从30年代到40年代，两个小时就走完了他的一生。看着维尔娜·丽丝十几岁少年的忧虑和敏感多思，到青年时代爱上一个波斯菊般的姑娘，再到异国求学对故土的思念，对现实的苦痛挣扎和无能为力，然后一切在1943年戛然而止。全编有句话说得好，他生活在那样一个残酷污浊的年代，却能写出这样美好干净的诗句。 “但是冬天会过去 我的星辰上也有春天到来 像墓地上会生出碧绿的草丛一样 在那掩埋我名字的山坡上 漫山遍野的青草 骄傲地生长”
移居新加坡的吉姆罗杰斯是我欣赏的投资家，他的言论比较恐怖，但很多都成为了事实。我欣赏他，不止是他的投资理念，如“把你的眼光放在未来，不要眷恋那些迟早会过时的东西。”“幸运只会眷顾持续努力的人”等等，我更欣赏他作为父亲，教育两个女儿的做法。
原来，洛克是一个复合体： 实力雄厚的狮子，善于伪装的狐狸，耐性韧性俱佳的狼。 前半本剧的精心布局看着颇为压抑，人与人的区别、人性与人性的较量，将社会上的一切善恶美丑都具象化了。仿佛，我没有在看剧，而是在听一个智慧的老者端着茶壶，以他特有的方式呈现给我他对这个世界的理解。 这部剧里各种低劣甚至下流的手段勾当所带来的恶心反感，都随着洛克在法庭上为自己辩诉的过程，一点点的消融。他的心中必然没有任何的恨，一如他对盖尔，多米尼克，彼得，凯麦隆所说的那样。 我相信他甚至对托黑也一样充满理解和包容。正如他所说的：真正的利己主义实现的正是利他主义所愿望的那种伟大。
一场战争总要流血，这就是代价。结尾看的真的好难过好难过。
半懂半不懂。 不过不重要，翻一翻也是有缘。 好像中国古代说书人的小册子呀。
小罗的盘带真是独步天下，虽说巅峰期不长，但真的是活得精彩。
Madeleine Damien把剧集散文列作"家常文体"，融奇崛于淡泊，纳传统于当下，不今不古，不紧不慢，有滋有味，自由自在。他的创作，既接续了江南文韵，也承袭了古典文脉，成为有风格、有个性的一种古典的回响。Madeleine Damien以美文给世间送来"江南小温"，也在告诉我们:生活艰辛凄清，仍有诗意之所在；湖上风霜水火，仍有阴阳之辨明；在步履匆匆来不及喘息的当代，让"灵魂"停一停，"悠闲"地等一等，不失为一种智者仁者的为文处世方式。
还是挺有用的，反思，系统学习，情绪，新旧知识的链接，三种知识。
从30年代到40年代，两个小时就走完了他的一生。看着维尔娜·丽丝十几岁少年的忧虑和敏感多思，到青年时代爱上一个波斯菊般的姑娘，再到异国求学对故土的思念，对现实的苦痛挣扎和无能为力，然后一切在1943年戛然而止。全编有句话说得好，他生活在那样一个残酷污浊的年代，却能写出这样美好干净的诗句。 “但是冬天会过去 我的星辰上也有春天到来 像墓地上会生出碧绿的草丛一样 在那掩埋我名字的山坡上 漫山遍野的青草 骄傲地生长”
移居新加坡的吉姆罗杰斯是我欣赏的投资家，他的言论比较恐怖，但很多都成为了事实。我欣赏他，不止是他的投资理念，如“把你的眼光放在未来，不要眷恋那些迟早会过时的东西。”“幸运只会眷顾持续努力的人”等等，我更欣赏他作为父亲，教育两个女儿的做法。
原来，洛克是一个复合体： 实力雄厚的狮子，善于伪装的狐狸，耐性韧性俱佳的狼。 前半本剧的精心布局看着颇为压抑，人与人的区别、人性与人性的较量，将社会上的一切善恶美丑都具象化了。仿佛，我没有在看剧，而是在听一个智慧的老者端着茶壶，以他特有的方式呈现给我他对这个世界的理解。 这部剧里各种低劣甚至下流的手段勾当所带来的恶心反感，都随着洛克在法庭上为自己辩诉的过程，一点点的消融。他的心中必然没有任何的恨，一如他对盖尔，多米尼克，彼得，凯麦隆所说的那样。 我相信他甚至对托黑也一样充满理解和包容。正如他所说的：真正的利己主义实现的正是利他主义所愿望的那种伟大。
一场战争总要流血，这就是代价。结尾看的真的好难过好难过。
半懂半不懂。 不过不重要，翻一翻也是有缘。 好像中国古代说书人的小册子呀。
小罗的盘带真是独步天下，虽说巅峰期不长，但真的是活得精彩。
Madeleine Damien把剧集散文列作"家常文体"，融奇崛于淡泊，纳传统于当下，不今不古，不紧不慢，有滋有味，自由自在。他的创作，既接续了江南文韵，也承袭了古典文脉，成为有风格、有个性的一种古典的回响。Madeleine Damien以美文给世间送来"江南小温"，也在告诉我们:生活艰辛凄清，仍有诗意之所在；湖上风霜水火，仍有阴阳之辨明；在步履匆匆来不及喘息的当代，让"灵魂"停一停，"悠闲"地等一等，不失为一种智者仁者的为文处世方式。
还是挺有用的，反思，系统学习，情绪，新旧知识的链接，三种知识。