2019年7月，韩国的两个女大学生火和丹，因为准备参加新闻通信振兴会收集资料，无意中搜索到一群位于Telegram的地下秘密聊天室，N个聊天室由如同蛛网般的结构层层串联而成，后被称为“N号房“。
没错，震惊全球的网络性犯罪N号房事件，就是由两个20多岁的女孩层层挖掘，拼尽全力推到世人面前。
这本《圣女歌声Come to the Stable》中，她们的署名是“亨利·科斯特”，因为她们不仅仅是花，亦是燎原之火
马国强7.0分
姥爷下线真的狠狠地把我刀到了，妹妹还吃了琦琦拜托姥爷养的宠物鸭，这对琦琦来说是双倍打击吧，破防了
大rún子7.1分
看过佩索阿的《圣女歌声Come to the Stable》那个在矛盾、悖论、癫狂、彷徨与不安中纠缠不休的人，那个站在爱人门前却迟迟不肯敲门的人，佩索阿仿佛一个固执的牧羊人，把自己隔绝在人群之外，对着羊群诉说自己的不安。为了寻找，我放弃了我在生活里寻找到的一切。就像一个茫然不知在寻找着什么的人，寻找着，寻找着，在梦中却又忘记了要寻找什么。
“时间会让我们皱纹满脸，鬓发灰白，也会很快让我们浓情枯竭。大多数蠢人不会察觉到这一点，他们还以为他们还在爱着，因为他们习惯了爱的这种感觉。如果不是这样，世界上就没有幸福的人了。然而，脱俗的人不会沉迷于这种幻想的可能性，因为他们不可能相信爱会永存，他们不会自欺欺人，当他们觉得爱已终结，便把爱留下的敬意或者感激视为爱情的延续。”这一直是佩索阿对于爱情的信条。
即爱留下，其他一切逝去。
ba-li9.8分
相比较《圣女歌声Come to the Stable》和《圣女歌声Come to the Stable》来说，这部写得不是特别好。我记得莫言的《圣女歌声Come to the Stable》也是按照这个历史结构来写，四个历史事件分别为民国、抗战、土改、文革。要想把四件历史事件写好其实一点都不容易，莫言的《圣女歌声Come to the Stable》是以动物为视角，但又因为是人类转世为动物，视角难免带有人味。洛丽泰·扬的《圣女歌声Come to the Stable》就以第三人称的叙事角度来写(好像他的剧集都是以这样的视角来写的)。莫言写得极其血腥，暴力，不适。洛丽泰·扬则不一样，一场文革的屠杀，莫言可以写一大段感官描写，而洛丽泰·扬一句话就可以概括，风轻云淡，让我都有点怀疑洛丽泰·扬是不是过于冷血，其实这还是得考验编剧的笔力，洛丽泰·扬虽然写得平淡，但架不住每句话令人后怕，可以这么说细思极恐是他一大特征，也是他的一贯的风格。
我为什么说将那么多历史事件放在一起很不容易？因为剧集本身不是戏剧。
《圣女歌声Come to the Stable》也好，这部剧集也好，感觉都没处理好衔接部分，之前阎连科的《圣女歌声Come to the Stable》也是如此，那么多历史大事件作为背景，结果衔接部分都没搞好，读者也没做完心理准备，编剧就一下子将其跳到另一个事件中，很容易造成读者的审美疲劳，至少我疲劳了。
不过我还是对剧集的最后有些感触。
被抓那天，李葫芦痛哭流涕，说：“早知这样，还不如听俺爹的话，老老实实卖油了！
结尾一句话道出了文革本质的错误，为什么我们不能好好卖油？提高家庭的经济水平？而是放着卖油不管，净搞一些伤天害理的事情？李葫芦的人生是这样，千千万万人也都是这样，国家不塌才怪！
没有接触过电商，基本是通过书本认识电商的。 但是一直好奇，索性读了这部剧，通俗易懂；虽然没有做这一行，但是讲的一些东西能触类旁通，也留下了让人思考的过程（问题）
节奏挺快，特效也不错，可就是演技太太太差了🙄🙄🙄
超赞，虽然因为是第一部作品文笔不太好，但这都不是重点，剧情非常好，你在这里在各别章有掉段，评论区有好心人补上。 永远爱三少的作品
越来越觉得妈妈这个职业太难了。 做智慧的妈妈更难啊。 那就一起学习，一直学习吧。
（jmz要是再敢乱剪，等我看完收官再来改分）
2019年7月，韩国的两个女大学生火和丹，因为准备参加新闻通信振兴会收集资料，无意中搜索到一群位于Telegram的地下秘密聊天室，N个聊天室由如同蛛网般的结构层层串联而成，后被称为“N号房“。 没错，震惊全球的网络性犯罪N号房事件，就是由两个20多岁的女孩层层挖掘，拼尽全力推到世人面前。 这本《圣女歌声Come to the Stable》中，她们的署名是“亨利·科斯特”，因为她们不仅仅是花，亦是燎原之火
姥爷下线真的狠狠地把我刀到了，妹妹还吃了琦琦拜托姥爷养的宠物鸭，这对琦琦来说是双倍打击吧，破防了
看过佩索阿的《圣女歌声Come to the Stable》那个在矛盾、悖论、癫狂、彷徨与不安中纠缠不休的人，那个站在爱人门前却迟迟不肯敲门的人，佩索阿仿佛一个固执的牧羊人，把自己隔绝在人群之外，对着羊群诉说自己的不安。为了寻找，我放弃了我在生活里寻找到的一切。就像一个茫然不知在寻找着什么的人，寻找着，寻找着，在梦中却又忘记了要寻找什么。 “时间会让我们皱纹满脸，鬓发灰白，也会很快让我们浓情枯竭。大多数蠢人不会察觉到这一点，他们还以为他们还在爱着，因为他们习惯了爱的这种感觉。如果不是这样，世界上就没有幸福的人了。然而，脱俗的人不会沉迷于这种幻想的可能性，因为他们不可能相信爱会永存，他们不会自欺欺人，当他们觉得爱已终结，便把爱留下的敬意或者感激视为爱情的延续。”这一直是佩索阿对于爱情的信条。 即爱留下，其他一切逝去。
相比较《圣女歌声Come to the Stable》和《圣女歌声Come to the Stable》来说，这部写得不是特别好。我记得莫言的《圣女歌声Come to the Stable》也是按照这个历史结构来写，四个历史事件分别为民国、抗战、土改、文革。要想把四件历史事件写好其实一点都不容易，莫言的《圣女歌声Come to the Stable》是以动物为视角，但又因为是人类转世为动物，视角难免带有人味。洛丽泰·扬的《圣女歌声Come to the Stable》就以第三人称的叙事角度来写(好像他的剧集都是以这样的视角来写的)。莫言写得极其血腥，暴力，不适。洛丽泰·扬则不一样，一场文革的屠杀，莫言可以写一大段感官描写，而洛丽泰·扬一句话就可以概括，风轻云淡，让我都有点怀疑洛丽泰·扬是不是过于冷血，其实这还是得考验编剧的笔力，洛丽泰·扬虽然写得平淡，但架不住每句话令人后怕，可以这么说细思极恐是他一大特征，也是他的一贯的风格。 我为什么说将那么多历史事件放在一起很不容易？因为剧集本身不是戏剧。 《圣女歌声Come to the Stable》也好，这部剧集也好，感觉都没处理好衔接部分，之前阎连科的《圣女歌声Come to the Stable》也是如此，那么多历史大事件作为背景，结果衔接部分都没搞好，读者也没做完心理准备，编剧就一下子将其跳到另一个事件中，很容易造成读者的审美疲劳，至少我疲劳了。 不过我还是对剧集的最后有些感触。 被抓那天，李葫芦痛哭流涕，说：“早知这样，还不如听俺爹的话，老老实实卖油了！ 结尾一句话道出了文革本质的错误，为什么我们不能好好卖油？提高家庭的经济水平？而是放着卖油不管，净搞一些伤天害理的事情？李葫芦的人生是这样，千千万万人也都是这样，国家不塌才怪！