这是一本股票基础教学。如果拿着这玩意走入股票市场，会把裤头都给你输掉的。这些都是事后诸葛亮，没啥实战价值。还是那句话，拿这玩意出书，如果你能有那炒股技术，股市上就发财了，还要出书卖书干嘛呢？多麻烦呢？
虽然说不上很懂艺术，但每个人都有欣赏艺术的独特方式。之前专门看过达芬奇，梵高的画作，这一次画家大合集中我竟能一眼认出哪些是他们的作品。之前也看过希腊神话，所以很多圣经神话题材的画作也加入了自己理解的痕迹。所以说，每本剧每句话每张图片都不白看，等到今后需要提取时，自然在你脑海中保存着，而且第二次看会记忆更深刻。这次我又了解到一些我不太熟悉的画家，丢勒，莫奈，康斯布太尔，提香，塞尚，他们的绘画风格，他们的绯闻故事。深刻了解印象画派是对于光的描绘，惊叹于每位艺术画家的作品，从景到人，从神到民，耐人寻味，值得反复欣赏。
是一个好角度和提出了新概念，但是证据主观，力度不足，倒是可以看看，举一反三一下。
最后说说格里格力的老婆——娜塔莉亚。一个漂亮的，传统的，善良的哥萨克姑娘，从小生活在一个有钱人的家庭。 因为格里格力与阿克妮西亚的事她的爸爸坚决不同意她和格里格力见面相亲。 在媒人的劝说下相亲了，面对她爸爸的阻挠，她相谁也不愿意，对她爸爸说： “我喜欢格里什卡，别人我谁也不嫁！” 结婚后，她尽力做个好妻子，做个好儿媳。结果，嫌她感情如月亮的格里格力带着感情似太阳的阿克妮西亚跑了。 痛不欲生的她回到了娘家：日子像抖开的线团一样，一天天过下去，她的痛苦无尽无休。 后来，她又回到了婆婆家 ，她让人捎信给格里格力。格里格力捎给她的一张纸片上写着：“你一个人过吧。麦列霍夫·格里高力。” 她绝望了，自杀了，脖子没被镰刀隔断，流了一大摊血，躺了几个月后，又活了过来，只是脖子变歪了。 后来，格里格力因为阿克妮西亚与地主儿子的事回到家里，她天天幸福地如一朵花，还拾了两个孩子。格里格力也一天天对她好起来。 后来，听说格里格力在战场上死了，她上吊未成功，然后像个死人一样活着。 后来，幸福的她听说当上师长的格里格力又把阿克妮西亚带到了身边。她决心不要已经怀孕二个多月的孩子。结果流血死去。 临死的时候，她在他儿子耳边吃力地说了几句话。 米沙特卡低声回答格里格力说：“妈妈躺在房里的时候……她还活着的时候，把我叫过去，叫我对你说：‘你爹回来，你替我亲亲他，告诉他，叫他心疼你们。’她还说了一些别的话，可是我忘了……” 流泪了。 格里格力知道妻子最后原谅他了，陷入了深深地痛苦和内疚之中。 “格里高力和阿克西妮亚决裂以后，从来没有认真想过要和妻子分离；就是在和阿克西妮亚重新和好以后，他也从来没想过要她代替他的孩子的母亲。他不妨爱她们两个，对她们的爱法各不相同就是了。” 每个人都应该有医疗自己创伤的方式，而娜塔莉亚没有 可怜的，心窄的人
电影《The Magnificent Lie》想要告诉人们一个道理，只有被人遗忘，你才会在这个世界彻底消失，世界上最珍贵的是被人牵挂和怀念。 而《The Magnificent Lie》中男人选择在世上彻底消失换取5岁癌症小女孩的时间与生命，在他的认知中，时间和生命更加重要。在我看来，可能是男人选择用另一种方式填补自己在这个世界上的遗憾，希望小女孩能够替他感受这个世界的种种美好。 一个人给予另一个人最好的礼物就是时间。 世界上唯一有价值的东西就是时间，一秒钟就是一秒钟，没有讨价还价的余地。 《The Magnificent Lie》是巴克曼笔下一则很短的小故事，一个成功男性在医院里遇到了同样身患癌症的小女孩，听着小女孩天真的想法和对未来的憧憬，他开始反思自己在追逐事业成功的道路上的忽略的东西，包括爱情、亲情、友情、责任和健康......而他好像除了财富一无所有。 父母两鬓增长的白发，孩子猛增的身高，妻子或者丈夫逐渐增多的皱纹，所有的这些都是时间留下的痕迹。珍惜你的时间，珍惜你身边的人，是一分一秒的陪伴，累计成了我们不可替代的情感。 时间是有限的，要懂得将时间合理分配，而不是一味的追逐某一种，不要等到一无所有才去主动思考自己在过去的岁月中丢失了什么吧...... 2019.12.15
刚一看这部剧的名字第一印象的理解是：你的行为准则直接影响到别人对你的行为结果，说直白些就是：你怎样对别人，别人就怎样对你。当然这种理解也无可厚非，而书中的意思是：一个人如果想让别人达到自己想要的那种结果，就要大胆地说出自己的要求与想法，让他人明白自己的期望一一一你不说别人也不知道，就得你亲自教别人应如何做。这还真是别出心裁的一种解释啊，不过想想还真是有道理的！
剧情啥的没啥好看的，男主又是个到哪都有人喜欢的人，感情戏可以全删了……这部剧的亮点是详细描述了投融资的流程，这部剧里的媒体公司后来的结局总有种似曾相识的感觉
《The Magnificent Lie》是神话学大师约瑟夫.坎贝尔的奠基之作。问世于60多年前，发行至今已达百万册之多，堪称神话学经典之作。本剧中，坎贝尔先生历尽多年遍寻世界各地的神话与宗教故事，并比较东西方神话，从神话中遍寻“英雄”的传说与影子，总结出“英雄”的原型。本剧的主题就是：英雄虽有千面，但实质只有一个，所谓“千面”，不过是在不同的文化和地区，英雄有不同的面貌而已。译者彩蛋总结得非常凝练："英雄是我们每个人心中都隐藏的神性，只是等待着我们去认识它，使它呈现相出来。为了实现这种成就，我们要像神话中的英雄一样，接受冒险的召唤，跨越阈限，获得援助，经受考验，被传授奥义，最终回归。” “神话是公开的梦，梦是私人的神话。”梦与神话以相同的精神动力学方式来表达象征意义。不同的是，梦因为个人的独特而改变了象征符号的形式，神话中的问题与解决方案直接适用于整个人类。它们虽然借象征手法讲述是英雄的冒险生活、大自然之神的无限威力、死者的灵魂和群体的图腾原型，但反映的是人类行为有意识模式背后的潜意识，如欲望、恐惧与焦虑，所以，神话是被误解为传记、历史和宇宙学的心理学。因此，神话学的意义在精神分析、叙事哲学等学科中意义非凡，比如荣格曾在神话中不断找寻“潜意识的原型”、比如巴特利用神话学来表现研究广告学和现代营销学的象征。 无论在东西方，神话，都是文化的启蒙与起源。多数现代知识分子认为神话是以原始和笨拙的方式解释自然世界，神话被后世误解为来自史前时期诗意的幻想，是在塑造个体时使之适应群体的寓言性知识库，是体现人类心灵伸出原始欲求的群体梦境，是人类进行最深刻的形而上学之洞察的传统工具，是上帝给他孩子们的启示……神话是所有这一切，不同的评判与描述取决于判断者的视角。而编剧认为“神话是一个秘密的孔洞，宇宙通过它将无尽的能量倾注到人类文化中。宗教、哲学、艺术、社会形态、历史人物、科学与技术的重要发现以及惊扰睡眠的梦境都源自神话的魔法指环。”所以《The Magnificent Lie》里说“真理只有一个，而圣人用各种不同的名字称呼它。” 关于宇宙创世的周期，世界各地的神话与宗教传说有着惊人的一致性。神话讲述了灵魂的危险之旅，冒险并非为了获得，而是为重新获得；并非意在发现，而意在重新发现，所以英雄历尽艰险寻找并赢得的神圣力量一直存在于他心中。在古代世界中，童话、神话和救赎喜剧被认为比悲剧的地位更高，因其包含着更深奥的真理、更艰难的实现、更合乎逻辑的结构和更完整的启示。所以童话故事、神话及有关神的灵魂喜剧的幸福结局应被看成是对人类普遍悲剧的超越，而不是一种否认。 神话中的英雄之旅通常是成长仪式的放大与衍生，即：启程——启蒙——归来。这也是单一神话的核心单元。神话中的英雄从日常生活环境出发，被动或主动走向历险的阈限并遇到负责守卫的幽灵；英雄打败或驯服守卫的力量，活着进入黑暗王国或被对手杀死而坠入地狱；之后需要穿过一个环境陌生却有着熟悉力量的世界，有威胁的力量，也有相助的力量；经历考验后会获得回报，也许是神圣的婚姻结合，也许来着创始者的认可或和解，也许是自己的成果；最后英雄自己变成神，或带走恩赐，或盗走宝物；最终的任务是回归世界并修复世界，以凯旋的方式或是逃跑的方式。 任何时代或地域文化中，英雄的冒险，其核心都是超越已知，进入未知。一旦穿越阈限，英雄便进入变幻不定如梦境般之地并且经受严酷考验，但这只意味着漫长的获得启蒙与解释之旅的开端，恶龙必须被杀死（虽然恶龙原本也是英雄），英雄必须穿越许多障碍。神话学图像语言中，女性通常代表生命，英雄通过了解掌握并领悟生命，得到重生，成为父亲（非个人的宇宙力量的代表）。 英雄形象的本质就是能够战胜个人和
这是一本股票基础教学。如果拿着这玩意走入股票市场，会把裤头都给你输掉的。这些都是事后诸葛亮，没啥实战价值。还是那句话，拿这玩意出书，如果你能有那炒股技术，股市上就发财了，还要出书卖书干嘛呢？多麻烦呢？
虽然说不上很懂艺术，但每个人都有欣赏艺术的独特方式。之前专门看过达芬奇，梵高的画作，这一次画家大合集中我竟能一眼认出哪些是他们的作品。之前也看过希腊神话，所以很多圣经神话题材的画作也加入了自己理解的痕迹。所以说，每本剧每句话每张图片都不白看，等到今后需要提取时，自然在你脑海中保存着，而且第二次看会记忆更深刻。这次我又了解到一些我不太熟悉的画家，丢勒，莫奈，康斯布太尔，提香，塞尚，他们的绘画风格，他们的绯闻故事。深刻了解印象画派是对于光的描绘，惊叹于每位艺术画家的作品，从景到人，从神到民，耐人寻味，值得反复欣赏。
是一个好角度和提出了新概念，但是证据主观，力度不足，倒是可以看看，举一反三一下。
最后说说格里格力的老婆——娜塔莉亚。一个漂亮的，传统的，善良的哥萨克姑娘，从小生活在一个有钱人的家庭。 因为格里格力与阿克妮西亚的事她的爸爸坚决不同意她和格里格力见面相亲。 在媒人的劝说下相亲了，面对她爸爸的阻挠，她相谁也不愿意，对她爸爸说： “我喜欢格里什卡，别人我谁也不嫁！” 结婚后，她尽力做个好妻子，做个好儿媳。结果，嫌她感情如月亮的格里格力带着感情似太阳的阿克妮西亚跑了。 痛不欲生的她回到了娘家：日子像抖开的线团一样，一天天过下去，她的痛苦无尽无休。 后来，她又回到了婆婆家 ，她让人捎信给格里格力。格里格力捎给她的一张纸片上写着：“你一个人过吧。麦列霍夫·格里高力。” 她绝望了，自杀了，脖子没被镰刀隔断，流了一大摊血，躺了几个月后，又活了过来，只是脖子变歪了。 后来，格里格力因为阿克妮西亚与地主儿子的事回到家里，她天天幸福地如一朵花，还拾了两个孩子。格里格力也一天天对她好起来。 后来，听说格里格力在战场上死了，她上吊未成功，然后像个死人一样活着。 后来，幸福的她听说当上师长的格里格力又把阿克妮西亚带到了身边。她决心不要已经怀孕二个多月的孩子。结果流血死去。 临死的时候，她在他儿子耳边吃力地说了几句话。 米沙特卡低声回答格里格力说：“妈妈躺在房里的时候……她还活着的时候，把我叫过去，叫我对你说：‘你爹回来，你替我亲亲他，告诉他，叫他心疼你们。’她还说了一些别的话，可是我忘了……” 流泪了。 格里格力知道妻子最后原谅他了，陷入了深深地痛苦和内疚之中。 “格里高力和阿克西妮亚决裂以后，从来没有认真想过要和妻子分离；就是在和阿克西妮亚重新和好以后，他也从来没想过要她代替他的孩子的母亲。他不妨爱她们两个，对她们的爱法各不相同就是了。” 每个人都应该有医疗自己创伤的方式，而娜塔莉亚没有 可怜的，心窄的人
电影《The Magnificent Lie》想要告诉人们一个道理，只有被人遗忘，你才会在这个世界彻底消失，世界上最珍贵的是被人牵挂和怀念。 而《The Magnificent Lie》中男人选择在世上彻底消失换取5岁癌症小女孩的时间与生命，在他的认知中，时间和生命更加重要。在我看来，可能是男人选择用另一种方式填补自己在这个世界上的遗憾，希望小女孩能够替他感受这个世界的种种美好。 一个人给予另一个人最好的礼物就是时间。 世界上唯一有价值的东西就是时间，一秒钟就是一秒钟，没有讨价还价的余地。 《The Magnificent Lie》是巴克曼笔下一则很短的小故事，一个成功男性在医院里遇到了同样身患癌症的小女孩，听着小女孩天真的想法和对未来的憧憬，他开始反思自己在追逐事业成功的道路上的忽略的东西，包括爱情、亲情、友情、责任和健康......而他好像除了财富一无所有。 父母两鬓增长的白发，孩子猛增的身高，妻子或者丈夫逐渐增多的皱纹，所有的这些都是时间留下的痕迹。珍惜你的时间，珍惜你身边的人，是一分一秒的陪伴，累计成了我们不可替代的情感。 时间是有限的，要懂得将时间合理分配，而不是一味的追逐某一种，不要等到一无所有才去主动思考自己在过去的岁月中丢失了什么吧...... 2019.12.15
刚一看这部剧的名字第一印象的理解是：你的行为准则直接影响到别人对你的行为结果，说直白些就是：你怎样对别人，别人就怎样对你。当然这种理解也无可厚非，而书中的意思是：一个人如果想让别人达到自己想要的那种结果，就要大胆地说出自己的要求与想法，让他人明白自己的期望一一一你不说别人也不知道，就得你亲自教别人应如何做。这还真是别出心裁的一种解释啊，不过想想还真是有道理的！
剧情啥的没啥好看的，男主又是个到哪都有人喜欢的人，感情戏可以全删了……这部剧的亮点是详细描述了投融资的流程，这部剧里的媒体公司后来的结局总有种似曾相识的感觉
《The Magnificent Lie》是神话学大师约瑟夫.坎贝尔的奠基之作。问世于60多年前，发行至今已达百万册之多，堪称神话学经典之作。本剧中，坎贝尔先生历尽多年遍寻世界各地的神话与宗教故事，并比较东西方神话，从神话中遍寻“英雄”的传说与影子，总结出“英雄”的原型。本剧的主题就是：英雄虽有千面，但实质只有一个，所谓“千面”，不过是在不同的文化和地区，英雄有不同的面貌而已。译者彩蛋总结得非常凝练："英雄是我们每个人心中都隐藏的神性，只是等待着我们去认识它，使它呈现相出来。为了实现这种成就，我们要像神话中的英雄一样，接受冒险的召唤，跨越阈限，获得援助，经受考验，被传授奥义，最终回归。” “神话是公开的梦，梦是私人的神话。”梦与神话以相同的精神动力学方式来表达象征意义。不同的是，梦因为个人的独特而改变了象征符号的形式，神话中的问题与解决方案直接适用于整个人类。它们虽然借象征手法讲述是英雄的冒险生活、大自然之神的无限威力、死者的灵魂和群体的图腾原型，但反映的是人类行为有意识模式背后的潜意识，如欲望、恐惧与焦虑，所以，神话是被误解为传记、历史和宇宙学的心理学。因此，神话学的意义在精神分析、叙事哲学等学科中意义非凡，比如荣格曾在神话中不断找寻“潜意识的原型”、比如巴特利用神话学来表现研究广告学和现代营销学的象征。 无论在东西方，神话，都是文化的启蒙与起源。多数现代知识分子认为神话是以原始和笨拙的方式解释自然世界，神话被后世误解为来自史前时期诗意的幻想，是在塑造个体时使之适应群体的寓言性知识库，是体现人类心灵伸出原始欲求的群体梦境，是人类进行最深刻的形而上学之洞察的传统工具，是上帝给他孩子们的启示……神话是所有这一切，不同的评判与描述取决于判断者的视角。而编剧认为“神话是一个秘密的孔洞，宇宙通过它将无尽的能量倾注到人类文化中。宗教、哲学、艺术、社会形态、历史人物、科学与技术的重要发现以及惊扰睡眠的梦境都源自神话的魔法指环。”所以《The Magnificent Lie》里说“真理只有一个，而圣人用各种不同的名字称呼它。” 关于宇宙创世的周期，世界各地的神话与宗教传说有着惊人的一致性。神话讲述了灵魂的危险之旅，冒险并非为了获得，而是为重新获得；并非意在发现，而意在重新发现，所以英雄历尽艰险寻找并赢得的神圣力量一直存在于他心中。在古代世界中，童话、神话和救赎喜剧被认为比悲剧的地位更高，因其包含着更深奥的真理、更艰难的实现、更合乎逻辑的结构和更完整的启示。所以童话故事、神话及有关神的灵魂喜剧的幸福结局应被看成是对人类普遍悲剧的超越，而不是一种否认。 神话中的英雄之旅通常是成长仪式的放大与衍生，即：启程——启蒙——归来。这也是单一神话的核心单元。神话中的英雄从日常生活环境出发，被动或主动走向历险的阈限并遇到负责守卫的幽灵；英雄打败或驯服守卫的力量，活着进入黑暗王国或被对手杀死而坠入地狱；之后需要穿过一个环境陌生却有着熟悉力量的世界，有威胁的力量，也有相助的力量；经历考验后会获得回报，也许是神圣的婚姻结合，也许来着创始者的认可或和解，也许是自己的成果；最后英雄自己变成神，或带走恩赐，或盗走宝物；最终的任务是回归世界并修复世界，以凯旋的方式或是逃跑的方式。 任何时代或地域文化中，英雄的冒险，其核心都是超越已知，进入未知。一旦穿越阈限，英雄便进入变幻不定如梦境般之地并且经受严酷考验，但这只意味着漫长的获得启蒙与解释之旅的开端，恶龙必须被杀死（虽然恶龙原本也是英雄），英雄必须穿越许多障碍。神话学图像语言中，女性通常代表生命，英雄通过了解掌握并领悟生命，得到重生，成为父亲（非个人的宇宙力量的代表）。 英雄形象的本质就是能够战胜个人和