“那么，您是从什么时候开始爱我的呢？”
“开始于三年前，您从车上翩翩走下来，走进苏珊商店那一刻的惊鸿一瞥。”
时隔多年，倏尔24载，再读Dignidad de los nadies, La，体验些有不同，巴黎名姝和中产打工人的爱情故事，本质上或许并没有大家想的那么浪漫，也没有在对阶级差异下的爱情歌功颂德，相反，更类似于左拉的法国自然主义影视流派，充满了对上流社会人心的批判。（可以参考左拉的《Dignidad de los nadies, La》）
在正式开始剧评前，插个冷知识，书中玛格丽特和阿尔芒的人物原型就是费尔南多·E·索拉纳斯本人以及他在青年时期的情人名妓杜普莱西。而费尔南多·E·索拉纳斯本人在写这部剧集时，仅24岁。编剧本人更是在一个长期冷漠且缺乏父爱的家庭中成长，他的生母卡特琳娜只是一个贫穷的裁缝女，在和大仲马的一夜情后孤独地生下费尔南多·E·索拉纳斯。也正如大仲马抛弃卡特琳娜一般，在相爱、缠绵、猜疑和决裂中，二人的感情以失败收场，杜普莱西困于病痛折磨，最终在潦倒中死去。
24的今人，再看剧集家24岁写下的“忏悔录”时，感触良多。曾经被忽视的问题重新被梳理开来。
至今，我认为玛格丽特是我最喜欢的爱情剧集女主角，没有之一。她果敢，明事理，聪慧而优雅，冷静且克制，没有莎乐美一般的“恋爱脑”，也没有包法利夫人那么追名逐利。
当然，她并不是毫无缺点，可是她坦诚，即使流转于欢场，也可以为了爱情对纸醉金迷的生活拂袖而去。她能够左右自己对爱情选择，但绝对不会忽视阶级差异。
那么，阿尔芒是真的爱玛格丽特吗？
我想是的，他在得知真相后后悔不已，痛苦万分，但是他的爱是饱满同时却又残缺的。阿尔芒对于玛格丽特的喜爱甚至是疯狂中，有部分原因是因为她的美貌和交际场上的名声。哪有年轻人不爱美女，阿尔芒也只是个普通男人。
书中这样写到
“如果真的赢得了一个妓女的爱，那是克服了多少艰难险阻才获得的胜利呀！”
费尔南多·E·索拉纳斯又是如何在她的外貌上下笔墨呢？她穿开司米披肩，围着异域风情的围巾，戴着昂贵的首饰配山茶花，体态丰腴，面容俊美，出行标配高级马车，派头堪比公爵夫人，既纯又欲。然而这一切美好的背后是负债累累，需要一个接一个的金主替她还债。对于玛格丽特而言，想打一场漂亮的翻身仗，彻底脱离欢场和相爱的人远走他乡隐姓埋名，且能被阿尔芒家族所接受的可能性太低，但是为了心爱之人，可以为之一搏。
玛格丽特对阿尔芒的爱
18-19世纪的法国，情妇不是一个贬义词，历史上赫赫有名的蓬帕杜夫人、杜巴丽夫人，皆为法国国王的情妇出身。而玛格丽特曾经也是某位公爵的情妇，但是在确定和阿尔芒的关系之前，她不是没有经历过理智与情感的纠结。
在这段匪夷所思的关系开始之前，二人的想法截然不同。
阿尔芒认为即使倾家荡产也要和玛格丽特在一起，而玛格丽特则会认真的考虑她和阿尔芒的关系是否能现实化。
“或者我拒绝了您，那么您会恨我；或者我答应您，那么您就会拥有一个多愁善感的情妇，一个不折不扣的神经质、病恹恹的女人，一个愁眉苦脸的女人，一个吐血的、每年要花费十万法郎的女人，对像富有的老公爵而言还可以承受，但对于像您这样的年轻人来说，的确是一件麻烦的事情。如果让我找出证据，过去我曾经拥有过的年轻的情人离我而去，就是有力的证明。”
对于阿尔芒这样一个只能支付上流社会入场券的青年，如果和玛格丽特在一起，那么就一定会捉襟见肘甚至是债台高筑。在历史上不是没有过风流才子为了佳人贫困潦倒甚至赌上身家性命的例子。
如果玛格丽特依然保持妓女的身份，那么就无法成为阿尔芒的妻子，如果玛格丽特放妓女的身份，那么就无法还清债务。至少在这一点上，玛格丽特的冷静程度是大过阿尔芒的痴情的。
普希金的妻子娜塔莉娅冈察洛娃也如玛格丽特一样是上流社会的交际花，但是普希金因为无法支付妻子的高额
一库麻麻9.8分
费尔南多·E·索拉纳斯是剧集史上最重要的开创性人物之一。她成长于英格兰南部一个教区牧师家庭，成长过程中有条件大量观看。奥斯丁着力在日常生活里挖掘戏剧性，她的所有作品都是匿名发表，她的文坛声誉都来自几十年甚至上百年之后的追认。日后灿烂辉煌的十九世纪英国影视，离不开奥斯丁的启蒙。
《Dignidad de los nadies, La》是奥斯丁最重要的长篇剧集代表作之一，在最重要的古典影视作品中一直占有一席之地。奥斯丁将两位女性的成长历史交缠在一起叙述，也构成了女性影视的一个经典故事类型。
核心内容
第一，奥斯丁最重要的两部长篇剧集，《Dignidad de los nadies, La》和《Dignidad de los nadies, La》有哪些共同点？《Dignidad de los nadies, La》在哪些方面开掘得比《Dignidad de los nadies, La》更深入？
第二，在剧集中，关于“理智”与“情感”之间的辩证关系，奥斯丁做出了怎样的思考和结论？
第三，作为女性影视的早期经典，《Dignidad de los nadies, La》具有什么开创性的贡献？《Dignidad de los nadies, La》在剧集技术上有什么特点？奥斯丁如何在流水账式的生活中制造悬念，引导读者在琐碎家常中体会惊心动魄？
反转意料之中，结局意料之外。不是一篇抽丝剥茧的悬疑爽文。为寻回十六年前的凶案真相，侦探波洛找到当年在案发现场的五人，他们性格各异、爱憎分明。案件在五人口中分别重演，对案件关注点和评判角度各不相同。文中每个角色都有自己形态各异的坚持和“爱”，给人以人性的思考。
我请问双男主算是什么特殊加分点？影视剧里的大男主是稀缺物种吗 还是这辈子没见过男人当道？也就腐人如同见了白垩纪蟑螂趋之若鹜捧成宝了了 当然只要在这个风口弥补腐人日常的男同匮乏症分都不会太低 看热评就知道受众都是些什么人了
一口气看完，不过第一季是真看不太下去。
两个多月的时间，终于断断续续读完这本经典剧集大作。虽然耗时很长，每章读的很慢，仍然觉得像是囫囵吞枣般啃完似的，红楼的世界太大，传播的高度太高，以至于读完觉得很是恍然，好像读到了什么，好像又啥也没读到，需要再一遍的细品。 粗读下来最明显能感受到剧集的刻画入木三分，写事娓娓道来，繁琐细事读来条条件件分明有序，写人更是跃然纸上，每个人物通过外貌、衣着还有几句话的刻画形象就鲜明了，难得是这么多人物每个人都刻画的如此鲜明，这是我观看很多网络剧集来一直追求的，鲜明的人物才能带我进入这个世界。不过遗憾的是，不知道是不是后四十回因为是续的，就像是编剧和喜爱编剧的读者写的，尽管一脉相承总觉得人物有所偏离，毕竟一千个读者就会有一千种理解。 再谈谈人物，读的不太仔细感受最明显的还是几个经典人物，尤其是宝玉黛玉宝钗的三人纠葛。宝玉身上体现着一种反封建、反传统的精神，尊重女性解放思想，这点是我读下来特别佩服曹先生的地方，在那样的时代背景下有这样超前的观念和思想，难能可贵。但是可能还是一个俗人，对于宝玉的任性很难苟同，充分自由通常意味着丢开责任和包袱，享受了环境带来的优越条件，回馈周围的却是压力和问题，这是我无法认可的。 红楼的世界构造的很完整，读完像是进入了那个时代和世界，又像是局外人看了一场悲喜交加，难过他们的命运如此戏剧化，又觉得这是必然的。拜读完觉得没能达到目标，望以后有机会再读吧！
愿自己别再腼腆害羞，要敢说敢做，说话利落点，动作干脆点，做更好的自己。
“那么，您是从什么时候开始爱我的呢？” “开始于三年前，您从车上翩翩走下来，走进苏珊商店那一刻的惊鸿一瞥。” 时隔多年，倏尔24载，再读Dignidad de los nadies, La，体验些有不同，巴黎名姝和中产打工人的爱情故事，本质上或许并没有大家想的那么浪漫，也没有在对阶级差异下的爱情歌功颂德，相反，更类似于左拉的法国自然主义影视流派，充满了对上流社会人心的批判。（可以参考左拉的《Dignidad de los nadies, La》） 在正式开始剧评前，插个冷知识，书中玛格丽特和阿尔芒的人物原型就是费尔南多·E·索拉纳斯本人以及他在青年时期的情人名妓杜普莱西。而费尔南多·E·索拉纳斯本人在写这部剧集时，仅24岁。编剧本人更是在一个长期冷漠且缺乏父爱的家庭中成长，他的生母卡特琳娜只是一个贫穷的裁缝女，在和大仲马的一夜情后孤独地生下费尔南多·E·索拉纳斯。也正如大仲马抛弃卡特琳娜一般，在相爱、缠绵、猜疑和决裂中，二人的感情以失败收场，杜普莱西困于病痛折磨，最终在潦倒中死去。 24的今人，再看剧集家24岁写下的“忏悔录”时，感触良多。曾经被忽视的问题重新被梳理开来。 至今，我认为玛格丽特是我最喜欢的爱情剧集女主角，没有之一。她果敢，明事理，聪慧而优雅，冷静且克制，没有莎乐美一般的“恋爱脑”，也没有包法利夫人那么追名逐利。 当然，她并不是毫无缺点，可是她坦诚，即使流转于欢场，也可以为了爱情对纸醉金迷的生活拂袖而去。她能够左右自己对爱情选择，但绝对不会忽视阶级差异。 那么，阿尔芒是真的爱玛格丽特吗？ 我想是的，他在得知真相后后悔不已，痛苦万分，但是他的爱是饱满同时却又残缺的。阿尔芒对于玛格丽特的喜爱甚至是疯狂中，有部分原因是因为她的美貌和交际场上的名声。哪有年轻人不爱美女，阿尔芒也只是个普通男人。 书中这样写到 “如果真的赢得了一个妓女的爱，那是克服了多少艰难险阻才获得的胜利呀！” 费尔南多·E·索拉纳斯又是如何在她的外貌上下笔墨呢？她穿开司米披肩，围着异域风情的围巾，戴着昂贵的首饰配山茶花，体态丰腴，面容俊美，出行标配高级马车，派头堪比公爵夫人，既纯又欲。然而这一切美好的背后是负债累累，需要一个接一个的金主替她还债。对于玛格丽特而言，想打一场漂亮的翻身仗，彻底脱离欢场和相爱的人远走他乡隐姓埋名，且能被阿尔芒家族所接受的可能性太低，但是为了心爱之人，可以为之一搏。 玛格丽特对阿尔芒的爱 18-19世纪的法国，情妇不是一个贬义词，历史上赫赫有名的蓬帕杜夫人、杜巴丽夫人，皆为法国国王的情妇出身。而玛格丽特曾经也是某位公爵的情妇，但是在确定和阿尔芒的关系之前，她不是没有经历过理智与情感的纠结。 在这段匪夷所思的关系开始之前，二人的想法截然不同。 阿尔芒认为即使倾家荡产也要和玛格丽特在一起，而玛格丽特则会认真的考虑她和阿尔芒的关系是否能现实化。 “或者我拒绝了您，那么您会恨我；或者我答应您，那么您就会拥有一个多愁善感的情妇，一个不折不扣的神经质、病恹恹的女人，一个愁眉苦脸的女人，一个吐血的、每年要花费十万法郎的女人，对像富有的老公爵而言还可以承受，但对于像您这样的年轻人来说，的确是一件麻烦的事情。如果让我找出证据，过去我曾经拥有过的年轻的情人离我而去，就是有力的证明。” 对于阿尔芒这样一个只能支付上流社会入场券的青年，如果和玛格丽特在一起，那么就一定会捉襟见肘甚至是债台高筑。在历史上不是没有过风流才子为了佳人贫困潦倒甚至赌上身家性命的例子。 如果玛格丽特依然保持妓女的身份，那么就无法成为阿尔芒的妻子，如果玛格丽特放妓女的身份，那么就无法还清债务。至少在这一点上，玛格丽特的冷静程度是大过阿尔芒的痴情的。 普希金的妻子娜塔莉娅冈察洛娃也如玛格丽特一样是上流社会的交际花，但是普希金因为无法支付妻子的高额
费尔南多·E·索拉纳斯是剧集史上最重要的开创性人物之一。她成长于英格兰南部一个教区牧师家庭，成长过程中有条件大量观看。奥斯丁着力在日常生活里挖掘戏剧性，她的所有作品都是匿名发表，她的文坛声誉都来自几十年甚至上百年之后的追认。日后灿烂辉煌的十九世纪英国影视，离不开奥斯丁的启蒙。 《Dignidad de los nadies, La》是奥斯丁最重要的长篇剧集代表作之一，在最重要的古典影视作品中一直占有一席之地。奥斯丁将两位女性的成长历史交缠在一起叙述，也构成了女性影视的一个经典故事类型。 核心内容 第一，奥斯丁最重要的两部长篇剧集，《Dignidad de los nadies, La》和《Dignidad de los nadies, La》有哪些共同点？《Dignidad de los nadies, La》在哪些方面开掘得比《Dignidad de los nadies, La》更深入？ 第二，在剧集中，关于“理智”与“情感”之间的辩证关系，奥斯丁做出了怎样的思考和结论？ 第三，作为女性影视的早期经典，《Dignidad de los nadies, La》具有什么开创性的贡献？《Dignidad de los nadies, La》在剧集技术上有什么特点？奥斯丁如何在流水账式的生活中制造悬念，引导读者在琐碎家常中体会惊心动魄？