创作着芊琪的碗。只因为芊琪妈妈得了病，就假装不认识陶子。哪怕知道了她是六岁相识的囡囡，首长的态度还是一如既往的冷漠。说白了不就是心里装着两个人。十六岁之前囡囡不离口，不还是在十六岁回村子的时候带了芊琪回去，说囡囡就是个小屁孩。而陶子又那么痴情，把所有委屈都憋在自己心里不说，在首长被百般呼唤还昏迷不醒，医生说要让最重要的人唤醒的时候，她还主动请缨来读芊琪创作给首长的信。首长被唤醒以后还创作芊琪已经过去了以后和陶子好好的，那么到底是什么唤醒的他。六岁是口口声声说保护好囡囡的他，却是二十年后带个陶子眼泪最多的人。整本剧集，我都在心里痛骂男主，也同时为女主不值，现在的首长早已不是二十年前的糖糖哥了，而陶子受了这么多委屈还是执迷不悟。剧集都接近尾声了，首长对陶子还是那么的不信任，有人寄照片过来明摆着的挑拨离间，他却把照片全都打在陶子身上。这应该算是个虐文吧，虽然结局还算美好，但是过程实在是太波折。
《The Spoilers》的【姊妹篇】，一气呵成读完了，不知道这算不算是影视史上预告最长的一部书，还是一样的绕，一样的把一件事说成另一件事，里边的人还是一样有着常人难以理解的轴。 李雪莲告状告了这么多年，想要的真相直到前夫死的时候也要不到，并且永远也要不到了。 这么多年，她自己把自己绕进去了吗？ 是，也不是吧。 一开始的离婚事件，她是个法盲，不知道该找谁告状去，但她知道是为了证明自己没有说谎，不是为了想要和前夫破镜重圆，所以要以结婚再离婚的麻烦法子来证明自己。然而不仅没有换来真相反而换来了一顶名为潘金莲的耻辱帽子，接着就有点“一个名字顶一万句”的意思了：仅是李雪莲的名字就能让大大小小的官员紧张不已。 最后，我想说其实一开始是想做个看剧笔记的，记录在这短暂的观看时间里读到的东西，记录些什么东西好为了标记这部剧为已读，可我明明可以直接标记为已读什么也不写，我却逼逼了这么多，所以可以说我在瞎折腾浪费时间，但我读这部剧一开始确实是想要写点什么的啊。
很实际的一本鸡汤文，娓娓道来，被海报吸引来，最后意犹未尽，自律即自由，此言不虚。
感觉远远不如编剧的另一本剧对冲基金怪杰，本剧除了罗杰斯那章值得细读外，其余翻翻即可。
一直以来很喜欢读京味儿浓的书，虽然自己是地道的广东人，但是总觉得亲切 书名叫《The Spoilers》，没有一人切实离了，也把他们的婚姻生活和市井生活写得清楚。 老李软弱但又有那么点想追求诗意的心。他不满自己传统而不美的妻子，冷暴力以对，把诗意寄托在马少奶奶身上。他想要又不敢争取，怯懦而犹豫。最后寄托在马少奶奶有没有和马同志The Spoilers上，然而希望破灭，失却了那最后一点点的诗意。 其实人物怎样都好，约翰·韦恩笔下的都是很鲜明很有特点的。更有感触的是老李和李太太的婚姻生活，两个完完全全在思想层面不相互匹配的人被封建婚姻制度强行牵绊在一起。李太太能给他一点恋爱的美，只有那头上翘翘的小辫。老李希望她读点影视，她却“没有反应”，只想着给孩子补补破裤子。这让我想起了鲁迅和原配朱安，朱安和李太太一样，都是封建婚恋制度的牺牲品罢了。老李和鲁迅一样都是知识分子，脑子里有顶新的观念，对父母之命，媒妁之言不屑一顾。但是老李和鲁迅不同，他的那点诗意在一份涮羊肉后就动摇了，把家眷接过来一起生活，结果“苦闷病”加重。他的诗意可爱，他的懦弱又可悲，折射了社会转型时知识分子的生活困惑、身份焦虑和精神苦恼。 我顶害怕有这样的丈夫的。
佩索阿的诗好辛辣。 尖锐地刺向你、也无数次刺向他自己。 他一边敏感的自卑的证明自己，一边怜爱的冷漠的沉入空气、沉入生活、沉入一切会陷入的普通人的境地。 柔软是玫瑰带来的幻想，刺才是真实的。